科幻IP：開啟中國影視傳播新引擎

劉芳儒 周子筠 李炳楠

【內容提要】隨著我國科幻產業不斷發展，一批優質的國產科幻IP讓科幻影視作品開發的內容儲備得到保證，并促使科幻品類成為中國影視產業的新增長點。本文從影視產業、社會價值和國際傳播三個方面，厘清科幻IP助力中國影視傳播新發展的整體路徑。研究發現：首先，市場對高質量科幻影視作品的需求倒推影視全產業鏈快速搭建；其次，科幻影視產業的蓬勃發展促使形成全新的社會想象；最后，優質科幻影視作品成為新時代中國國家形象的重要傳播媒介。本文通過梳理中國科幻IP在影視產業中的開發環節，認為科幻IP能夠成為激發中國影視傳播活力的新引擎。

【關鍵詞】科幻IP? ?影視產業鏈? ?社會想象? ?國家形象

2020年，國家電影局和中國科協聯合印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能。①從2019年電影《流浪地球》爆火，開啟“中國科幻元年”，到今年《流浪地球2》周邊銷售過億，②科幻IP成為中國影視傳播的新引擎。同時，中國科幻影視行業正在建立一套完整自洽的邏輯體系——一批成長于快速發展的產業環境和深厚文化土壤的專業編導人員，一套分工明確的現代化影視工業流程。③在科幻IP的加持下，我國將開啟影視傳播的新篇章。

一、科幻IP 的概念流變

目前學界尚未對“科幻IP”做具體界定，但本文認為理解“科幻IP”，可以從“IP”和“科幻”兩個維度切入，并在兩個維度的聯系中探尋“科幻IP”的概念流變。

IP（intellectual property）直譯為知識產權，在文化產業領域廣泛運用，可以是文學作品、音樂、影視、游戲等，形式多元，且優質IP需要一定的知名度和變現能力。④電影的IP開發包括兩個層面，一方面是用其他領域的優秀作品進行電影創作，另一方面是創作完整的電影進入市場后進行相關領域的開發。⑤在我國影視界，“IP”一詞為人們“相識”到“熟知”不過十年左右。2011年改編自網絡小說的電影《失戀33天》爆火，開啟了IP影視熱潮，并且從2013年到2020年，國產IP電影以每年20%的增長速度逆襲發展⑥。近年來，隨著《流浪地球》和《流浪地球2》分別以46.8億和38.4億的票房奪得當年的電影票房亞軍，科幻電影一舉成為IP影視熱潮里的“弄潮兒”。

科幻電影作為特效圖像的制造者和傳播者，是特效技術和壯觀影像的交匯中心⑦，既展示了人類新興科技的突破，也承載著人們對未來的想象。我國最早的科幻電影《六十年后上海灘》誕生于1938年，影片展現了上海孤島時期的人們對未來生活的美好暢想。新中國成立后，科幻電影得到進一步發展，此階段科幻影像的創作更多面向少年兒童，例如少兒科幻電影《小太陽》。改革開放后，科幻電影迎來了空前繁榮，逐漸走進大眾的視野，這一階段也誕生了不少經典科幻影片，如《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《錯位》等。進入新世紀，我國科幻電影一方面借鑒西方國家的成功案例進行模仿和創新，另一方面也在嘗試拓展科幻類型的邊界，逐步走向世界。

值得一提的是，我國科幻電影的發展與科幻文學相輔相成。科幻電影借鑒科幻文學進行改編和創作，例如，《珊瑚島上的死光》就是改編自同名小說，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》則改編自劉慈欣的科幻小說。同時，科幻影視產業的發展也帶動著科幻文學的繁榮，例如，郭敬明旗下的上海最世文化發展有限公司與陳楸帆、飛氘等知名科幻文學作家簽約，將圖書出版與影視相結合，構建了科幻出版影視產業鏈⑧。以文學為藍本進行創作的科幻電影，亦可延伸產業鏈，拓展市場。在文學之外，IP影視還可取材于游戲、漫畫以及影視作品本身，例如，《刺客信條》《我們的黎明》等。至此，科幻電影已然走出了一條IP化的發展路徑，這也是“科幻IP”發展的真實意涵。科幻IP是科技、未來、賽博格等現代、后現代性的元素相融合，其發展邊界和取材范圍會隨著時代發展不斷擴大，并重構著影視產業形態與資本運作邏輯。

二、科幻IP助力中國影視傳播新發展

2015年，作家劉慈欣創作的科幻小說《三體》獲得第73屆世界科幻大會雨果獎最佳長篇小說獎，將中國本土科幻作品由垂直領域引入大眾視野。伴隨互聯網的興盛，中國科幻影視產業在IP熱潮中進入新階段。2019年以來，《流浪地球》《瘋狂的外星人》等國產科幻IP電影為我國影視產業的發展帶來新氣象。以下將從影視產業、社會價值和國際傳播三個方面闡釋科幻IP如何成為激發中國影視傳播活力的新引擎。

（一）科幻IP影視產業的全鏈條搭建

近年來國產科幻IP電影的突圍，體現了中國科幻影視產業的潛力，凸顯了本土科幻IP的價值。圍繞科幻IP進行深度開發的操作模式實現了產業聯動，并在不斷挖掘優質IP的過程中，搭建起科幻影視產業鏈。

產業鏈理論起源于經濟發展中的勞動分工和專業化。我國學者傅國華20世紀90年代初正式提出“產業鏈”一詞，最先用于農業分析，后逐漸擴展到除農業之外的其他領域，如能源產業、移動通信業、文化產業等⑨。產業鏈理論強調，產業鏈的形成使得產業內各主體間的生產關系形成組合從而釋放出增值部分的價值空間，發揮“1+1>2”的效果。⑩正如2021 中國科幻大會提出，“科幻 IP 的培育、轉化與全產業鏈布局，將成為中國科幻產業發展的關鍵”。 11在中國科幻影視產業的發展過程中，科幻IP的變現過程也是打通影視產業鏈的過程。以科幻IP為核心的影視產業鏈分為三個部分，即上游的IP創造和儲備、中游的影視作品創作與運營、下游的多維衍生品體驗。

1.上游：IP創造與儲備

科幻IP的創造和儲備屬于產業鏈條的上游部分，主要目的是為了評估和積蓄充足的待開發文本，為整個產業提供“原材料”。科幻影視產業的發展需要創造更多高質量的科幻IP。2019年，《流浪地球》橫空出世，在提振國人對中國科幻電影信心的同時，也暴露了中國高質量科幻IP不足的現實。在市場需求的倒逼下，針對本土科幻作品的創作激勵制度得到了進一步完善。2020 年 8月7日，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，把創作優秀電影作為中心環節，推動我國由電影大國向電影強國邁進，并提出了對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的十條政策措施，12鼓勵創作更多高質量的本土科幻IP。

科幻影視產業的高速發展也促使科幻IP的版權交易體系不斷優化。早期，資本對科幻IP的大量囤積，無序販賣等導致了資源的浪費，對中國科幻電影產業的生態造成嚴重危害。隨著《流浪地球》等優質國產科幻IP的崛起，科幻IP的版權交易體系建設也備受重視。例如，在2020中國科幻大會上，北京市石景山區發布了科幻產業促進政策方案“科幻16條”，強調了發展科幻產業服務平臺，支持內容版權交易的重要性。

2.中游：IP科幻影視產品的制作

自2003年中國影視業啟動產業化改革以來，電影制作的工業化流程被不斷優化，較為完善的電影產業鏈逐步形成，為中國科幻電影的崛起打下電影工業基礎13。《流浪地球》作為中國電影工業化進程中的典型案例，其在制作層面積極學習好萊塢流程，推動我國科幻電影制作的流程管理得到完整的操作升級。

其一，標準化的制作規范和組織模式是電影工業化的前提。以劇本創作為例，《流浪地球》的劇本背后是由多人組成的編劇團隊，他們通過專業編劇軟件統一標準，實時統計每個角色的對白量及其在不同場景的應用情況，極大提高了劇本的創作效率。同時，《流浪地球2》的實景攝影棚面積達到100萬平方米，劇組人員累加共計7000余人，173分鐘的片長包含180多個場景，信息密度極大。為了維持龐大劇組的日常運轉，《流浪地球》團隊建立了高效的分工合作機制，讓專業的人做專業的事，并形成可復制的標準工作流程。

其二，先進的視效技術和拍攝基地是推進電影工業化的關鍵部分。我國本土的視效公司墨境天合（MOREVFX）將神經網絡渲染、實時技術特效等先進技術運用到《流浪地球》系列中，并飛速成長為比肩好萊塢級特效公司的影視特效行業巨頭。同時，《流浪地球》系列也見證了國內影視基地的新發展。該系列電影的拍攝地為青島東方影都影視產業園，其以高質量高標準的影視制作服務聞名行業。在硬件上，東方影都擁有40個國際一流的高科技攝影棚、亞洲最大的室外拍攝水池和全流程制作的數字影音中心；在軟件上，該公司把影視服務分解為八大板塊，包含了外聯制片、吊裝設備、影視器材、美術制作等內容，能夠為影視產品提供全流程的制作服務。

影視作品的質量是產業鏈形成閉環并維持可持續發展的核心，對于科幻影視作品來說，完善的電影工業化體系能夠最大限度保證質量。推動中國電影工業發展的過程，也將盤活科幻IP影視產業鏈在制作層面的諸多資源，激發活力，實現產業的整體增值。

3.下游：多維衍生品的開發

科幻IP影視產業鏈下游的游戲、周邊產品、線下體驗店和主題樂園等多維衍生品將促生多元化的資金分配與回收體系，維持工業電影體系的運轉。例如，世界級科幻IP漫威擁有主題樂園、游戲和玩具等多種衍生產品，并與上游的IP開發、中游的影視作品創作一起構成了成熟的IP電影商業模式。

中國的電影產業對于下游多維衍生品的開發仍處于嘗試階段，擁有較高的商業潛力。例如，《流浪地球2》的衍生品廣受追捧，驗證了“電影+衍生品”的模式已經具備本土化土壤。14據了解，取材自電影《流浪地球2》中的三款官方授權模型，機械狗笨笨、人工智能MOSS和數字生命卡，在相關平臺眾籌獲得1.1億元，遠超 10 萬元的預期金額。

《流浪地球2》周邊產品的火爆證明了中國科幻IP衍生品的市場潛力，也說明中國科幻影視產業鏈的下游亟待開發更多新玩法。多維衍生品的深度開發將延長科幻IP影視作品的生命力，提升IP品牌影響力，并成為中國科幻影視產業增值的新動力。

縱觀中國科幻影視產業鏈條，上中下游的協作實現了科幻IP從內容到產業再到品牌的價值遞進。在此過程中，科幻IP的生命不斷延長，形成獨特的文化價值。具有核心競爭力的高質量科幻IP，以其想象力內容倒推技術、人員投入電影工業流程的建設，也以成熟的資金分配與回收體系維持中國電影工業的運轉，滿足大眾的文化消費與經濟消費。15

（二）科幻IP搭建科學社會的全新想象

科普與科技傳播息息相關，社會科學家貝爾納（J.D.Bernard）將科技傳播分成三個層次：科學家之間的交流、科學教育和科學普及工作。16科普具有明確目的，即提高全民科學素養。科普不能僅僅是知識由專家向大眾的單向流動，更需要在全社會形成一種知識互動的科學文化，這也是學者翟杰全所總結的科技傳播研究三大趨勢中基于科學文化視角的一種，17即不能將“知識就是好的”這樣的命題簡單地告訴大眾，而是要讓大眾擁有智識，自己決定什么是好的，將知識傳播的主動權交給大眾。

2021年國務院發布的《全民科學素質行動規劃綱要（2021—2035年）》中強調，要深化科普供給側改革，推進圖書、報刊、音像、電視、廣播等傳統媒體與新媒體深度融合，實現科普內容多渠道全媒體傳播。18科幻影視天然與時代科技發展相關聯，其創作邏輯嚴格遵循科學發展規律，絕非天馬行空，并且能夠催生科普需求和激發青少年想象力，因此被納入科普事業發展體系，19成為促進科普和科技傳播的獨特藍本。

首先，科幻IP在科技傳播的橫向傳播層面開啟科學社會想象。早期不論是科幻文學還是影像，都對受眾的科學素養和想象能力有著較高要求。但在學者對IMDb（互聯網電影數據庫）科幻電影Top100的數據統計分析后發現，近年來的科幻電影更傾向于“觀光片”，一定程度上說明科幻電影的觀影門檻在不斷降低。20這也增加了科幻IP破圈傳播的可能性，從廣度上促進了科普事業發展。

其次，科幻IP在科技傳播的縱向深研層面開啟科學社會想象。這里可以分為三個維度，分別是制作技術維度、內容科學維度和反思性維度。其一，科幻電影的特效制作隨著科技的精進，經歷了單純借助攝像機自身功能，到合成攝影、光學制作以及采用電子合成和數字特技的復雜階段，21電影表現力的精湛程度逐步加深，更能讓大眾沉浸在科幻環境中。其二，我國的科幻電影也在內容科學性上逐步嚴格把關。從上個世紀80年代《珊瑚島上的死光》開播后引發中國影視首次出現科學專家從專業角度評論電影，到如今科幻電影制作都會邀請專家保障科學邏輯的嚴密性，再到開播后邀請科學家講解電影中的科學原理，保證科幻電影的內容科學性的同時加深大眾對于科學知識的理解。其三，在反思性維度上，拋開科學和幻想，優質的科幻影視亦需扎實的故事做支撐，而中國IP科幻電影代表《流浪地球》建基于小說腳本，在具備強大科學性和幻想性的同時，傳遞出中國獨有的家國情懷，體現了我國科幻IP的獨特之處。

最后，科幻IP在科技傳播的社會互動層面開啟科學社會想象。對于普羅大眾來說，科幻影視中的科學成分需要通過后期講解才能讓人們充分理解。《流浪地球2》上映后，科學家們對于大眾關心的“行星發動機造得出來嗎？”“量子計算機真的無所不能嗎？”“太空電梯的關鍵是什么”等問題一一作出專業解答，在觀眾中形成良好的知識互動。22此外，科學知識轉化為智識仍需要受眾自身的努力。除了在社交媒體形成討論社區外，以《流浪地球》為代表的科幻IP也聯動著一些科普產品，例如科普圖書《重新發現太陽系》等，鼓勵受眾的自主探索，促進全社會層面的科學互動。

（三）科幻IP創新影視傳播中的國家形象建構

習近平總書記在2013年召開的全國宣傳思想工作會議中，提出要講好中國故事，傳播好中國聲音。“講好中國故事”的時代命題，意味著文化產業需要發展面向世界的國際傳播維度。影視產業作為當下中國發展成熟、具有國際視野的文化產業，理應成為講好中國故事的重要媒介。23

由于文化差異和文化認知程度的不同，受眾在接受不熟悉的文化產品時， 其興趣、理解能力等方面都會大打折扣，這就是所謂的“文化折扣”。 24相比其他類型的影視作品，科幻影視作品的內容往往超越現有社會局限，更易回避不同文化之間的差別。這在一定程度上能消解“文化折扣”，成為國家形象跨文化傳播的優質載體。近年來，《三體》《流浪地球》《北京折疊》等中國科幻IP引發海外關注，其影視化作品也廣受好評。

例如，《流浪地球》系列電影獲得了良好的海外傳播效果。2019年，《流浪地球》在北美上映，累計獲得票房597萬美元，并在流媒體平臺網飛（Netflix）上打響知名度。2023年1月22日，《流浪地球2》登陸北美院線，上映一周后的累計票房達到135萬美元，并在Rotten Tomatoes（美國知名影評網站）獲得79%的新鮮度（媒體評分）和97%的爆米花指數（觀眾評分）。

1.工業強國：商業層面的視覺奇觀

堪比好萊塢大片的電影特效是《流浪地球》系列電影在海外廣受好評的重要原因。作為一個面向未來的內容品類，科幻電影用現實科技描繪未來圖景。為了讓觀眾沉浸在對未來的想象中，視覺奇觀成為科幻電影必不可少的元素，而營造奇觀的需求將科幻電影推向特效技術和壯觀影像的交匯中心。

科幻電影中的視覺奇觀呈現不僅與電影產業的發展程度有關，還與國家的整體科技水平掛鉤。《流浪地球》的視覺奇觀形成既依賴國產視效行業的發展，又得益于中國飛速提升的科技水平，二者共同為劇本提供了廣闊的想象空間。例如，電影中令人印象深刻的太空電梯直升萬米、海水淹沒互聯網基地和月球表面多枚核彈爆炸等“史詩級大場面”證明了中國影視特效行業的進步。同時，電影中大量呈現的空戰無人機、人工智能電子狗等道具，均為合作方徐工集團提供的工業級置景產品，展現了我國的工業實力。

國產科幻電影以視聽語言為翼，通過視覺奇觀渲染故事情節，引導觀眾的情感體驗，跨越了不同國家受眾間的認知溝壑。《流浪地球2》中呈現的“量子通訊”“數字生命”等科幻情節，體現了中國高速發展的科技水平，他們包裹在電影的敘事藝術中，助力中國的國家形象以“潤物細無聲”的方式，實現了“工業大國”向“工業強國”的轉變。

2.責任大國：藝術層面的情感共振

想讓科幻電影產生普遍的感染力，既要以超凡的想象內容和絢爛的視覺效果渲染故事，又要將普世價值貫穿劇情。《流浪地球2》中的“全人類帶著地球流浪”情節引發了海外觀眾的情感共鳴。在IMDb上有網友直言，“它是一部與漫威完全不同的科幻電影，它關乎所有人類的團結，以及人類社區共同的價值觀”。相比好萊塢科幻電影“諾亞方舟”式的世界末日逃生主題，《流浪地球》展現了充滿中國智慧的跨文化傳播策略。

在“硬核科幻”與“工業美學”的技術加持下，《流浪地球》系列電影包含著人類命運共同體的價值取向，并將中華傳統文化中的家國情懷融匯其中。一方面，“人類命運共同體”意識是該片敘事架構的核心。在全球性的災難面前，電影將全人類看作一個大家庭，合力應對風險和挑戰。各國組建聯合政府應對危機、集中全球的核武器炸毀月球、各國航天員在危急時刻挺身而出等，這些情節能讓觀眾對中國的集體主義精神產生情感共鳴。另一方面，“家國情懷”是該片情感邏輯的底色。在《流浪地球》系列電影中，中國的民族精神被置于宏大的科幻敘事中，從細微之處表達出普通人的偉大和無私。劉培強犧牲自己引爆火星、姥爺在探路中犧牲自己換回火石、老航天員主動替年輕航天員承擔爆破月球的任務……這些角色的犧牲不同于好萊塢的個人英雄主義敘事，彰顯了中國人獨特的仁愛精神。

中國科幻電影通過藝術層面的情感共振，向世界呈現了一個講道理、負責任的大國形象。可以說，《流浪地球》系列電影開啟了全新的未來想象，向世界傳遞了中國對于人類命運共同體的思考與擔當，在國際傳播中豐富了中國國家形象的內涵。

三、中國科幻IP影視產業的發展困境

《流浪地球》系列的成功，提振了國人對本土科幻影視作品的信心，但部分科幻IP的突圍不能掩蓋當下中國科幻產業存在的問題。原創內容存量不足、影視產品結構單一和IP產業鏈開發有限，構成了當前中國科幻IP影視產業的發展困境。

第一，中國目前具有IP開發潛力的原創科幻文本儲備不足，有IP創造能力的本土科幻作家稀缺。《三體》《流浪地球》《上海堡壘》《北京折疊》等近些年引發熱議的IP大多來自劉慈欣、江南和郝景芳等成熟科幻作家，其中，劉慈欣的作品被孵化為科幻IP的數量一騎絕塵。成熟的科幻作家久無新作問世，對科幻作家新人的發掘和培養體系也不夠完善，兩方因素疊加造成了中國可供孵化為IP的原創科幻作品較少的尷尬局面。

第二，中國的科幻IP影視產品結構單一，多科幻品類尚有廣闊的發展空間。《流浪地球》《三體》等科幻IP均屬于硬科幻品類，該品類特點為制作成本高、難度大、周期長，一旦作品的市場反饋不達預期，將極大影響制片方的投資信心。長遠來看，搭建包含硬科幻、軟科幻等多樣品類的科幻影視產品結構，能夠降低產品的入門成本，增加供應量，形成良性的競爭氛圍，以拓寬國產科幻IP的市場，激發產業活力。

第三，中國科幻IP的產業鏈開發程度有限，IP的海外發行體系還不成熟。在上游，我國目前還未建立完善的科幻IP版權交易體系，版權的混亂分散會降低優秀科幻IP的開發效率與質量。在中游，我國還未完成電影工業的整體升級，制作科幻影視作品的能力仍有提升空間。在下游，對于科幻IP商業潛力的挖掘不夠充分，多維衍生品亟待開發新類目、新形式、新玩法。

四、結語

《流浪地球》系列電影的突圍，讓科幻品類在中國從垂直領域走入大眾視野，也為更多國產科幻IP探索了一條可復制的高質量孵化路徑。在這場科幻“春風”的背后，市場對科幻IP的熱情持續上升。2021年，中國科幻產業總營收829.6億元，同比增長50.5%，25實現了產業的整體增長。

本土科幻IP的孵化熱潮推動了我國科幻影視產業的持續深化，由科幻IP衍生出的影視作品獲得市場的積極反響。與此同時，新的科幻IP影視傳播邏輯鏈也在不斷完善。愈增的科幻影視作品需求，既倒逼著科幻影視產業全鏈條的搭造，又促進了以科學為底色的全新社會想象的形成，還助力著中國新時代國家形象的構建。在科幻IP影視產業的上中下游聯動后，相關科技知識被潛移默化地融入受眾的情感體驗，促使其在互動中提升科學素養。隨著我國科幻市場的潛力被進一步挖掘，更多優質的原創科幻IP將不斷涌現，我國也將以科幻IP為引擎，開啟影視傳播的新篇章。

【本文系安徽省哲學社會科學規劃青年項目“安徽新型主流媒體建設與社會治理創新機制研究”（項目編號：AHSKQ2021D114）的階段性研究成果】

注釋：

①12新華社. 國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》[EB/OL].（2020-08-07），http：//www.gov.cn/xinwen/2020-08/07/content_5533216.htm.

②央廣網.《流浪地球2》周邊淘寶銷售破億，成最快破億的影視IP衍生品[EB/OL].（2023-01-30），http：//tech.cnr.cn/techph/20230130/t20230130_526139542.shtml.

③郭海燕. 中國科幻電影未來可期[EB/OL].光明日報（2022-12-19），http：//ent.people.com.cn/n1/2022/1219/c1012-32589467.html.

④人民日報.“IP熱”為何如此流行[EB/OL].（2015-5-21），https：//finance.huanqiu.com/article/9CaKrnJLeoo.

⑤彭侃.好萊塢電影的IP開發與運營機制[J].當代電影，2015（09）：13-17.

⑥王玉琦，付昱.中國IP電影的多維解構及模式建構分析[J].江西社會學，2020（04）：229-236.

⑦（英）凱斯·M·約翰斯頓（KEITHM M. JOHNSTON）著;夏彤譯. 科幻電影導論[M]. 2016

⑧盧軍.百年來中國科幻文學的譯介創作與出版傳播[J].出版發行研究，2016（11）：98-101.

⑨魏然.產業鏈的理論淵源與研究現狀綜述[J].技術經濟與管理研究，2010（06）：140-143.

⑩侯天慧. 跨媒介敘事視角下中國科幻電影產業IP化發展研究[D].河北經貿大學，2022.

11中國科學報.加快中國科幻IP生態培育[EB/OL].（2021-09-30）， https：//news.sciencenet.cn/htmlnews/2021/9/466273.shtm.

13孟君. 電影工業、想象力與社會基礎——論中國科幻電影的驅動因素[J]. 長江文藝評論，2019（03）：29-35+28.

14楊召奎. 眾籌屢破紀錄，“電影+衍生品”市場的春天要來了[N]. 工人日報，2023-02-08（004）.

15陳旭光，薛精華. 論中國科幻電影的想象力與“想象力消費”[J]. 電影藝術，2021（05）：54-60.

16陳喜樂.科技傳播的研究狀況及其模式[J].廈門大學學報（哲學社會科學版），2007（04）：58-66.

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18全民科學素質行動規劃綱要（2021—2035年）[M]. 北京：人民出版社，2021.

19鄒貞，陳玲.提升全民科學素質視角下的中國科幻電影發展[J].科普研究，2022（05）：33-39+102.

20王蕓婷，全淑鳳.科幻電影的科技傳播發展趨勢及思考——基于IMDb科幻電影Top100的數據統計分析[J].科普研究，2016（05）：54-61+99-100.

21陳旭光，薛精華.電影工業美學視域下中國科幻電影新論[J].未來傳播，2022（02）：64-71+121.

22新華社.《流浪地球2》里的“硬科技”，科學家們這樣說[EB/OL].（2023-1-28），http：//yn.people.com.cn/n2/2023/0128/c378440-40279783.html.

23陳林俠. 國際視野與中國靈魂：中國電影講好中國故事[J]. 電影評介，2019（23）：28-33.

24閆玉剛.“文化折扣”與中國對外文化貿易的產品策略[J].現代經濟探討，2008（02）：52-55+65.

25中國科幻研究中心.重磅！2022中國科幻產業報告發布[EB/OL].（2023-02-18）， http：//khyjzx.crsp.org.cn/14/191.

作者簡介：劉芳儒， 安徽大學新聞傳播學院講師， 新聞傳播學博士；周子筠，中國傳媒大學電視學院廣播電視學碩士研究生；李炳楠， 天津大學新媒體與傳播學院新聞傳播學碩士研究生

編輯：徐? ?峰