《陌上桑》中秦羅敷的人物形象塑造法分析

劉文靜

兩漢樂府敘事詩的出現標志著中國古代敘事詩的成熟。與先前同類型的人物塑造作品，如《詩經·衛風·碩人》相比，兩漢樂府敘事詩在人物形象塑造上對傳統寫作手法有所超越：以從前善于正面詳寫女子容貌演變為善用側面描寫來塑造人物，如運用烘托手法，略寫或省略對女子容貌的直接描寫，而是通過景物和周圍人物的神態、動作等來側面表現人物形象，給讀者留下無限想象空間；同時，還運用襯托、對比等手法，通過塑造次要人物，創設人物活動情境等方式來刻畫人物性格，使得人物形象變得立體豐滿。

《陌上桑》是漢樂府民歌中的名篇。本文就《陌上桑》中對秦羅敷形象的塑造上所運用的多種人物形象塑造手法進行具體分析。

一、烘托

“烘托一詞指陪襯，目的是使主體明顯突出，原是中國畫的一種畫法名，即用水墨或淡的色彩點染輪廓外部，使事物鮮明突出。”（繆芙蓉《高考與高中語文古代詩詞鑒賞教學》）在文學創作上，“是一種從側面描寫引出主題，使要表現的事物、人物特征鮮明突出，即主要通過對該事物或形象或情感做外在的側面描寫來實現，是通過別的事物把想要表達的事物寫出來，烘托物是背景”（許紅英《“胸有成竹”方能“游刃有余”—“渲染、烘托、襯托、對比”辨》）。烘托又可分為以物烘托人、以人烘托人、以物烘托物。《陌上桑》主要運用了以物托人和以人托人的寫作手法來塑造秦羅敷的貌美可人。

（一）以物托人

詩歌開篇就描繪了一幅春日朝陽初升圖，以景物托人：畫面中和煦的陽光照耀在美人秦羅敷的閣樓上。緊接著，作者又告訴我們住在這樣一個美麗閣樓里的羅敷還是一個喜愛養蠶的勤勞的姑娘。清晨，太陽初升，她便提著采桑的籃筐去城南一角采摘桑葉，進而對羅敷養蠶采桑所使用的籃筐進行細致的描述，以器物托人：羅敷所使用的桑籃筐是用青絲繩編了絡繩，用桂樹枝做了提柄的。用青絲、桂樹枝作為籃筐的裝飾品猶如香草美人，用一切美好的事物來烘托出羅敷是一個在生活中也精心追求精致、美好的姑娘。以環境之美、器物之美烘托人們理想中的美女，側面表現了羅敷的高貴美好，讓讀者對羅敷心生好奇、向往之情。

接下來，作者并未按照傳統人物塑造法，如《詩經·衛風·碩人》的“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”中所表現的，似美人形象還原圖那般鋪陳筆墨，正面對美人秦羅敷的身體面目進行細致的描述，而是另辟蹊徑，轉面容描寫為對秦羅敷身上所著的服飾打扮進行細致全面的刻畫。我們看到羅敷頭上梳著漢代流行的墮馬髻，耳朵上戴著晶瑩閃亮的明月珠耳墜，上衣是由紫色的綾子裁剪而成的短襖，下裙是由帶花紋的杏黃色絲綢做成的。在上文美麗的自然環境的烘托下，這些精美的裝飾品和綾羅綢緞搭配在羅敷的身上是如此協調，沒有一絲讓人覺得這些精美的物件與她采桑女身份相沖突的感覺，足以表明羅敷有著能與之匹配的典雅氣質。俗話說：“美人在骨不在皮。”（馮夢龍《醒世恒言》）真正的美人魅力在于風骨，即特有的氣質，而不在皮相。作者抓住這一點，精心為讀者展現了羅敷的氣質之美，而把皮相之美留白給不同的讀者，為讀者留下無限的想象空間。這種以服飾之美和面容留白來側面烘托人物氣質的寫作手法，為后代文學作品中人物形象塑造提供了新的思路。

（二）以人托人

作者在前面以美麗的自然環境為背景，以華麗精致的穿著作鋪墊，烘托了羅敷的典雅氣質。羅敷究竟美不美，美到何種程度，不同的人對審美有不同的看法。作者索性通過行者、少年、耕者、鋤者等不同年齡和不同身份的人物的眼睛來告訴讀者羅敷有多貌美可人。趕路的行人、擔者，看見提著籃筐迎面走來的羅敷，都會忍不住停下匆匆的腳步，放下肩上的擔子，捋著胡須遠遠地注視著；英俊的少年遠遠看見羅敷，也會不自覺地摘下自己的帽子，重新整理自己的頭巾，希望羅敷走近自己的時候可以將自己最帥氣的一面展現出來，吸引羅敷的注意；而田間勞作的耕者、鋤者也因為看著漂亮的羅敷入了神，竟然忘記了自己正在耕地、鋤草。等羅敷慢慢走遠，眾人才慢慢回過神，假意相互埋怨彼此都竟因癡迷于看羅敷的美貌而耽誤了自己的工作。用現在流行的話來形容羅敷，可謂是一個能迷倒上至八十歲的老人下至三歲小孩兒的美人。這里的描寫雖帶有幾分夸張，卻將圍觀者刻畫得各有特色，活靈活現，使讀者忍俊不禁，也更生動形象地烘托出羅敷的可人，讓讀者似對羅敷之美，舉世無雙的肯定又多了幾分。作者雖未對主角的容貌進行直接描寫，但通過對旁觀者的動作、神態的細致刻畫來表現主要人物的形象，似乎比直接描寫更具說服力。這種描寫角度在當時可謂是一種創新，且在后代文學創作中被廣泛借鑒運用。

二、襯托

襯托則是為了使主體的特色突出，形象鮮明，給人深刻印象，用另一些類似事物或把反面的、有差別的事物放在一起來陪襯或對照，是用對某一事物的描寫來突出主要描寫對象的某種特質，是兩種事物都寫。俗話說：“牡丹雖好，也得綠葉扶持。”主要事物和襯托事物是主角與配角的關系，配角并不等于背景，這時候我們說襯托而不說烘托。用乙事物（配角）陪襯甲事物（主角），主角由于配角的陪襯，就顯得更清楚，更明顯，更突出。襯托可以分為正襯和反襯。

（一）反襯

單是這樣一個貌美絕倫的二維女子并不能令人印象深刻。漂亮的外表下，要有更高尚的品格才能使人心向往之，永久傳頌。于是，作者在利用靜態描述烘托了羅敷的外在美后又為羅敷增加了配角—使君，利用使君的出場，通過人物的活動來襯托出羅敷的機智活潑、貌美品端，使羅敷的形象由二維變得立體，豐滿起來。

為何使君與前面的旁觀者們不同，旁觀者們為背景，而使君卻為配角，唯有使君的出場方能襯托出羅敷品格高尚、機智活潑的特質呢？這是因為，即使透過旁觀者們被羅敷美貌吸引而表現出種種窘態來看，也只能給人留下一個秦羅敷是“美女”的印象。美則美矣，卻因他們不敢走近羅敷，不敢與之搭話就不能深入了解羅敷的為人和品格。因此，旁觀者們只能是背景，來烘托羅敷的外貌，不可能成為配角來襯托羅敷的品格，使羅敷形象突出。在使君出場后，他利用身份不僅打聽到了羅敷的姓名、年齡，還對羅敷發出了“寧可共載否”的邀請，這種邀約發生在思想開放的現代社會都難免會讓人產生誤會，更何況在思想更為保守的古代。這樣無理的邀請勢必會給羅敷帶來流言蜚語，所以將使君的行為定位調戲羅敷也并不為過。在這個時刻，羅敷的選擇與反應可以直接表現人物的品格，而羅敷的表現也并未讓旁觀者對其失望，甚至表達出百姓內心隱藏著的對當權者無理欺壓百姓的反抗期待。此時的羅敷，即使遭到有著五匹馬拉車，還有隨從小吏一路跟隨，有一定社會地位和權勢的使君的調戲，她也不卑不亢，既不貪圖能與使君共乘一車可能為她帶來的榮華富貴，又不因害怕拒絕使君會遭到打擊報復而卑微妥協。羅敷上前回答：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”直接點明雙方已有配偶，這樣的“邀請”違背禮儀和道德，同時也暗示使君身為一方長官，更應該遵守禮儀規矩行事，不應做出有違自身身份的事情。由使君這個看似社會地位高貴、知書達禮，卻不懷好意地提出有違禮儀規矩的無恥邀請的人物形象，反襯出羅敷雖然是一個采桑女，但做事遵循禮儀，有原則。羅敷嚴詞巧拒使君的語言描寫又襯托出羅敷的伶牙俐齒，活潑可愛，品格高貴。因而，使君是作為配角而不是背景出場來反襯羅敷這個主人公，使之形象突出的。

（二）正襯

正襯是與烘托相類似的藝術手法，但二者有區別。烘托是代替正面描寫來運用的，即側面描寫代替正面刻畫。正襯不是代替正面描寫，而是強化正面描寫，它是“綠葉”，其藝術價值是將“紅花”襯得更鮮麗。

羅敷這樣美好的女子，她連使君都看不上，那什么樣的男子才能與之般配呢？這不禁又引發讀者的好奇心。羅敷就當著使君與眾人的面盛贊自己的丈夫：自己的丈夫在東方做官，出行也是威風凜凜，隨從眾多。每次出行，他都騎馬走在最前面，而且所騎的馬匹是最上等的白馬，馬尾系著青絲繩，馬頭用黃金絡裝飾，隨身所配的鹿盧劍更是價值連城。另外，丈夫同樣官運亨通，十五歲開始做官，一路上從小吏晉升朝廷的大夫、侍中郎，如今成為專門守護一城的太守，地位并不輸于使君。丈夫儀表堂堂，英氣逼人，即使在府衙里辦事，走路都是從從容容、氣定神閑，許多人都評價羅敷的丈夫與眾不同。

雖說羅敷口中的夫婿其真實性一直備受研究者們爭議，但無論羅敷口中的丈夫是真實存在，還是她為了拒絕使君而虛構的，我們都認為羅敷口中所描述的男子是她心目中的理想型夫婿。而羅敷用不合身份規矩的理由拒絕使君的邀請后，為何還要用如此多的語言來夸耀這樣一個有著同樣地位尊貴的夫君呢？意圖何在？她極力夸贊自己夫君的尊貴與英俊，這顯然是針對使君的特殊身份地位而言。因為強調自己的夫君是與使君地位同樣顯赫的官員，可以讓懷有階級優越感的使君知難而退；又因為使君看中的是羅敷的美色，羅敷說自己丈夫英俊貌美，實際上是說像自己這樣容貌與品德俱佳的女子，也只有這樣與眾不同的男子才能配得上她，暗示自己看不上使君，既不畏懼使君的權勢，又不貪慕使君的錢財或容貌。利用這段羅敷對其丈夫的夸贊，既奚落了使君的輕浮與不遵禮節，又塑造了羅敷心目中同樣美好的人物來正襯出羅敷對美好婚配對象的向往，同時也表達了人們對羅敷的喜愛、贊美之情。這正是全詩襯托手法的又一次運用。

《陌上桑》以秦羅敷春日采桑為背景。在選擇敘述背景時，作者巧妙地將春日朝陽初升、羅敷提籃采桑、行人觀而忘其事等富有情趣而又充滿詩意的鏡頭攝入畫面，靈活地運用了以物托人、以人托人的烘托手法，成功地塑造了羅敷的貌美可人；在敘述故事情節時，作者又精心設計了使君的出場，利用使君見而馬踟躕、羅敷巧言機智拒使君的故事情節巧襯出羅敷貌美品端又機智活潑的一面。烘托與襯托雖都是著眼于“托”，即使某種事物、某個形象或者某種情感得到凸顯，但二者在人物形象塑造方式的側重點上有所不同。烘托在詩歌中是作為代替正面描寫的主體技法運用的，即側面描寫代替了正面刻畫；烘托往往使事物形象具有空靈感，讀者自會調動自己的生活積累，在想象中描摹出它的具體狀貌，讀者也是形象的創造者。“襯托是一種表現手法，即為了使事物（主體）的特色更加鮮明突出，用另一些事物（客體）放在一起陪襯或對照。”（施白云《襯托手法探微》）《陌上桑》中的秦羅敷貌美品端、個性鮮明，給讀者留下了深刻的印象，這與作者高超的敘述方式和多種人物形象塑造法的運用分不開，這也為后世文學創作中有關人物形象的多方面塑造奠定了基礎。

從《陌上桑》中的秦羅敷這一人物形象可以看出，這一時期的樂府敘事詩歌對人物形象的塑造開始從直接描寫、正面刻畫轉向間接描寫、側面刻畫發展。但是，從總體上來說，作者對羅敷形象刻畫的角度還是比較單一的，主要對羅敷進行贊美和謳歌，未能表現出人物性格的多樣性和復雜性。