論范小青《單線聯系》的“元小說”敘事策略

14世紀的英國文學（喬叟《坎特伯雷故事集》）中就出現過“元小說”創作手法，但直到1970年，“元小說”（Metafiction）這一術語才得以在美國作家威廉·加斯的《小說與生活中的人物》中確定，即指“關于怎樣寫小說的小說”。“元小說”作者直接在文中闡釋小說的創作過程，把“注意力放在小說自身，充分肯定敘述的人的創造性和虛假性，同時把小說的創作規律、規則等因素從背景拉到前景展覽和暴露”。[1]

范小青的創作以獨特的敘事風格闡釋對生活的理解，她的許多中短篇小說描繪了一幅幅蘇州風情畫，同時在寫實筆法下展現了一群既普通又生動的底層形象。范小青的創作“在變化中堅守，或者，在堅守中變化”[2]，她堅守新寫實的創作主題和風格，也努力探索和學習新的小說形式。《單線聯系》是范小青于1991年發表的中篇小說，文章以根生為主角，講述了他作為地下工作單線聯系人的一系列故事，小說以非線性結構寫成，在敘述過程中體現了創作者與讀者的對話交流，所塑造的人物具有不確定性，整體呈現出“元小說”寫作特征。

一、非線性敘述結構

馬丁在《當代敘事學》中認為：“如果我談論陳述本身或它的框架，我就在語言游戲中升了一級，從而把這個陳述的正常意義懸置起來。”[3]小說家一旦在小說中談論敘述本身的框架問題，在正常敘述過程中突然跳出敘述情景，或插入故事外的情景或話語，就會打破正常的敘述框架，構成非線性敘事。

《單線聯系》的非線性敘事首先體現在正常敘述話語中突然插入以后的情景。……