梁上泉：不僅僅是詩人

彭斯遠

摘? 要：重慶市人民政府文史研究館館員梁上泉具有多方面的藝術才華。他不僅長于新詩創作，還擅長寫舊體詩。他的書法也頗有功底，自成一格。他同時還是一位戲劇家，其歌劇《紅云崖》受到廣泛歡迎。

關鍵詞：歌詞集；六行詩；詩書合璧；兒童音樂劇

作為重慶市人民政府文史研究館的一名館員，梁上泉的藝術成就是多方面的。

在全國讀者心目中，梁上泉當然首先是一個詩人。但即使在作家行當的詩人里，他也是一個追求藝術形式多樣化而取得不凡成就的突擊手。

梁上泉在20世紀50年代，就因在《詩刊》《人民文學》上發表《高原牧笛》《雪地炊煙》《吻》等清新明快描寫邊地生活的抒情詩而震動全國，從而引起詩壇的高度關注。譬如詩人兼評論家沙鷗，便在1956年《人民文學》第1期發表《成長中的青年詩人》一文，對他給予了高度評價。而這篇萬字長文便奠定了梁上泉在我國詩壇的杰出地位。收入梁上泉代表作《梁上泉詩選》中的《長城內外》《彩色的河流》《喧騰的高原》《閃耀吧，夜明珠》和《月亮里的聲音》等詩，都體現了作者在詩歌取材上，主要集中于老（老革命根據地）、少（少數民族地區）、邊（邊境和邊遠地區）、貧（貧困地區）地帶的風光、風物、風景、風貌的濃墨重彩描寫，因而他的詩歌往往被簡稱為“四風”詩。

梁上泉不僅長于抒情詩寫作，同時也擅寫歌詞，如大家熟知的《姑娘是藏族衛生員》《茶山新歌》《峨眉酒家》和《小白楊》等作品就是他的代表作。應讀者的要求，詩人從1951年至2005年創作的歌詞中，精選出143首編成了題為《森林女神》的歌詞集。該書中還有首題作《俏皮的姑娘》的歌詞，生動刻畫了一個美麗而富有情調的女主人公，文字幽默而耐讀耐看，請聽：

有個姑娘蘭斯爾瑪，聰明活潑哪個不夸，小伙子提起她的名字，嘿！都說她是帶刺的野花，烈馬撒野又踢又踏，終于把小伙子摔到地下。姑娘輕快地跨上那馬背，哈！誰有本領就去追她。小伙子從此被姑娘馴服，心里又愛又有些怕，姑娘手里的套馬桿啊，哎！已經牢牢地套住了他。

詩人通過層層敘事，對女主人公那活潑而充滿野性的個性特征，給予活脫脫地展示。作者筆下進行得如此含蓄而又張揚的愛情傾訴，令許多年輕讀者格外向往。

除了抒情詩和歌詞，梁上泉還愛創作以短小精悍為特色的六行詩。詩人于1993年出版的《六弦琴》收詩228首，每首篇幅均為6行，所以詩集被命名為《六弦琴》。收入該書中的詩，就像唐人絕句，每首雖然僅只6句，但蘊含著濃郁的詩情，所以很耐人尋味。排在《六弦琴》首篇的《愛的默契》，一開篇就開宗明義把六弦琴所傾訴的情感基調，定在作家心靈熒屏的展示和探索上：

我從你的背影，猜知你的面容；

我從你的沉默，聽見你的歌聲；

我從你的眼睛，走進你的心靈。

詩歌抓住詩人由表及里的心靈探索，三言兩語便把“愛的默契”這一詩歌主旨，極其形象地予以了烘托渲染。梁上泉力求透過含蓄的字面，把古人說的“不著一字，盡得風流”的藝術匠心，予以淋漓盡致地展示。

縱觀梁上泉詩歌創作，人們發現一個奇怪的現象：詩人曾以新詩創作名滿天下，但殊不知，他卻是以舊體詩為根基而后才成就了自己新詩創作的巨大成功。所以，在20世紀50年代中期到80年代的30余年間，讀者只知梁上泉是著名的新詩作家，而不知道他在此前還是愛寫和擅寫舊體詩詞的行家里手。

原來，詩人早在其家鄉——達縣（今達州市）讀中學時，就已在老師李冰如指導下開始舊體詩創作了。以后，到新詩創作被文壇邊緣化了的20世紀80年代，舊體詩在我國文壇異軍突起般地復蘇和繁榮起來。而恰恰就是在這一時段，梁上泉不僅開始公開地、而且是大規模地創作和出版自己的舊體詩作品。

為此，詩評家趙心憲在1997年出版的《梁上泉詩詞手書選》序言《兩棲路自寬》中說：“梁先生學生時代研習舊體詩詞亦作新詩，50年代中期以新詩成名，舊詩創作并未中止。80年代以后，更孜孜以求，亦新亦舊詩體的嘗試，這樣的詩美創作過程可謂典型的‘兩棲詩人所為。”

梁上泉的詩歌緊貼現實生活，在內容上樸實清新，在表現形式上則體現對于我國民族詩歌基因的大力弘揚和繼承，使其符合現代讀者的閱讀欣賞習慣，因而為他們喜聞樂讀。梁上泉的《六弦琴》表現了他對帶有現代格律風格的六行獨節體短詩的把握，詩歌評論家萬龍生因而不但把他稱為“準格律詩人”，而且還把他的那些既適合朗誦，又適合音樂家譜曲的詩作，稱為會飛的“歌詩”。總之，不管準格律詩也罷，其他歌詩也罷，這都展現出梁上泉詩歌創作的民族特色。這些評價，也得到了梁上泉本人的認可。

梁上泉曾說過：“在詩藝上，我主張扎根于現實生活的沃土，盡量吸取古典詩詞、民間歌謠和外國優秀詩歌的養分，力求開出具有民族特色和現代意識的詩花。”這應該看作是梁上泉詩歌創作的基本特色和他創作成功的主要原因。

還有，《梁上泉詩詞手書選》和收有舊體詩詞220余首的《萬物有情》于2006年的出版，不但證明梁上泉既是杰出的新詩和舊體詩詞作家，同樣也表明他還是一位出色的書法家。關于梁上泉的書法，西南大學評論家李子曾以“詩書合璧，妙趣無窮”為題，對于詩人手書自己詩作的書法藝術，予以了較為全面地評價。他認為，梁上泉的詩詞書法藝術可概括為三大特色：

其一，從整體看，梁上泉的字粗獷蒼勁，行筆迅疾，飄逸奔放，跌宕多姿。蒼勁與飄逸本是矛盾對立的，但書家卻把二者有機結合起來，做到了揮灑自如，光彩靈動。

其二，從行筆藝術看，梁上泉的字錯落有致，一氣呵成，節奏明快，注重虛實、輕重、疏密、枯濕、連斷、粗細、大小和聚散的安排；且還講究飛白、顫筆、空白的運用，筆畫轉折多變，氣韻生動。

其三，從詩書關系看，梁上泉很注意書法藝術與詩詞內容的緊密配合，不同內容的詩詞，其書寫處理全然不同，從而達到了詩書合璧、和諧共美的最高境界。

應該說，這是對于詩人梁公之書法藝術的較為公允的評價。

作為一個現代作家，梁上泉不僅是詩人，同時還是一個戲劇家。除了創作新詩和舊體詩詞，梁上泉還創作了不少走上舞臺和熒屏的戲劇，其中包括兒童戲劇。說到梁上泉的戲劇，首先不能不提到他的歌劇《紅云崖》。該劇根據1959年刊于巴金主編的《收獲》雜志的同名敘事長詩改編。直到1985年經27年反復修改，這一部反映川北革命歷史題材的多幕歌劇，才由中央實驗歌劇院和重慶市歌舞劇團分別排演，得到全國觀眾的歡迎。定稿后的《紅云崖》劇本，于1985年8月在四川文藝出版社出版。我在為該書所寫題為《從長詩到歌劇》的序言中，對于該劇取材內容的重大意義和作家嘔心瀝血的艱難創作過程給予了具體介紹和闡釋。除《紅云崖》外，梁上泉還創作過兒童音樂劇《小蘿卜頭望著我》，創作過音樂風光電視劇《媚態觀音》，創作過被北京戲劇界盛贊為“具有兒童心理情趣的童話歌舞劇”《熊貓咪咪》。可見，梁上泉也是一個關心孩子們成長，常為人類的未來而創作的兒童文學作家。

綜上所述，梁上泉的藝術成就是特別值得總結和進一步發揚光大的。重慶市記者周芹、匡麗娜曾于2008年4月17日在《重慶日報》發表了綜合反映梁上泉創作成就的《心路歷程的詩話紀錄》。該文通過對文學批評家趙心憲和我的采訪，說明了作為杰出軍旅詩人的梁上泉，不僅在重慶文壇，而且在我國當代文苑，都是留下濃墨重彩的杰出作家。

作者：重慶市文史書畫研究會會員