旋塑技藝在石灣人物創作中應用的研究及分析

鐘婉堯

摘 要：過去石灣的陶塑主要通過藝人們雙手的手法來完成，除了兼備雕塑所具有的技法之外，同時又具有自己獨特的技法，隨著時代的發展，審美需要更多新的融入，本論文提出旋塑技藝手法，并對這種創新技法在石灣陶塑上的應用進行了研究和分析。

關鍵詞：石灣陶塑，技藝，旋塑

1 前言

千年嶺南文化積累的文化精髓——石灣陶塑，有著悠久的歷史，是中國乃至世界陶瓷藝術上的一朵奇葩，在國內外享有盛譽。石灣過去的藝術陶瓷雕塑主要靠藝人們的雙手來進行創作，留給后世大量成熟的手工藝技巧，稱之為“石灣陶塑技藝”。石灣陶塑通過雕塑的手法來完成，其造型技法，除了兼備雕塑所具有的技法之外，同時又具有自己獨特的技法，歸納來說，主要有貼塑、揑塑、捺塑和刀塑四種。但是隨著時代的發展，審美需要更多新的融入，本論文對旋塑技藝這種創新技法于石灣陶塑上的應用進行初步的可行性研究和分析。

2石灣陶塑技藝概述

石灣，直屬佛山，在佛山市禪城區的西南邊，離市中心約10公里，是中國的生活和藝術陶瓷的生產創作基地，擁有十分悠久的歷史。幾千年的歷史傳承讓石灣的陶瓷匠人打下了深厚的工藝技術基礎，擁有了世代相傳的技藝和不斷創新精益求精的精神傳統。石灣陶塑是石灣陶瓷的重要分支，因其地處嶺南而形成了帶有嶺南文化色彩的特色藝術文化。隨著時代的變遷和歷史的發展，對極致的追求促使石灣手工匠人不斷完善和創新，石灣陶塑的藝術表現語言和技法都變得更加的豐富多彩。

石灣過去的藝術陶瓷雕塑主要靠藝人們的雙手來進行創作，留給后世大量的成熟的手工藝技巧，稱之為“石灣陶塑技藝”，已被列為國家級非物質文化遺產。

3傳統石灣陶塑技藝的種類

石灣陶塑的技法繁多，主要可以歸類為捏塑，貼塑，捺塑和刀塑。

其中捏塑是屬于比較常用的一種傳統技法，是用手直接把陶泥捏成各類陶塑形象的一種造型方法。[ 鐘汝榮 史鑫：《石灣陶塑》，嶺南美術出版社，2009年]捏塑大多數是運用于石灣傳統中圍坭條和泥板卷筒塑制的石山人物及大胎骨這類公仔的原作。造型方法以上泥條為主同時加上手捏，較少用工具雕琢。重在概括地表現對象的主要特征，著重突出神韻，追求隨意性和趣味性，直接傳達作者的情感和體現作者的表現欲，手法近似中國畫的大寫意。因此，人們又把捏塑稱為“意塑”。其藝術風格潑辣豪放，渾厚蒼勁，給人以一種豪邁的美感。（如圖1）

貼塑，是在作品造型塑造出基本坯體和器型之后，用坭板、泥條或模印粘貼出完整的藝術造型和裝飾藝術效果的一種技法。該技法有濃厚的裝飾味道，層次分明，立體感強，富有適合遠觀欣賞的特色。傳統上這類手法多用于塑制與建筑結合的瓦脊人物和裝飾圖案，做到了工藝性與藝術性的完美結合，有著強烈的藝術感染力。在石灣人物陶塑中，古代將軍的鎧甲就是貼塑一個典型的例子，鎧甲甲片會用泥漿一片一片按照規律順序貼在衣服之上。（如圖2）

捺塑，是在造型的大平面上用手指或者簡單的工具在表面捺塑出各種浮雕或裝飾紋理等。這手法一般用于大面積的塑造，需創作者對泥性掌握自如，“深淺適度，形態流暢”，與捏塑相似，很適合表現寫意的感覺。（如圖3）

刀塑，較多使用雕塑刀之類的工具來進行雕、刻、畫、挑等手法雕琢，這類作品刻劃細膩，棱角分明，有突出的刀鋒味，如國畫的工筆和半工意技法。（如圖4）

4旋塑技藝的基本概念

旋塑是筆者經過多年的創作實踐，自行研發出來的一種新技法。主要是利用手指的靈活性，在基本成型的作品上按壓指間的陶泥，以順時針或逆時針的方向旋轉，描繪出像跳舞般律動的軌跡。創作過程中，以調整指頭的力度控制紋理的深淺，以指頭接觸的面積控制紋理的幅度，再利用旋轉角度決定弧形的形態。通過三者的互相配合可以達到各種不同的效果。

此外，旋塑可以通過疊加的手段讓螺旋紋展現向外擴散的形態，猶如波浪一樣，具有分明的層次感。經過多次試驗和實踐中發現，熟練的旋塑技藝，可以快速大面積對泥塑作品添加紋理，達到豐富多姿、千變萬化的效果。因此旋塑技法很適合陶瓷肌理的表現，如浮雕、云朵、衣服紋理等。旋塑主要以手指為工具，能如國畫般勾勒出寫意的效果。另外旋轉能讓畫面動態化，使作品具有跳躍的動感，大范圍的使用能使作品擁有一種飄逸的高級感，例如荷蘭著名后現代畫家梵高的《星月夜》，旋轉讓星空充滿了神秘感，整個星河都像在運動般，給人強烈的視覺沖擊。（如圖5）

5旋塑技藝的特點

5.1始于“塑”

石灣陶塑重在“塑”，歷史的輝煌賦予了這個“塑”字非同一般的意義。隨著新時代的到來，人們對藝術有了更高的要求，“塑”肩負著傳承傳統的同時也必須要有新的語言。所以筆者所研發的旋塑技法是屬于一種全新的“塑”，為其增加了新的生命力，讓石灣陶塑依然走在藝術的前沿。

如筆者的作品《蟠桃仙子》，其描繪了一幅在空中翩翩起舞的神女贈送仙桃的場景，對神女的裙子大面積的使用了旋塑技法。為了配合神女優雅恬靜的面容。筆者對神女衣裳的袖擺使用了大幅度的重旋轉塑造，讓肌理更深刻靈動，展現出袖子在風中飄逸的畫面；而小幅度的輕旋轉塑造，讓神女裙子的褶子在風中展現出輕微搖擺的形態。大小旋轉肌理的配合運用能襯托出神女的婀娜身姿，而旋紋深淺的結合讓畫面更立體，更靈動。旋塑技藝的使用讓作品擁有了空靈的美感。（如圖6）

5.2貴在“旋”

“旋”是一個自帶動感的字眼。筆者的目的是給靜態的陶瓷雕塑注入力量，增加動態美。“旋”使場景不僅有縱深感，還有方向感，且使主體人物產生了正在舞動的感覺，動靜結合，相輔相成，是對石灣陶塑一種全新的嘗試。

如筆者的作品《雅樂之舞》，旋塑技藝大量地使用在少女的衣裙上。旋轉的紋理使少女猶如站在輕輕吹拂的風中，衣裙迎風而舞，富有活力和動感。少女恬靜的神態與律動的衣裙相互襯托，表現了那一刻輕松愉悅的舒適感。筆者運用輕而大幅度的旋轉讓袖子出現稍淺的螺旋紋理，若隱若現，讓衣裳更加靈動飄逸，增加了整個畫面的動感，避免過于濃重的線條破壞畫面的平衡，這是在立體陶塑上的一次嘗試。（如圖7）

5.3寫意的浪漫

在中國畫的寫意中融入浪漫主義色彩，是旋塑技藝的一個顯著特點。它突破了思維與現實的束縛，使作品從形到神都洋溢著浪漫的氣息，傳統與現代完美結合，達到“天人合一”的化境。

如筆者的作品《人魚》，就是傳統與現代完美結合的代表，其塑造了一條美麗的人魚，漂浮在波光粼粼的水面上。衣裙運用了中國畫中寫意的奔放線條來表達，而旋塑技法的融入則增強了線條的柔和感。一種自由隨性，另一種溫和柔美，糅合在一起，產生了全新的風格，給了石灣陶塑新的方向。（如圖8）

6結語

在創新的道路上，“旋塑”技藝無疑提供了一個新的思路。以浪漫主義的技法結合到傳統中去，讓石灣陶塑于藝術的層面又上升了一個境界。創新不易卻獲益良多，筆者對石灣陶塑的初心不改，未來筆者希望能繼續為石灣陶塑帶來新的驚喜。

參考文獻：

[1]鐘汝榮 史鑫：《石灣陶塑》，嶺南美術出版社，2009年

[2]劉東 史鑫：《石灣陶塑技藝》，世界圖書出版社，2013年

[3]林乃桑 鄒華 石穩：《石灣陶瓷的源流、特色和歷史地位》，《中山大學學報（社會科學版）》，1980

[4]王巖：《嶺南精神下的石灣陶塑形式語言及風格演變研究》，《陶瓷學報》，2019（01）