《保密局的槍聲》：誕生于一次意外

1979年上映的一部以地下工作者為題材的黑白諜戰(zhàn)影片《保密局的槍聲》，在一張電影票3毛錢、全國人口9.7億的時(shí)代，創(chuàng)造出6億人次觀看、1.8億元票房的神話。如此驚艷的影片，卻源自一次意外的發(fā)現(xiàn)。

回顧中國電影歷程，有一部以地下工作者為題材的影片，曾帶給人們強(qiáng)烈振奮。這部影片就是1979年上映的黑白影片《保密局的槍聲》。在一張電影票3毛錢、全國人口9.7億的時(shí)代，這部影片創(chuàng)造出6億人次觀看、1.8億元票房的神話。

意外的發(fā)現(xiàn)

如此驚艷的《保密局的槍聲》，卻源自一次意外的發(fā)現(xiàn)。

1978年，導(dǎo)演常彥退出了《濟(jì)南戰(zhàn)役》劇組后，原本計(jì)劃拍攝一部跟《新華日報(bào)》有關(guān)，反映周恩來在重慶期間如何領(lǐng)導(dǎo)地下黨與國民黨斗爭的影片。編輯處的鄭荃帶著助手金德順來到青島收集資料時(shí)，無意間發(fā)現(xiàn)了呂錚的中篇小說《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》是一個(gè)很好的電影題材，便寫信給常彥推薦了這部小說。常彥看后也認(rèn)為這部小說很有改編成電影的潛力。長影廠為常彥開了先例，允許他在沒有劇本的情況下帶領(lǐng)一個(gè)調(diào)研小組，到上海去收集資料、查檔案，訪問地下黨員。

當(dāng)時(shí)中央對地下黨還沒有定論，很多“白區(qū)”工作者并沒有得到平反，老戰(zhàn)士們的心理留下了嚴(yán)重的陰影。調(diào)研小組原本想把這些老同志請來開一個(gè)座談會(huì)，但絕大多數(shù)人都不同意。最后調(diào)研人員對老同志們的訪談完全采取的是類似地下工作中“單線聯(lián)系”的方式：后門送走一位，前門再迎接另外一位。當(dāng)這些老同志聽到要拍以他們?yōu)轭}材的影片時(shí)，許多人的第一反應(yīng)都是痛哭。

值得慶幸的是，當(dāng)影片通過審查后的第四天，《人民日報(bào)》刊登出中共中央為“白區(qū)”工作平反的決定，這些地下工作者們都得到了平反昭雪。

機(jī)智英勇的劉嘯塵

說起影片男主角劉嘯塵的人選，也有一段有趣的小插曲。

原本攝制組到上海想借用曾在《51號(hào)兵站》里扮演地下黨員“小老大”的梁波羅來做主演，但當(dāng)時(shí)梁波羅已被拉到《沙漠駝鈴》里演助教了。恰逢上海青年話劇團(tuán)的演員陳少澤在話劇《東進(jìn)！東進(jìn)！》里憑借出色的演技被副導(dǎo)演馬世達(dá)看中，馬世達(dá)毅然決定邀請陳少澤來飾演主角劉嘯塵。

說來也巧，《沙漠駝鈴》里助教這一角色原本劉瓊是準(zhǔn)備讓陳少澤扮演的，但因陳少澤在演話劇，團(tuán)里沒有放行。這樣，陳少澤便陰差陽錯(cuò)地走進(jìn)了長影廠，挑起了重任。

陳少澤發(fā)現(xiàn)自己面臨三個(gè)不熟悉：不熟悉人物生活、電影表演和集體創(chuàng)作。為此，在每次開拍前他都認(rèn)真準(zhǔn)備，并主動(dòng)求教老演員。漸漸地，他的表演越來越自如，把劉嘯塵的沉穩(wěn)、機(jī)智恰到好處地表現(xiàn)出來。比如在“審訊室”這場戲中，劉嘯塵看著戰(zhàn)友被嚴(yán)刑拷打，先是一驚，再用余光觀察身邊的特務(wù)，隨即鎮(zhèn)靜下來，既沒有表現(xiàn)出無動(dòng)于衷又沒有暴露自己的真實(shí)身份。

端莊美麗的史秀英

相比于男主角的一錘定音，女主角的挑選則費(fèi)了一些周折。起初攝制組在上海面試了幾名女演員后都覺得不合適，正一籌莫展時(shí)，某日他們在徐匯劇場看戲，想從臺(tái)上的演員中物色女主角。可看著看著，大家卻不約而同地被坐在前排看戲的一位相貌出眾的女性所吸引，一致認(rèn)為她的氣質(zhì)和女主角史秀英很接近，而這位女性就是優(yōu)秀女演員向梅。

向梅很珍惜這次來之不易的機(jī)會(huì)，答應(yīng)出演后便開始奮發(fā)起步。為了拉近和片中人物的距離，她如饑似渴地大量閱讀相關(guān)歷史資料，多次參加座談會(huì)，向健在的地下工作者求教。在表演技巧上，向梅更是下了苦功，堅(jiān)決擯棄過去故作英雄狀的表演模式，從最基礎(chǔ)的站姿、坐姿、走姿練起，改變自己的習(xí)慣姿態(tài)，著力追求角色有血有肉的個(gè)性。

最終觀眾在銀幕上看到的史秀英，雖美麗生動(dòng)，但絕不妖媚；雖善于應(yīng)酬，但不流于輕浮；雖身著華麗服飾出沒于各種社交場合中，但眉宇間又不失地下工作者莊重沉穩(wěn)的本色。

鶴立雞群的黑白片

這部影片為何選用黑白影像呢？這其中有一段小插曲。

該片起初并非是長影廠當(dāng)年計(jì)劃里的重點(diǎn)片，廠里給導(dǎo)演常彥提供的彩色膠片也只是“代代紅”。常彥清楚“代代紅”需要特殊的光影來處理，很可能在技術(shù)上會(huì)失敗。于是他拍板，與其拍低質(zhì)量的彩色片，不如拍高質(zhì)量的黑白片。

當(dāng)時(shí)的長影廠已經(jīng)不洗印黑白片了，但為了這部影片特地恢復(fù)了洗印黑白片的流水線。沒想到成片后效果出奇得好，黑白冷效果的強(qiáng)烈對比更增加了故事的懸念。而這部非重點(diǎn)影片也在同時(shí)期上映的眾多影片中脫穎而出、鶴立雞群。

（《大眾電影》2023年第3期 高源/文）