數字影像里的文化世界

王穎

從一部幾分鐘的動畫，到一款手機游戲，數字技術正在源源不斷地為數字影像賦能，成為文化產業高質量發展的重要引擎。文化產業插上了數字的翅膀，吸引著年輕一代的“粉絲”，也培育著新的產業動能，將傳統文化與蘇州元素傳播得更遠。

手機“方寸”間，

傳統非遺帶來全新吸引力

數字媒介時代，視覺傳播超越了文本，讓語言符號系統與非語言符號系統實現視聽一體化，讓中華文明豐富的精神內涵融入現代表達形式，實現歷史傳統與現代文明的交融。

2022年，大禹游戲的《桃源深處有人家》亮相蘇州文博會，讓玩家拿著手機，充分沉浸到了江南的田園美學之中。這是大禹網絡旗下游戲工作室五十一區推出的作品。《桃源深處有人家》定義為一款國風山水田園建設手游，游戲背景立足中國傳統文化、山水美學，而日出而作、日落而息的田園生活和趣味游歷體驗，則讓人仿佛走進了充滿吸引力的世外桃源。

種甘蔗制成蔗糖，再釣起一條鱖魚，在廚房里解鎖松鼠鱖魚的做法，宴請山下的村民；在水池邊搭起一座戲臺，讓小“蘿卜”們聽著咿咿呀呀的昆曲，增添對生活的好感；隨著愛好給小“蘿卜”悉心裝扮，讓它手拿團扇……為真實還原古代民間生活畫卷，據了解，在游戲創作過程中，主創團隊曾聯絡多位非遺專家作為顧問，在游戲中融入了20多項非物質文化遺產與運河景觀項目，以及多種傳統樂器、傳統典故。

把傳統文化融入手游，并對手游中的傳統文化進行實景呈現，以“數字+文化”“游戲+非遺”的形式探索傳統文化傳承新思路……通過游戲或者動漫的方式接受中國文化，成了更適合年輕人的方式。在當下數字化時代，《桃源深處有人家》不僅僅是一款游戲，也承擔起更多的文化傳播責任。

事實上，越來越多的傳統文化數字媒介內容生產，將中華文明精髓凝練成可接受的數字文化產品并有效傳播。互動性和社交性成為重要的數字視聽元素，更能夠加深對符號所傳達意義的理解。

蘇州的影像產業，善于運用數字交互傳播裝置和創新技術手段，將珍貴文物和文化遺產的“前世今生”用互動形式展示傳播，通過“凝視”產生沉浸感的“接觸”，引發受眾自感官層面到心理層面對中華文明視覺表達內容的認知乃至認可。

“美美與共”中，

數字助力文化走出國門

數字時代背景下，數字影像新技術的融合為民族文化傳播提供了強有力的技術支持，開拓了新時代民族文化傳播的新格局。數字影像藝術作為數字技術與文化藝術的融合，在當代民族文化傳播中展現了獨特而顯著的現實價值。

蘇州的動畫就是最好的例證。2022年12月8日，在抵達利雅得出席首屆中國－阿拉伯國家峰會、中國－海灣阿拉伯國家合作委員會峰會并對沙特進行國事訪問之際，國家主席習近平在沙特《利雅得報》發表題為《傳承千年友好，共創美好未來》的署名文章。文章提到“中沙合拍的首部電視動畫《孔小西和哈基姆》廣受小朋友喜愛，播撒中沙友好的種子。”

這部以光影為紐帶，展現中沙文化互融互通的電視動畫《孔小西和哈基姆》，由蘇州工業園區文化企業歐瑞動漫有限公司和沙特文化新聞部聯合出品。該動畫積累了歐瑞在國際市場制作中國原創動漫的經驗，也更堅定了要“走出去”的決心和信心。

數字技術在其中起到了很大的幫助。“創作過程中，數字技術在資料的收集、驗證、整理方面起到非常大的作用。尤其是面對文化合作項目，可以大大減少梳理方面的工作量。”歐瑞動漫副總裁趙赟表示，“在創意含量低的工作上，人工智能可以幫助我們減少人力成本。比如制作定格動畫中有個摳圖的工藝，它本身所需技術并不高，也不需要豐富的藝術創造力，曾經只能靠工作人員一幀一幀摳下來，如今人工智能就可一鍵完成。”趙赟看來，數字技術是一種相當有效的工具。歐瑞使用的軟件數量也在不斷翻倍，以前一個項目使用的軟件只有四到五款，現在制作CG作品可能會用到超過二十款的軟件。

目前，《孔小西和哈基姆2》正在緊鑼密鼓地制作當中。今年，歐瑞還在推進和俄羅斯合作的動畫電影《一天》，以及冰球題材的《冰球夢徑》。此外，公司正在策劃一部新的電視動畫片《我們的合奏》，以定格動畫的形式與多個國家合作拍攝，每個國家占據3集的篇幅，每集在5分鐘左右。數字文化技術沒有國界，核心的價值更在于內容以及講故事的方式。趙赟強調，數字所服務的始終是文化。來自蘇州的孔小西也將在數字技術的輔助下，帶著異邦友人哈基姆探索更多的蘇州文化光影。