文物病害圖繪制規范化研究

龔鈺軒　黃永沖　李政　管若琳

關鍵詞：文物病害圖；設計學；圖示設計；繪制規范

文物病害圖以圖形元素填充二維圖像的形式記錄了文物的基本形貌與主要病害信息，其本身所具備的信息傳遞功能對于后續文物修復方法的選取與文保工作的推進有著指導性意義。由于文物病害圖的重要性，自2008年起，青銅器、紙質、絲織品、出土竹木漆器等“館藏文物病害分類與圖示規范標準”以及“保護修復方案編寫規范”等一系列國家標準的頒布，在一定程度上彌補了我國傳統文物保護修復領域長期以來存在的對文物本體初始信息收集不足、對文物病害信息判斷不佳等問題。但由于文物種類繁多且病害形式多樣，病害圖要能準確反映出一件文物所具備的多種病害，并能體現出各種病害的特點，則需要具備合理、規范、科學的圖示，然而國家現行文物病害圖示標準在設計方面有一定的不足之處，且相關行業標準中缺乏對病害圖繪制方法與諸多元素布局形式的明確規定。加之缺乏相關規范制度，這便直接導致了各文物單位在病害圖繪制上呈現駁雜混亂之感，如簡單潦草的表格信息、繁復雜亂的文物線稿、斑駁陸離的病害圖示，不僅降低了文物病害圖信息傳遞的準確性，增加了后續保護工作的難度，更是影響了文博工作的專業性與規范性，削弱了文物本身的藝術性。針對上述問題，出于文物保護實際工作的需要，開展文物病害圖繪制規范化研究與圖示設計基礎理論的探討迫在眉睫。

關于文物病害圖繪制的各種問題，業內學者曾做過多方面的研究。徐博凱嘗試了Auto CAD在彩繪泥塑病害圖繪制中的應用，并以實例展現了該軟件的優越性[1]；王璐提出了一套完整的院藏紙絹類文物病害標識符號并介紹了在工作中的具體使用方法與流程[2]；栗榮賀以一枚鐵馬蹬的繪制為例，詳盡闡述了用Adobe Photoshop繪制館藏青銅質和鐵質文物病害圖的方法[3]；孫紅燕以安徽博物院藏潘玉良油畫《雙人扇舞》為例，介紹了Adobe Illustrator在油畫病害圖繪制中的應用[4]；王婕等以《威羅瓦金剛畫像軸》為例，對唐卡病害圖的繪制做了研究且對比分析了手繪病害圖與電子病害圖的優劣[5]；除此之外，云悅也分享了AdobePhotoshop軟件以及計算機輔助設計軟件（AutoCAD）繪制紙質文物病害圖的經驗。以上研究多側重于病害圖繪制與圖片處理軟件相結合的嘗試，通過圖像繪制的機械化來提高文物病害圖繪制的效率，但鮮有學者關注病害圖中各類元素本身的合理性。僅有學者曾提出過諸如“按照規范中的病害術語及符號填入器物本體后表現效果不如原照片直觀”“病害品種的增加必然造成相應符號的無序疊放”[6]等想法，但未究其根源做深入研究。針對這一現狀，筆者嘗試在前人研究的基礎上總結現有病害圖示的不足，并以各類文物的實際病害特點為依據，結合設計學相關理念，探討文物病害圖示本身的設計原理與原則，進而完善文物病害圖示設計理論體系，從而推動文博行業工作的專業性、系統性與規范性。

一、文物病害圖的基本元素

參照諸多文物病害圖的相關行業標準可知，一個完整的文物病害圖至少應包含四個基本元素，即文物病害線圖、文物病害圖示、比例尺以及文物的基本信息表格。其中文物病害線圖是文物病害圖的主體部分，也是病害信息的基本載體。所謂線圖，也就是以線描的方式去繁就簡地勾勒出文物的基本結構與大體輪廓，方便配合病害圖示描繪文物的病害信息；比例尺與病害基本信息表格屬于信息元素，前者是為了向工作人員展現文物的實際大小，后者則是記錄文物的其他信息，諸如病害圖制作單位、病害圖制作人、病害圖繪制時間以及文物病害基本屬性等；文物病害圖示也屬于信息元素，同時也是文物病害圖的基本元素，通常是用配有文字信息說明的病害圖示去代表不同的病害類型，以便工作人員能快速了解文物的基本病害信息，從而有針對性地制定合適的文物保護方案。所以文物病害圖示是將文物病害情況由文字信息轉換為圖像信息的關鍵元素。

其實，這種將文字信息簡化為圖像信息的功能性元素在設計領域中早已普及。對于這類元素，我們通常稱之為“標識”，也就是指用來識別的記號[7]，它能夠以文字、數字、圖形等多種形式存在。而“圖示”簡而言之即是用圖形來表示或說明某種東西，大多用于地圖的符號和一些警示標語之中。通過概念之間的簡單對比可以看出“圖示”屬于“標識”的一部分，那么標識設計中所存在的設計原則同樣也就對病害圖示的設計有指導作用。

二、文物病害圖示設計應遵循的原則

通常情況下，應用于不同領域的標識在設計中遵循著不同的設計原則，以確保標識的規范與合理。這些原則主要包括：適用性、針對性、文化性、人文民族性、規范性、可操作性、環保性、區域色彩性等。對于病害圖示而言，其表現形式與傳統設計學所指的信息類標識一脈相承，都是用圖形元素去指代某種信息。但是由于文物病害圖示的作用對象是文物，其本身所承載的歷史文化信息使得文物具有明顯的復雜性，這直接導致簡單的傳統標識難以清晰、準確地詮釋各類文物的病害信息。在設計圖示的過程中，不僅要考慮到同種文物各類病害表現形式的多樣性與不同文物同類病害之間的同一性，更是要考慮到文物蘊涵的歷史情感，這種厚重的情感因素決定了病害圖示設計的嚴肅性。因此，為了確保文物病害圖示的合理性、科學性與規范性，筆者針對文物病害圖的實際運用情況，結合標識設計的原則與文物病害圖示的特殊性，總結出以下設計原則。

（一）差異性與同一性

同異關系是事物中最基本的關系，也是人們認識事物、建立邏輯系統最基本的依據。因此，在探討病害圖示設計原則的過程中，離不開對差異性與同一性的討論。差異性屬于一個哲學名詞，表達的是事物相互區別和自身區別的哲學范疇，多指事物間不同、不等、不一致的性質。而與其相對的同一性則是指兩種事物或多種事物能夠共同存在，具有相同的性質。在文物病害圖示的設計中，首先應當注意的便是圖示間的差異性。這種差異性具體體現在設計中應抓住病害特點，使得同種文物的不同病害圖示之間具備一定的辨識度與特性。如圖1所列舉的是《館藏紙質文物病害分類與圖示》（WWT 0026-2010）中折痕與煙熏的病害圖示[8]，由圖可知兩者的圖示圖像皆由2毫米長的虛線構成。倘若某紙質文物的折痕處有煙熏病害出現，這類沒有顯著差異性甚至具有一定相似性的病害圖示，必然會因病害區域的重疊而造成不同病害間繪制效果相仿，進一步影響文物病害圖傳遞信息的準確性。因而只有在圖示設計時遵循圖示的差異性原則，抓住同種文物不同病害之間的特性，并巧妙運用設計手法來表現，才能設計出既符合文物病害情況又有自身顯著特征的病害圖示，從而避免同種文物的不同病害圖示之間因沒有顯著區別而導致的繪圖混亂與識圖困難。

差異性被體現在同種文物的不同病害之間，而同一性則需要在不同種文物的同類病害中實踐。這里的同一性指的是在文物病害圖示的標識系統之中，為了整體的協調統一，針對不同文物的同一種病害在圖示設計上應優先保持一致。圖2中所示為一種常見的文物病害“脫落”，圖中自上而下依次是陶質彩繪文物、紙質文物與出土竹木漆器文物在各自的“館藏文物病害分類與圖示規范標準”中所設定文物病害“脫落”的圖示[9-11]。從國家標準中圖示的說明來看，三者分別表示的是漆膜、寫印色料與彩繪脫離其依附的基體而與文物分離。簡而言之，這三種文物的脫落病害都是指附作物脫離其附著體，三類不同文物在病害“脫落”上的表現形式幾乎一致，但在其各自的標準中所設定的圖示卻完全不同。彩繪陶質文物選擇閉合曲線框選病害區域再以空心圓環填充；紙質文物直接以空心圓環標注病害位置；竹木漆器則是只框選病害區域，不做填充。然而，文物病害圖示的主要意義在于直觀反映病害的信息，而非文物材質間的差異，因此，這類同種同性質病害之間的細微區別并不具備任何實際意義。同時，這種不盡合理的設計現象還會增加繪圖者的圖示記憶壓力與識圖者的病害辨別負擔。綜上所述，在圖示設計時，一方面應在微觀上抓住某一類文物病害圖示間的差異性，確保圖示能在保留和體現病害本身特性的同時，與其他病害有明顯圖像學上的區別；另一方面則應在宏觀上把握整個病害圖示體系的同一性，堅持不同文物同種同性質病害在設計上的高度一致性，保證病害圖示體系的統一規整性。綜上，只有在設計時緊扣同一性與差異性才能構建出一個完整而又規范的圖示體系。

（二）實用性與藝術性

文物病害圖示是一種用以指代不同病害種類的圖像信息。其最大的意義在于一方面可以促使繪圖者與識圖者簡單直接的記錄、表現、傳遞文物的病害情況，進而提高文物保護工作的效率；另一方面則能夠以圖像的形式詳細記錄文物在某一歷史節點的具體保存狀態以及病害信息，進而使文物病害能夠得到準確有效的防治，最終達到增強文物生命體征、延長文物實體壽命的目的。就前者而言，文物病害圖示是一種工具，方便研究人員工作，加速修復體系運轉，是一種實用價值的體現；就后者而言，文物病害圖示是一個樞紐，它代替文字去記錄文物的真實歷史狀態，表現文物的病害情況，是一種藝術價值的傳承。因此，為將病害圖示的效用最大化，在圖示設計的過程中也就必須要考慮到其本身的實用性與藝術性。

實用性原則是文物病害圖示設計的根本原則。無論是方便文物病害信息的記錄，還是推動文物歷史藝術價值的傳承，都離不開病害圖示的使用。因此，病害圖示的實用與否至關重要，它直接影響著圖示表征病害信息的目的可否實現、提高文保工作效率的目標能否達到。而實用性原則首先涉及的便是功能性。功能性是一個事物所具備的全部使用價值，比如病害圖示既可以作為圖像填充病害圖，也可以作為元素表征病害信息，這都是它本身的功能。而實用性則是對功能性的實踐，也就是上述功能只有產生了實際價值才能說它具備一定的實用性。倘若在用圖示填充某一病害的過程中發現其不如文字高效便捷，那病害圖示表征病害信息的功能也就失去了意義，圖示本身的實用性也無法得到保證。圖3為《館藏紙質文物病害分類與圖示》（WWT 0026-2010）中“糟朽”的病害圖示[12]。

“糟朽”是指紙質文物因化學結構發生嚴重降解，導致其結構疏松，力學強度大幅降低。出土的紙質文物作為有機質文物，長時間受到復雜地下環境的影響，在出土時幾乎大部分都處于糟朽的狀態。針對這種病害，病害圖示中要求將病害部位以直徑不小于0.5毫米黑點填充的方法便不夠合理，將出土紙質文物病害圖上大面積以黑點填充不僅低效而且影響病害圖本身的美觀性。更值得一提的是，如今業內雖然大多文物的病害圖是以電子版的形式完成，但部分文物諸如唐卡，佛像等藝術價值高的遺物為了在二維平面上表現其本身的神韻，在制作病害圖時也常常采用手繪的方式。因此，在設計各類文物病害圖示時更應全方位地考量，設身處地地考慮圖示的可操作性與實用性，避免由于圖示的繁復而導致工作效率下降。

其次在進行病害圖示設計時應該緊扣文物藝術性。這里的藝術性筆者有兩層理解：一方面，指的是遵循物體的基本屬性，也就是具象的藝術性。在設計病害圖示前應詳細了解所涉及文物的基本性質，在此之上，結合文物病害的表現形式，圍繞文物本身的藝術美感對相應病害做出合理的設計，避免產生圖樣構造與文物實際病害毫不相干的情況。如圖4中所示[13]，病害“起翹”的圖示紋樣設計便相當精準，簡單的半圓弧線，不僅將陶質彩繪文物起翹病害中附著物起翹的情形表現了出來，更是設計感十足，同時易于繪制。另一方面，則是藝術美感，也就是一種抽象的設計感。在設計學中，圖形是現代標志設計中最為時尚和流行的元素，有著字體不可替代的優勢[14]。相對于文字元素，圖形信息在視覺傳達過程中有著三方面顯著的優勢：首先，圖像元素在信息傳遞方面具有相當的直觀性，相比于文字信息，圖像元素大都具有更強的視覺沖擊力；其次，圖像元素往往在簡單的設計中蘊含著豐富的信息，這種文字信息所難以具備的深刻性，正是文物病害圖示設計中所需要的；最后，便是圖像信息的易識別性。早在舊石器時代，文字沒有發明前，圖像信息便出現在人們的生活中，諸如原始社會的幾何紋彩陶盆、人面魚身紋盆等都是早期圖像元素運用的典范。也因此，相比于文字，人們對圖像信息往往更為敏感。因此，筆者認為，既然病害圖示的產生是為了用直觀的圖示闡明不同的病害類型，而圖像元素本身又在標識設計中有其獨特之處，便應讓標示皆為圖形元素符號，減少文字符號，增強圖像元素本身的直觀性、深刻性與易識別性，使得繪制出的文物病害圖更加整齊美觀。如圖5所示為《陶質彩繪文物病害與圖示》（WWT0021—2010）中的兩種病害圖示[15]，圖中的“泥土附著物”與“硬結物”兩種病害分別用字母“E”與字母“D”表示，在以點、線、圖形為主體的病害圖示表格中顯得格外突兀。字母的選用本身并沒有依據可言，與病害本身之間也毫無聯系，更談不上藝術價值的傳承與實踐。換言之，如果病害圖示中出現以單個字母代替病害類型的現象，會讓人思考為何不直接用文字描述病害信息而選用圖像填充繪制。由此可見，字母圖示不僅直接影響到文物藝術價值的傳承，損害病害圖本身的專業性，更會讓人對病害圖示設計的根本意義產生疑問。

三、現有文物病害圖示所存在的問題

關于文物病害圖示的發展與完善，主要存在兩個問題與一個矛盾。其中一個是病害圖示設計原則性欠缺、規范性不強而導致的圖示設計漏洞百出的問題。由上文諸多實例可知，這歸根結底屬于圖示設計原則不完善的問題。為此，提出了圖示設計應遵循差異性與同一性，實用性與藝術性原則，以此明確圖示設計原則，規范圖示設計流程。另一個問題是大量文物沒有病害圖示，且病害圖示大都局限于館藏文物，屬于病害圖示體系構建問題。不難發現，如今國家有明確規定病害圖示的，僅局限于館藏出土竹木漆器、陶質彩繪文物、館藏紙質文物、古代建筑彩畫、館藏絲織品、館藏青銅質和鐵質文物等。我國文物類別如此繁多，卻只有部分文物有屬于自己的病害圖示，并且已出臺的圖示規范多明確標明針對館藏文物。這樣一來，對于考古發掘現場出土，并進行現場保護、信息記錄的文物便無法進行病害圖的準確繪制。例如考古現場出土的青銅器，由于長期受到復雜埋藏環境的影響，青銅器中三氧化二鐵分子擴散可能導致部分出土青銅器的金屬銹產生粘連的情況，倘若就其出土情況繪制病害圖，做病害記錄，在病害圖示的選用上就略顯尷尬，因為現有青銅器病害圖示單指館藏文物，所以并沒有代表“粘連”病害的標識。在這種情況下，部分單位會考慮臨時設定或借用其他文物的病害圖示，而這種圖示之間的混用與臨時起意的設計，便必然會造成后續工作的混亂與困難。由上述兩個問題可以看出，病害圖示的設計與分類確實有其本身的不完善之處。

上述兩方面的問題都屬于構建圖示體系面臨的問題。由于病害圖示從產生至今也不過十余年的時間，短暫的發展周期對應的便是文物病害圖示體系的不完善，因此，如瓷器、象牙等文物的病害圖示設計也的確需要一個周期，設計規則的補全與圖示體系的完善也必然將是一項長期工作。但是在文物病害圖的設計中存在著一個突出的矛盾卻是需要盡快解決的，即傳統圖示表意的單一性與病害本身表現形式多樣性之間的矛盾。設計學中的信息標識在日常生活中通常是起到信息指示作用，其所表征的內容是簡單明了的，目的也具有單一性。圖示作為標識的一種，去指代、表征各類信息必然也是其主要意義。但在文博行業中，這樣的特性便成為了病害圖示設計最大的難點。比如陶質彩繪文物中的動物病害，雖圖例中用一種圖示指代，但動物病害可以表現為動物啃咬、動物的機械摩擦與動物排泄物等；其他附著物病害可以表現為金屬銹蝕物、炭跡、泥土灰塵等。上述病害在文物上產生的原因與表現的形式各不相同且有較大差異，但在“國標”中卻都歸屬于一類病害。這種草率規整下所導致的直接后果，便是部分文物病害圖示設計的“圖不達意”，圖示信息與病害信息毫無關聯。從而進一步出現用上下箭頭、英文字母等不相關元素指代各種文物病害的現象。因此，上述兩個問題可以理解為當今文物病害圖示體系構建所需要努力完善的方向，是一個浩大的工程；而如何解決病害圖示設計中圖示表意單一性與病害特征多樣性矛盾的問題，便是完成這一工程的第一塊磚。由此可見，如何砌好這塊“磚”是當下最需要思量的問題。

四、文物病害圖示的設計思路

“砌磚”問題，歸根結底就是設計思路的問題，如何在設計中權衡矛盾雙方，調節單一性與多樣性的直接沖突是圖示設計思路構建中最大的難點。圖示由基礎圖像與其表征含義組成，一個是具體表現，一個是深層含義。從哲學的角度分析，前者是“物質”，后者則是“意識”，物質決定意識，意識也反作用于物質，兩者相輔相成。當圖像與病害信息一一對應時，也就構成了病害圖示。既然病害圖示是由基礎圖像與其表征含義構成的，那么圖示設計也就需要從這兩者出發。將基礎圖像與其表征含義不加修飾，以最直接的方式表現出來就是具象化設計；將基礎圖像適當凝練，加以修飾，再將對應的表征含義注入其中便是意象化設計；而將基礎圖像與表征含義高度提煉、精簡所對應的便可稱為抽象化設計。因此，通過對病害圖示的基礎圖像與表征含義不同程度的提煉、加工可以將圖示設計思路歸總為具像化設計、意象化設計與抽象化設計三種。從上述三種設計思路入手，再結合不同文物的各類病害特點，消弱病害特征的多元性，增強病害圖示的表現性，去繁就簡，針對現有病害圖示的不足，對病害圖示做出修正或重新設計。

三種設計思路除了在基礎圖像與表征含義凝練程度上有一定的差異外，在設計技巧、表現手法上也有所區別。具象化設計是以具象的特征文物為載體，在載體上做出二維平面設計，通過描繪文物病害在文物實體上的表現形貌來表現出各種病害類型。而諸如動物病害、植物病害等“難點病害”則采用簡筆勾畫的方式去表現病害的源點，借此來代替目標病害類型；意象化設計則是以部分簡單的圖案為基本造形元素，通過部分不規則排列方式與圖形運算方式，如重疊、交錯、聯合、隨機分布與布爾運算等，結合對角線構圖、黃金螺旋構圖等構圖形式與字體設計、圖形設計等設計方法，依托格式塔心理學中的連續性原則、同方向原則、相似性原則等設計心理現象，抓住病害圖示方寸之間圖形與背景的關系，對文物的各類病害做出合理的藝術處理，結合病害特點，提煉出文物病害圖示；最后的抽象化設計也是如今現行文物病害圖示中使用最多的設計思路，簡而言之就是用最常見的點、線以及幾何元素通過多方連續的排列方式構成圖像，以此代表文物的病害類型。

上述三種文物病害圖示的設計思路都各有利弊，比如采用具象化設計出的病害圖示，雖然簡單形象，一目了然，但對于同一類文物，諸多一致的母體大大降低了病害圖示本身所需要具備的差異性與易識別性；意象化的圖示具備了差異性，不過由于字體設計的特殊性，圖示排列的隨意性會讓病害圖示一定程度上喪失填充性，這不利于后期病害圖的繪制與識別；而抽象化圖示由于設計時需要設計師對客觀的文物病害信息進行主觀的提煉與抽象，所以無可避免地會具有一定的主觀性，進而會一定程度地降低圖示的易識別性。抽象化設計是如今病害圖示設計中運用最多、最廣的思路，其本身有著獨特的優勢，也就是易操作性與可填充性。由于病害圖示最終要落實到病害圖之中，所以抽象化設計的圖示元素所獨有的可填充性與易操作性就顯得尤為重要。因此，在病害圖示的設計中，應牢牢把握抽象化設計的設計思路，提煉目標病害的病害特點與表現特征，針對部分難點病害更是可以在抓住抽象化設計的基礎上，參考具象化設計與意象化設計的設計思維綜合完成。

五、結語

我國對文物保護工作的重視度日漸提高，然而與之緊密相關的文物病害圖的繪制工作并沒有得到足夠的重視。而文物病害圖示作為構成文物病害圖的主要元素之一，其設計的規范性與合理性決定了文物病害圖最終的效果，進而一定程度影響了文物實體壽命的延續與文物歷史、藝術、科學價值的傳承。本文以文物本體病害情況為基礎，結合相關設計學理論與設計心理學知識，針對文物病害圖示設計中存在的設計原則欠缺、設計規范模糊、設計思路混亂等問題，討論了文物病害圖示設計的原則，并結合文物的特殊性，提出了病害圖示設計所需要遵循差異性與同一性原則、實用性與藝術性原則。同時，針對各類文物病害圖示設計規范不清、設計思路混亂等問題，筆者提出了具象化設計、意象化設計與抽象化設計三種設計思路，認為病害圖示設計應從提取凝練病害的具體特征入手，以抽象化設計為主、結合具象化設計與意象化設計的設計手法來構建完整的文物病害圖示體系。然而，對于文物病害圖的繪制工作而言，除卻病害圖示設計中的缺陷，在病害圖基本元素構圖與線圖處理等方面也仍有提升的空間，望后來學者共同研究討論，推進文物病害圖示體系的構建，推動文博行業規范化與專業化。