從《雷雨》到《日出》：論曹禺戲劇中女性形象

瞿聰

所謂經(jīng)典，歷久彌新。即使在21世紀(jì)，曹禺的戲劇仍像是一顆明珠閃耀著迷人的光彩。《雷雨》作為曹禺戲劇的開端，同時(shí)也是我國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，經(jīng)過《日出》的積淀，曹禺視野更加開闊，接觸到了社會(huì)階級(jí)的差距，能夠巧妙地捕捉到社會(huì)各個(gè)階級(jí)中的眾生相。在曹禺的戲劇作品中，可針對(duì)曹禺所塑造的與眾不同的女性形象去感受女性意識(shí)的覺醒，她們作為時(shí)代的典型，在尋找自身出路時(shí)，身上所萌發(fā)的獨(dú)特女性意識(shí)魅力和美學(xué)價(jià)值，一直以來都值得我們肯定和學(xué)習(xí)。

從《雷雨》到《日出》，曹禺筆下實(shí)現(xiàn)了從追求精心構(gòu)置的故事到注重展現(xiàn)日常生活的轉(zhuǎn)變，從關(guān)注傳奇轉(zhuǎn)向了追求平凡，從變態(tài)轉(zhuǎn)向了常態(tài)，甚至有人說《日出》才是曹禺戲劇藝術(shù)上真正成熟的作品。曹禺在《日出》和《雷雨》中寫出了人的困境，在困境中人無論如何增長都不能擺脫命運(yùn)的殘酷。

從曹禺的戲劇創(chuàng)作中，我們不僅能感受到傳統(tǒng)文化的意味，而且也能感受到西方文化在其作品中也有所體現(xiàn)，如莎士比亞性格悲劇、古希臘命運(yùn)悲劇和奧尼爾心靈悲劇等多元化的影響等。而在曹禺的話劇中，每部話劇都展現(xiàn)了他不懈的藝術(shù)探索精神，現(xiàn)代話劇的藝術(shù)和思想高度奠定了他在中國現(xiàn)代話劇史上，一代藝術(shù)家無可替代的歷史地位。在他的一生創(chuàng)作中，他為讀者提供了一個(gè)個(gè)性格鮮明的女性形象：蘩漪、陳白露、瑞玨、愫方……每一個(gè)形象都閃耀著迷人的光彩。