新主流與新力量 溫暖共情與類型創新

盧玥 陳旭光

近年來，中國電影在新型冠狀病毒肺炎疫情造成的全球困境中跌宕起伏、砥礪奮進。電影行業遭遇十數年未遇之劇變。然而，廣大電影工作者仍然臥薪嘗膽，咬緊牙關，冀望共渡難關，為電影強國建設的遠大目標踏踏實實，一步一個腳印地奮斗。新近由北京大學出版社出版，陳旭光教授、范志忠教授主持編寫的《中國電影藍皮書2022》（以下統稱《藍皮書》），總結近年中國電影的產業發展和工業美學態勢，完整勾勒出年度中國電影發展的“地形圖”。

《藍皮書》通過73. 95萬影迷的海選，數百名北大/浙大影視專業學生代表的票選，最后由五十位國內知名影視專家決選出2021年度電影影響力榜單暨年度影響力電影十強。《藍皮書》是以評選出的年度影響力電影十佳的案例分析為主線的成果匯集。該書在案例分析中充分考慮電影作品類型、類別的多樣性與代表性，分析維度涵蓋創意、劇作、敘事、類型、文化、宣發營銷、產業投資等，深入剖析年度電影的發展、成就、問題、癥結與未來趨向，以宏觀的學術視野完成整體意識、大局意識、行業意識、問題意識之務實的理論建構。以“影響力”為關鍵詞，以“電影工業美學”為視域，《藍皮書》的撰寫充分考慮疫情時代電影產業的變化與新問題，尊重大眾選擇和大眾審美趣味，學理研判、歸納總結中國電影產業創作與發展的特征和規律。該書著眼電影產業年度熱詞與焦點理論，例如：“新力量導演群”“泛主旋律化”“想象力消費”“電影工業美學”“新主流大片”“影游融合”“溫暖現實主義”“電影倫理”等，以縱橫捭闔的學術視野及綿密清晰的學術思路在產業研究中開辟新的學術理論疆界，推動“中國式”電影理論建設。一定程度上，《藍皮書》成為中國電影產業與學術理論的年度“寶典”，為學界、業界提供了專業的資料梳理和理性的判斷分析，鐫刻、見證了中國電影的發展脈絡和遠大前程，更為中國電影的下一步發展提供可借鑒的成功或不足，乃至失敗遺憾的案例。

2021作為獻禮片大年，中國電影“泛主旋律化”成為創作大勢。在新主流的大背景下，主題性創作不僅數量和質量得到明顯提升，而且形成了不同的創新和產銷模式。國產電影在題材深度、藝術強度與制作精度的提升上，正在進入新的發展節點。

在《中國電影藍皮書2022》中票選的十部作品里，有四部“新主流大片”。《藍皮書》電影票選的第一名是紅色題材電影內容生產的典范：本書的案例一《長津湖》。《長津湖》現象級的市場表現給沉寂已久的電影產業重燃希望之火。“新主流大片”內容生產的新突破承載著官方與民眾的雙重期待，“主旋律題材+類型化創作”的商業實踐也得到的市場驗證。在慶祝建黨百年的政治和文化氛圍，《藍皮書》的電影分析案例之八《我和我的父輩》緊抓政策紅利和獻禮機遇，寫就追憶父輩的百年詩篇。“新主流大片”以高概念、大制作、重工業的樣貌出現，在中國電影工業逐步成熟的體系支撐下，“新主流大片”成為“重工業美學”的積極實踐者和有力推動者，無論是《懸崖之上》“沃雪而行”的肅殺美學，還是《長津湖》中“轟炸列車”“火力橫飛”的暴力沖擊奇觀式“戰役想象”，都滿足“融合史詩性敘事與奇觀化體驗，成為現代電影工業美學全方位整合的作品。”[1]集結中國力量，講述中國故事，傳播中華美學，弘揚中國精神。而且，“電影從‘主旋律’到‘新主流’經歷了守正與創新的多樣化書寫。”[2]新主流電影正以更為積極的姿態擁抱國家主流文化、市民文化、青年文化等多元文化需求，在國家大事、重要歷史時刻、戰爭等題材中尋找以小見大、見微知著的切入點，人物具體命運勾連宏大時代任務，完成歷史表述、家國情懷表達與民族美學的守正與新創。

在“新主流大片”為主流、主導的電影格局大背景下，亦不乏具有現實關懷的影片著眼于民生困境、人間煙火及平民敘事，以溫情的態度呼應全國底層文化潮流的各類中小成本新主流電影，展現了新主流電影民生化、內向化、青年化、時尚化的趨向。新主流電影的創新表達之一在于倚重溫情敘事———商業片的類型創新與呈現“以情動人”的姿態，將“個體溫情”編織寫入“歷史史實”之中。胡智鋒提出“溫暖現實主義”的解決問題的思路“是溫暖的，陽光的，積極的，向上的，進取的和建設性的。”[3]學者王一川認為“說到溫暖現實主義，其‘溫暖’兩字可以指向雙重含義：第一重含義指身體感覺上的溫暖，與寒冷相對；第二重含義指心靈或精神上的溫潤感覺或暖心。”[4]例如《藍皮書》所選案例之八《我和我的父輩》強化了“記憶”與“情感”的表達，以父與子、家與國的敘事作為核心支撐，采用兒童視角用完整閉合敘事撫慰人心，增強觀眾的身份認同、國族意識，完成有溫度的溫暖意蘊傳達。《藍皮書》案例之十《穿過寒冬擁抱你》展現疫情之下人與人之間的互相安慰、互相扶持、守望相助，在武漢市民的真實生活中尋找故事，通過溫情的敘事有效縫合了小我和大我的共同體。這一創新在“后疫情”時代背景下，增強影片的好感度與觀眾的接納度，溫情化的敘事強調民族基因、“深層集體記憶”及家國認同，讓新主流影片的思想以更為親民、大眾、在地的方式傳達出來。

除了“新主流大片”的守正與創新，以動畫電影與喜劇電影為例的電影類型也走上革故鼎新之路，對中國傳統IP進行現代化對接，把中國元素和共通價值、科幻元素充分對接，貫徹以幻想為核心的美學策略。例如《藍皮書》案例分析之五《雄獅少年》，在原本動畫片已經相對穩定的受眾審美中，開辟了一條逼真感、現實感非常強的“現實向”動畫大片，一定程度上縫合了動畫電影本身的想象屬性與現實故事之間的間隙。同樣，這樣的創新性嘗試也給商業類型拋出一個值得思考的問題：本身類型定位與觀眾的固有想象之間如何平衡、如何新創？無獨有偶，《藍皮書》案例分析之四《刺殺小說家》以雙重敘事游離于“現實”與“小說虛幻”之間，極富賽博朋克質感，異世界與現實世界既同時存在，又并非完全獨立，形成一種語言似的相互映照關系，開啟了一個魔幻現實主義色彩的“小說家宇宙”。迷人的“想象力消費”視覺效果展現瑰麗宏大的景觀、中國古典元素與現代相結合的美學體系。《藍皮書》案例之二《你好，李煥英》用“小品式”的喜劇獲得中國電影史上票房第三名的好成績，女導演賈玲擅長喜劇節奏的把控，用小品舞臺的專場方式，開辟了中國幾大國產喜劇的新美學特色：更像家庭生活的“溫情喜劇”，中和了“悲情的淚”與“開心的笑”，用喜劇手法講述悲劇故事，是賈玲帶給傳統喜劇電影類型的“創造之流”。

敘事倫理作為藝術倫理學的一大分支，也是衡量電影作品價值的重要尺度。中國本是倫理本位的國度，對電影中展現道德規范和價值觀念的強調和重視，既是一種人倫傳統，也是中國電影人所承傳的知識分子精神，“近期中國影視創作領域呈現出家庭模式巨變、社會模式裂變和精神文化模式變革等三種人倫關系更迭”[5]。《藍皮書》中也從“倫理學”研究目光中觀察了2021的年度電影，在案例之六電影作品《我的姐姐》中，著重分析人倫倫理中的家庭關系，將批判的矛頭指向中國傳統重男輕女、男尊女卑、長姐如母的封建觀念。為當代女性的發展與選擇做出了一定的指示與啟示，印證了學界所說近期“影視開始關注家庭破碎之后重新洗牌組成的‘擬家庭’，在觀眾心中點綴希望。”[6]；在《藍皮書》案例之八：《寫就追憶父輩的百年詩篇》中分析電影《我和我的父輩》以“精神庚續”“與父和解”的親情倫理作為內核，交織父子倫理與家國情懷。與《我的姐姐》相似的是，《我和我的父輩》中的父親并不全然是傳統家庭中血緣上的生父，同樣的更重要的故事重點自阿魚一種“姐姐”“父親”的身份的象征與在場，讓不熟悉的血緣得以鏈接，或是經由共同使命，讓原本本無血緣關系的人與人串聯成為類似、擬似“家人”的存在。共同目標或是規定情景下建構的“小團體”關系，也在年度評選的影視劇榜單中大量出現。這些“小團體”往往呈現出“不是一家，勝似一家”的情感關系，成為家庭系統的一種“擬態”表現，這種團體結構產生的內部矛盾與外部矛盾更為多樣。《你好，李煥英》中的倫理敘事是跨越了生死、超越了現實中的在場而發生的陰陽相隔的母女人倫關系；敘事底層邏輯與核心命題通過溫情喜劇、笑淚共謀、喜悲共生而產生。《藍皮書》案例之三是“謹以此片獻給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們”的《懸崖之上》，從共鳴充盈、傳奇諜戰走向人倫敘事的溫暖，以“人性”代替“政治性”，用一個倫理性很強的人物本體作為主角，張藝謀導演直言讓“其他的因素讓路”。倫理敘事仍然鎮守敘事的底層邏輯與核心命題的重要地位，然而由于媒介劇變，社會發展帶來的家庭結構解體與多樣化，使得普泛倫理的含義與表現與以往均有了些許不同，這必然在作為意識形態生產的電影作品中發生相應的嬗變。從《藍皮書》評選的年度十佳電影中我們可以看出電影創作者們融高遠的思想性、和諧美善的倫理價值觀、富有感染力的藝術情感表達為一體所作出的努力。

2021年，中國電影在全球抗疫背景下艱難復蘇，創作在穩質保量中發展，貢獻了一些兼顧主流價值觀與觀賞性，題材多樣化、類型新拓展的好作品。《中國電影藍皮書》從2018年開始陪伴中國電影走過五年風雨、見證著年度電影從業者們守正創新，在“后疫情”大背景之下從現實中出發，從溫暖的人性互助中醒來的艱難歷程。電影工作不再是純粹揮灑文藝才情之地，而是在此基礎上承擔著撫慰人心的使命。電影作為一種特殊的意識形態載體，在很大程度上與社會現實構成“鏡像式”“寓言化”的“互文本”關系，亦是探析社會認知狀況的重要“地形圖”。通過電影這一特殊的、復合的、感染力強的媒介主體，努力拯救電影市場的數量與質量，讓觀影者得到溫情背后的不竭力量。《中國電影藍皮書2022》從十部作品出發，深入文本，細致分析，以點帶面，不斷總結、梳理學界的電影批評熱點，結合產業實際為中國電影的發展提供了相近相關的案例藍本，更成為當代影像中國的歷史見證，為今后學界、業界的相關研究提供了寶貴資料，以此見證中國電影創作的質量提升、電影產業的升級換代，以及中國電影工業美學的理論建構與批評實踐。

作為由北京大學影視戲劇研究中心與浙江大學國際影視發展研究院通力合作推出，由陳旭光教授與范志忠教授通力合作主編的中國電影產業的案例報告，《中國電影藍皮書2022》是當下中國電影發展的一幅立體可感的工業和美學，產業與文化的“地形圖”，它探討了中國電影的工業和美學、多元類型與主流形態，記錄著中國電影發展的輝煌、曲折、頑強與光明，它是一座匯聚、銘刻了學界與業界共識、共通的界碑。

從2018年至今，《中國電影藍皮書》的書寫已經步入第五個年頭。整整五年，中國電影發展的“地形圖”已然蔚為可觀。“藍皮書”的不斷書寫，努力不止，綿綿不絕，始終鐫刻、見證中國電影產業的曲折道路和遠大前程。一眾叢書的編撰者和熱愛、投身于電影產業與藝術的專業研究者，以堅實熱情的誠摯、厚愛和責任感，為建設中國電影的新時代貢獻自己智慧的光芒、理性的警策與走向未來的鏡鑒和導引。

道路是曲折的，但展望是無止境的。

注釋

[1]陳旭光，范志忠.《中國電影藍皮書2022》，北京大學出版社，第262頁

[2]陳旭光，劉祎祎.論中國電影從“主旋律”到“新主流”的內在理路[J]編輯之友. 2021 （09）

[3]新時代影視創作的溫暖現實主義[J].胡智鋒，尹力，滕華濤，王一川，饒曙光，尹鴻，丁亞平，薛曉路，喬梁，鐘大豐，王海洲，潘若簡，程檣，吳冠平.北京電影學院學報. 2022 （06）

[4]新時代影視創作的溫暖現實主義[J].胡智鋒，尹力，滕華濤，王一川，饒曙光，尹鴻，丁亞平，薛曉路，喬梁，鐘大豐，王海洲，潘若簡，程檣，吳冠平.北京電影學院學報. 2022 （06）

[5]鏡像人倫與寓言社會的表征預示———對近期部分影視作品的倫理維度思考[J].陳旭光，盧玥.齊魯藝苑. 2022 （05）

[6]“去家庭化”—“再家庭化”—“擬家庭化”———現代化進程中電影家庭敘事嬗變[J].彭濤，李芳芳.北京電影學院學報. 2022 （04）