甘肅省清末民初地方戲劇抄本修復方案研究

袁玉斌 侯娟娟

摘要：非物質文化遺產是歷史的財富，是一個民族的精神史和原生態的記憶傳承。古籍修復技藝也被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄中的傳統工藝門類，其通過“師徒相承，口手相授”的方式不斷進行傳承與發展。本文主要對甘肅省清末民初地方戲劇抄本的修復方案和過程進行了研究，同時對其病害產生的原因進行了分析。

關鍵詞：古籍修復；傳承地方文化；修復技術；非物質文化遺產

一、修復劇本的意義

古籍是承載中華民族文明發展歷史的重要載體。對損壞的古籍進行原貌修復，能夠讓古籍得以有效保存，讓后現代人們對傳統文化進行科學研究以及為歷史文化的探索提供重要科研線索與歷史依據。古籍修復技藝也是一項實操能力較強的傳統手藝，對從業人員的職業素養和修復技藝有極高的要求。近年來，隨著中華古籍保護計劃的實施，以及國家對各類非物質文化遺產項目的保護與傳承尤為重視，并取得了非常大的成效，高技能人才在傳統非遺技藝等手工行業的引領支撐中發揮了重要的作用，使得非物質文化遺產行業在傳承和創新傳統文化方面起到了舉足輕重的作用，其意義非凡。

本次修復研究的古籍是收藏于甘肅省圖書館的紙質文物——清末民初地方戲曲抄本，內容主要以省內地方戲劇的唱詞稿本為主，因其為抄本且又為珍貴孤本，從歷史價值與文學藝術價值上來看，都具有極其重要的修復意義，戲劇劇本的修復，能夠為戲劇在文學藝術方面的研究提供重要歷史依據。

二、手抄劇本存在的問題及其原因

通過對古籍損害“病因”診斷，家族傳承、師徒相授與奔走演出等原因使得劇本病害較為嚴重。因其流傳度較高，翻閱使用頻繁，整本古籍書頁磨損嚴重出現大量的老化、絮化、書口開裂斷裂等嚴重問題（原書一），書籍的霉變使得修復工作極為困難，修復難度增大。

本冊書籍前后無封皮，無護頁，僅有貼簽顯示其書名信息，裝幀形式為四眼裝訂，書頁有殘缺，個別書頁只留有書腦部位，油漬污染嚴重。

本冊書頁不同程度損壞的個體性差異明顯，書頁中間大部分位置斷裂、粘連嚴重，局部位置有油漬污染，酸化等情況局部位置糟朽不堪（原書二）。整本書籍情況復雜，整體修復難度較高。從書頁情況來看，大部分需要采取拼接、修補殘缺、連口和裱托等多種方法進行綜合修整。

內部個別書頁有脆化現象，整本天頭地腳位置均有水漬浸染，個別字跡模糊不清，書口位置與文字部分有紅色點校批注較為明顯。由于絮化粘連嚴重，局部位置出現殘葉扭結呈繩狀等問題，需要先將缺損的書頁大面積修補，再從正面緩慢打開打結部位，修復時盡可能地保留原始信息。整體而言，整冊古籍亟待修復。

三、修復方案的制定與影像的留存

在整冊古籍修復前，需建立修復檔案，對書籍原始狀況做記錄，如原書頁數量、書名、版本、大小、裝幀方式、破損情況等一一備案記錄，同時定出破損等級。通過征得收藏單位的同意，與藏書單位專家共同討論，根據書籍具體問題，裝幀形式上采用“金鑲玉”的方式來修復本冊書籍。金鑲玉是將原書頁全部鑲于新的襯紙內，襯紙潔白如玉，而原書頁紙張因年代久遠發黃呈金黃色，兩色鑲嵌，因此被稱為“金鑲玉”。這種修復方式增加了原書頁的厚度，增強了書頁的韌性和牢固度，在翻閱過程中減少對書頁的再次磨損傷害，從而達到延長保存時間及使用壽命。金鑲玉的方式改變了原書的裝幀樣貌，但保留了書頁的原始形態。修復方式采用書頁破損的個案分別予以修復。修復的過程中對黏合劑的選用，是否具有安全性和可逆性也要有明確紀錄。考慮到裝訂中由于修復后原書籍加厚，不便翻閱與裝訂，因此將原書籍的一冊裝訂，在不影響閱讀內容的情況下，分上下兩冊裝訂。

對所修復的古籍要在修復前一般對書籍的封面、封底、書口、書籍、天頭、地腳以及局部特殊位置拍照錄像等方式，全方位留存相關數碼影像資料，方便在修復完成后做前后比對。

四、修復方法與修復過程

據以上書籍損害病因，制定相關修復方式修復書籍。

（一）配紙

配紙是修復前較為重要的步驟之一：配備修補用紙，測量好原始書頁厚度（可采取多點測量，選取平均值的方法），在樣紙中選取顏色、厚度最為接近的紙張做補紙。

（二）染補紙

由于本冊書籍顏色上無法選取最優配紙，為了達到修復的最佳效果，決定通過染紙方式來為書籍配補紙，選取厚度相似、紙張類型相似的紙張作為染紙的材料進行加工浸染，等待所染的補紙晾干后，選取顏色最為合適的紙張做修補用紙。

（三）揭頁、標序與去污

原書因浸水、發霉等各類損害原因，導致書頁粘連嚴重，修復前需將書頁揭開。根據書頁粘連情況，對這本書采取了干揭的方法。書頁在揭開過程中，為防止其前后順序混亂，在書腦位置標序，方便修復完成后按順序裝訂書籍。如遇各類污染及明顯污跡時，則采用水洗、浸泡、刮除等方法盡量去除。盡量避免使用化學藥品試劑來去除污跡，以免藥品對書籍進行二次傷害。

（四）補缺與除酸

書籍紅色點校批注較多，在修復過程中先選取局部進行濕水實驗，如點校位置容易洇開，有暈染情況時，不再大面積清洗書頁，簡單處理書頁灰塵，采取小面積刷漿填補缺頁，或在補紙上刷漿粘接補紙，盡可能地減少書頁大面積遇水，減少暈染程度，一旦補上缺頁，立即用吸水紙吸走多余水分。紅色污跡在修復過程中如有不慎則全書頁均有可能被紅色污跡暈染，導致書頁全篇泛紅，增大修復難度。因此取修復法中的干補方法來修復。

（五）修補

書頁修補，先補大后補小，補紙與原書頁搭口應不超過3 mm，整冊書頁修補書頁大小應大體一致。

油漬污染使得被污染位置酸化發硬，且書頁內部紅色批注遇水暈染原因，無法對書頁作大面積清洗處理，根據這種情況，最終決定書頁油漬位置采取局部熱水清洗，毛筆蘸熱水在油漬位置刷洗后，即刻用吸水紙吸走多余水分和溶于熱水的油漬，雖然這種方法無法全部去除油漬，但基本能夠解決紙張的酸化問題，最有效地保護了原始書頁，對書頁的傷害降到了最低。

裝訂待書頁修復完成后，經噴水壓平、折頁順頁、錘平、齊頁修剪、蹾齊、齊欄、穿捻、鑲襯、裁齊書冊、包角、扣皮、訂線及貼書簽等十三道工序完成本冊書籍的裝訂。

五、修復原則與操作規范

古籍修復過程中要嚴格按照古籍修復的操作規范完成修復。在選用的修復用紙上面，所選紙張在材質、紋理等方面要與本身書頁近似，顏色上遵循“寧淺勿深”原則。

在修復過程中遵循“最小干預”“不改變文物原狀”的原則與規定，以保留原有文物的歷史信息為出發點，對書籍按具體工序進行逐步修復，且保證修復的“可逆”原則。

六、修復安全保障措施

古籍修復工作對于場所環境要求較高，室內溫度應該控制在15～20 ℃，相對濕度控制在50～55 ℃。室內應采用無紫外線的光源或LED照明。清洗古籍用書應為處理后的純凈水為宜，修復時產生的廢水，均不能含有害排放物；清洗毛筆等工具用水，都為正常用水，可通過污水排放系統進行排放。

修復過程中盡量避免化學藥品，如不可避免使用化學試劑，在使用后及時收回，無法再利用的化學試劑，必須經處理后再排放。

操作危險性動作時，應有專業人員操作或輔助進行，確保修復人員在保古籍修復中的安全。

七、總結

戲劇抄本的修復基本完成了修復的重難點工作。在過程中針對大多數書頁的不同破損程度，需按個案處理，耗時耗力，經過此次保護修復后，本冊書頁強度得到提高，柔軟度和平整度適宜，色差在可接受范圍內，裝訂均按原始裝幀形式，包角完美，齊欄整齊，各個方面都基本能達到預期理想效果。地方戲劇抄本的修復為我國傳統戲劇、民俗文化的傳承與研究提供了重要的歷史資料。

基金項目

2022年度高等學校古籍整理重點研究項目“甘肅地方文獻一清末民初戲曲劇本版本研究”。

作者簡介

袁玉斌，男，甘肅蘭州人，助教，學士，研究方向為古籍修復與書畫修復。

侯娟娟，女，漢族，甘肅秦安人，助理館員，本科，研究方向為紙質文獻修復。

參考文獻

[1]文化部文化藝術人才中心.文獻修復師[M].北京：國家圖書館出版社，2009.

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