新疆油畫創作題材的表現

白冰冰

摘要：油畫藝術發軔于歐洲，傳播到中國后，在中國的土地上生根發芽。我們不但要學習歐洲油畫的思想觀念和表現技法，還要賦予作品我們想要表達的思想和情感。在創作的過程中，主題性占據重要的地位，藝術家所選擇的題材也必然會帶有時代性和民族色彩，從而體現新疆藝術家所具備的社會擔當。

關鍵詞：塔吉克民俗；新疆油畫；少數民族油畫

多年來，新疆油畫終于得以在全國美展上呈現。新疆油畫以其鮮亮的色彩、獨立的個性、獨特的題材在國內美術界影響深遠。少數民族文化和其獨特的自然地理環境是新疆藝術家主要表達的主題內容。新疆油畫在體現強烈民族性特征的同時具有多樣性風格，推動著新疆油畫多樣化的發展。

新疆油畫是中國少數民族油畫的重要代表，在國內有著深遠的影響。司徒喬是最早在新疆進行創作的藝術家之一，創作了大量關于新疆各地風土人情的繪畫作品。油畫家全山石也曾多次來到新疆，并在新疆這片廣袤的大地上找到了適合表現的題材。很多藝術家被新疆這片土地的風土人情所吸引，不遠萬里奔赴而來。

一、概述

塔吉克族世代生活在帕米爾高原上，為新疆油畫藝術家提供了豐富的創作素材。因而誕生了一大批塔吉克族風情的優秀油畫作品。塔吉克族題材的繪畫不是獨立存在的藝術形式，它不僅受到政治、經濟、文化等外在因素的影響，而且與畫家的審美趣味、表現風格等內在因素也有著必然的聯系。少數民族文化在繪畫創作中是不可或缺的，選取這一題材的藝術家們不僅要在畫面中表現民族文化和民族精神，更需要通過實地考察，深入生活去感受，從而以繪畫的形式體現民族的精神內涵。

二、塔吉克族題材油畫的不同發展階段

新中國成立以來，很多藝術家響應國家號召來到新疆，將油畫與當地的風土人情結合，創作了很多具有民族特色的優秀少數民族題材油畫。

20世紀80年代初，我國改革開放后，新疆油畫題材的關注點由政治性題材轉向現實主義題材。藝術家開始注意油畫選題對于表現人們真實生活的重要性。以塔吉克族為例，畫家在選題的時候不再局限于新疆少數民族的歌舞服飾，關注點慢慢轉向日常的鄉土生活題材。全山石先生曾先后多次奔赴新疆教學、寫生，懷揣著一種要在大沙漠邊上的綠色王國中尋找美、表現美的急切心情，不怕艱難困苦，背著畫箱千里迢迢地來到這里，創作了《塔吉克姑娘》等一系列優秀的油畫創作。任何個人風格乃至民族風格都是自然而然地從嫻熟的技巧中抒發出來的。全山石先生，他從未簡單地對待油畫民族化的問題。他尊重油畫的本體語言，他的作品呈現了一種古典、寧靜的氣息。以《塔吉克的姑娘》為例，畫中的人物形象純樸而忠厚、善良而美好，色彩濃郁而絢麗，背景富有裝飾感，描繪了少數民族姑娘所特有的美，既不是烏魯木齊城里姑娘所具有的那種美，也不是新疆北部伊犁地區婦女所具有的那種美，而是生活在沙漠邊緣、昆侖山下的勞動婦女所具有的帶有濃郁鄉土氣息的純樸之美和健壯之美，帶有一種很直觀的美感，充分地表現了塔吉克族樸實與善良的特質。

靳尚誼先生是我國著名的油畫藝術家，1957年結業于馬克西莫夫油畫訓練班，作品多次獲得國內外大獎。早年在新疆塔什庫爾干等塔吉克少數民族聚居地區采風寫生，正巧趕上當地一對男女青年在舉行婚禮。靳尚誼采用現場素描形式，先將新娘的身姿、羞澀的神態、服飾等勾畫下來，作為創作儲備素材。回到北京，經過長時間的構思，他采用油畫形式創作了這幅塔吉克新娘肖像。《塔吉克新娘》（圖1）是在1983年創作的，這幅畫表現了一位塔吉克族新娘的形象，畫面中的女子美麗動人，身穿紅色上衣、頭披紅色紗巾，是典型的民族服飾。她那優美動人的形象，低垂的眼瞼所顯示的羞澀和微微有些膽怯的神情，帶有一絲中國女子的端莊典雅，似乎沉浸在對未來生活的憧憬之中。

20世紀90年代，改革開放逐步深化，中國經濟、政治、文化快速發展，美術展覽等學術交流活動日益增多，形式內容越來越豐富，其中以塔吉克民族為題材的油畫作品得到發揚，在解放思想、實事求是的藝術精神指導下，藝術家們將繪畫選材的重心植根于廣大普通群眾、鄉土氣息，致力于描繪現實生活。

這一時期最具代表性的畫家是新疆土生土長的油畫家買買提·艾依提先生，他是新疆第二代寫實主義油畫家，也是新疆少數民族油畫新的開拓者。他在作品中注入了充沛的情感。從他的畫中，觀者能感受到作者想要表達的生活中的真善美。其以塔吉克族為題材，具有代表性的作品有《塔吉克婦女》《陽光下》《鷹曲》《迎新娘》《母親》《帕米爾》等，這些作品表現了強烈的生命力和感染力。《塔吉克婦女》這幅作品表現的是女人正在廚房勞作的場景，透過女人的眼神可以感受到她淳樸、熱情、善良和勤勞的品質，寄托著畫家濃濃的思鄉之情，借以表達他對生活和生命的理解。買買提老師提倡多出去寫生，尋找生動的大自然景象。外出寫生這個過程對藝術家來說不僅僅是一種藝術實踐，也是對當地自然景觀、風土人情的感悟，可以幫助我們對當地文化有更深入的了解，所以買買提老師的畫總是表現出對故土的熱愛。

20世紀80—90年代，描繪塔吉克民族題材的藝術家越來越多，這時期的繪畫基本以寫實的藝術表現形式呈現。隨著人們的思想變得開放和文藝座談會的召開，藝術家的目光逐漸回歸生活、扎根本土，將民族題材繪畫提升到了一個新的高度，使得少數民族文化能更真實地呈現在畫布上。現實主義的回歸也影響了當時的繪畫，陳丹青的《西藏組畫》轟動一時，引發了一大批畫家對少數民族題材的關注。塔吉克民族題材在當時屬于識別度較高而且比較具有代表性的一種少數民族繪畫題材，進行這一題材的藝術作品研究對于有待發掘的民族精神和民族風貌具有重要意義。