中國神話動畫電影的東方美學構建

摘要：近年來，中國動畫電影的IP改編市場優勢突出，神話題材動畫電影以其長久的歷史積淀、廣闊的改編空間、廣泛的受眾基礎以及市場驗證的路徑依賴等特點，蓄積了強烈的市場反響，特別是《西游之大圣歸來》（2015）、《哪吒》（2019）等影片以明顯的票房優勢逐漸凸顯頭部效應，追光動畫依托“新神話”續寫/改寫的創作思路相繼推出了《新神榜：哪吒重生》（2021）、《新神榜：楊戩》（2022），打開了神話題材改編動畫的新局面，探索了國產動畫電影民族化、現代化、國際化的新可能。本文以追光動畫“新神話”系列電影《新神榜：楊戩》為例，嘗試從東方古風奇觀和國風造型藝術的角度探討中國神話動畫電影的新國風東方美學構建的創作新指向，進一步審視神話動畫電影對當代中國動畫發展的參照意義。

關鍵詞：神話動畫 《新神榜：楊戩》 東方美學

近年來，中國動畫電影的IP改編市場優勢突出，“2015—2021年有IP改編基礎的國產動畫共計上映96部，占國產動畫上映數量的40%，票房貢獻占國產動畫總票房81%。”[1] 其中，神話題材動畫電影以其長久的歷史積淀、廣闊的改編空間、廣泛的受眾基礎以市場驗證的路徑依賴等特點，聚焦于孫悟空、哪吒、姜子牙等人物形象，相繼打造了《西游記之大圣歸來》（2015）、《哪吒之魔童降世》（2019）、《姜子牙》（2020）等藝術上頗具創新力的神話動畫影片。神話動畫蓄積了強烈的市場反響，特別是《西游記之大圣歸來》（2015）、《哪吒》（2019）等影片以明顯的票房優勢逐漸凸顯頭部效應。追光動畫作為國產動畫電影……