《流浪地球》《三體》之后，期待中國科幻登上新臺階

宋路云　孫佳山

我們真切地期待更多我國優秀的科幻電影、科幻連續劇、科幻動漫乃至科幻游戲的不斷涌現，在美國的漫威、DC等動畫改編電影、連續劇陷入相對疲軟的周期內快速發展，為已經到來的新一輪大國競爭提供堅實的文化軟實力基礎。

劉慈欣的《三體》等科幻文學作品自本世紀第二個十年開始，從最初的被移動互聯網創業浪潮關注，到摘得“雨果獎”之后迎來全民“破圈”，其眾多作品何時能完成影視化IP改編，一直是無數讀者、觀眾長久的期盼。對此，2019年的春節檔影片《流浪地球》首當其沖，正式拉開了劉慈欣科幻宇宙影視化IP改編的帷幕。與導演郭帆同步發力的，還有同年同檔期的另一部科幻影片《瘋狂的外星人》，盡管與劉慈欣原著《鄉村教師》有較大差異，但其美學風格頗具特色。兩部影片從兩個不同的角度和面向，共同鑄就了劉慈欣科幻宇宙大規模影視化IP改編的基本底色。

今年春節檔，《流浪地球2》的上映則接續了2019年春節檔的接力棒，再次將我國科幻影視的文化工業水平拉升到了新的高度。而且，最令眾人期待的劉慈欣長篇巨作《三體》也終于不負眾望地在今年年初以連續劇的形式登上了熒幕。一部30集體量的懸疑類型連續劇，就基本完成了《三體》原著“地球往事”的相關部分，這也足以令我們重新審視、思考中國科幻文學、中國科幻影視的更多可能性。

《三體》原著恢宏的想象力、巨大的體量以及其高度的復雜性、多義性等，都注定了若想要盡可能將劉慈欣的科幻文學世界轉換為影視視覺語言，恐怕對于好萊塢而言也是世界級的挑戰。因此，連續劇《三體》在硬科幻中穿插懸疑、驚悚和涉案等諸多題材、類型，包括對《三體》游戲部分的場景呈現，都極大地發揮了影視視覺語言的優勢和長處。

而且，連續劇《三體》之所以有如此的高口碑，離不開導演楊磊及其改編團隊們對原著的深入理解，在秉持尊重原著態度的同時，最大程度上還原了原著的經典橋段和人物臺詞，同時適度適量地進行了刪減、調整，使具體的劇集內容更多地服務于整體劇情，保持了全劇敘事的整體感、平衡感和流暢感。

誠然，因為攜帶有過多的科學概念，無論是小說還是連續劇，《三體》本身對觀眾的審美接受、鑒賞能力都提出了一定的要求。而科幻文學的影視化IP改編，所需要考慮的顯然不僅是原著讀者的狂熱，更要把更多著力點放在“路人”觀眾群體的感受上。這也是連續劇《三體》的最大成功之處，極具美劇風格的敘事節奏和鏡頭調度，非常符合過去十年左右被懸疑、驚悚和涉案等不同題材、類型的網絡連續劇所培養的新一代觀眾的感知度和接受度。因此，盡管橫跨今年春節，連續劇《三體》的熱度卻始終沒有減弱，并沒有被春節的節日氛圍和春節檔的觀影熱潮所沖淡。

確實，對于絕大多數“路人”觀眾而言，能迅速拉近觀眾緣的視覺符號便是熟悉的演員，而他們能否成功駕馭和塑造出原有設定中的角色，且能在相互配合中延伸出更多的“化學反應”，則是劇中人物能否鮮活、立得住的關鍵。通過導演楊磊及其改編團隊的提煉、豐富，兩個重要人物的對手戲就成為了連續劇《三體》前期的重要看點，張魯一飾演的汪淼有著很高的原著還原度，而大史這個角色經過老戲骨于和偉的詮釋層次更加多維，這種類似于我國香港電影的反差式“雙雄”結構也為整部劇集奠定了堅實的基礎。

與連續劇《三體》相對應的是，幾乎同期播出的B站動畫版《三體》，則并沒有為廣大觀眾所接受。如果說連續劇《三體》存在一些話劇腔等缺點，那動畫版《三體》在特效加持下反而開了倒車，開篇諸多科學概念并沒有被充分視覺化呈現，直接影響了最基本的觀看體驗。

近期，連續劇《三體》剛剛完結不久，多部由《三體》IP衍生的影視劇集紛紛官宣，導演楊磊團隊也接續第一季，預計將于2026年推出《三體Ⅱ：黑暗森林》。的確，從《流浪地球》捅破了我國科幻文學影視化IP改編的“窗戶紙”之后，觀眾對我國科幻影視的期待也被進一步拉高，這也促使著我國影視產業必須不斷創新、不斷突破。我們真切地期待更多我國優秀的科幻電影、科幻連續劇、科幻動漫乃至科幻游戲的不斷涌現，在美國的漫威、DC等動畫改編電影、連續劇陷入相對疲軟的周期內快速發展，為已經到來的新一輪大國競爭提供堅實的文化軟實力基礎。

（作者分別系中國電影資料館學者，中國藝術研究院副研究員、北京市文聯簽約評論家）