專訪編劇王小槍：營造良好干群關系，不是靠空喊口號

曾勛

《縣委大院》呈現了一個較為完整的縣域官場生態。從數據造假到政績泡沫，從拆遷到環保工作，基層的黨員干部的工作狀態正如編劇王小槍所說的，是“踩著一輛獨輪車，手里還扔著六七個小球”。不過，也有觀眾摳細節，認為劇中有的細節不夠合理和真實。廉政瞭望·官察室專訪了編劇王小槍，他回應了觀眾的一些質疑，并透露了《縣委大院》劇本的創作過程。

與基層干部同吃同住

廉政瞭望·官察室：您之前的作品，有表現模范人物的《功勛》與諜戰題材的《對手》，《縣委大院》這樣的現實題材會不會是一個挑戰？

王小槍：肯定是一個很大的挑戰，接到任務的時候確實有點找不到思路，感覺一個字都寫不出來。現實題材的電視劇故事其實挺不好寫，原因就是如果編劇駕馭不了不熟悉的生活，對劇本就會無從下手。創作的難點主要是從一張白紙走向定稿的距離。在此之前，我的創作經驗更多的是諜戰題材，面對一個嶄新的創作領域，最初心里還是有些發虛。

光靠想象只能是霧里看花，有的題材可以靠想象，有的題材必須走進生活，走進要塑造的這群人物所在的生活。體驗生活對編劇來說很重要，對《縣委大院》這個項目尤其是。為了深入地了解基層干部這個群體，我到江西贛州市大余縣待了五六個月，與基層干部同吃同住，進行體驗生活。可以說如果沒有這段經歷，我也不可能寫出《縣委大院》的劇本。

廉政瞭望·官察室：您在江西大余縣時，是怎么與大余縣的領導班子接觸的？

王小槍：我當時掛職的是不占名額編制的縣領導職務，與當地領導接觸主要是兩個方面。我會列席一些縣上的工作會議，例如招商引資、防汛減災等。此外，我幾乎跑遍了大余縣的各個鄉鎮，以及諸多村莊。內外兼有，和很多的基層干部的交集相對來說是很頻繁的。在這期間，我還跑過縣里的工業口、農業口，經常到鄉鎮、村里與居民聊天，寫了厚厚的工作筆記。作為參與者也是旁觀者，我慢慢了解了基層干部的一些情況。劇本創作周期大概一年半，我在大余縣就待了差不多半年，這幾個月的生活體驗讓我有了更多的信心和底氣。劇中有縣委領導班子挨家挨戶給拆遷群眾做工作的細節，事無巨細，有的人認為這不太真實，其實，這些都是我體驗期間親眼所見的事情。

廉政瞭望·官察室：說到劇情的真實性，劇中涉及體制內人員的“衣食住行”，都十分真實和注重細節，但有的細節觀眾覺得還需推敲，比如梅曉歌到光明縣上任時，按理應該有光明縣的人去接，還有新人林志為去報到的場景也比較有戲劇性。此外，劇中有光明縣領導班子在食堂一起就餐的場景，現實中這種情況多嗎？

王小槍：電視劇有自己的基本要素，比如巧合，比如戲劇性。所以在林志為第一天上班的時候，“巧合”地遇到了梅曉歌第一天來光明縣。兩個人，兩條故事線，在劇本上這確實是一種戲劇性的處理，有時需要在真實與戲劇性上找到一個平衡點。劇作上細節的真實邏輯肯定是要遵循，像光明縣領導班子在食堂一起就餐，這是很常見的一種氛圍，也是我在大余縣體驗生活時的親眼所見。

廉政瞭望·官察室：現在回過頭來看，這幾個月的體驗還是很值得的。

王小槍：是的。我最初剛到江西的時候，肯定還是一個外來者，對工作、對生活的點滴都是陌生的，有距離感。漸漸熟悉以后好了很多。體驗生活的另一個好處是，可以迅速地進入角色，進入這種真切的生活。你會馬上把自己置身到這個故事里，真正的理解干群關系到底是怎么樣的。我最深切的體驗是，營造良好的干群關系，不是靠空喊口號，而是實實在在的工作日常點滴。？？？

“每個人物都是立體的”

廉政瞭望·官察室：劇中的一些地名和事件，能找到您家鄉山西定襄縣的影子。比如《縣委大院》中出現了法蘭廠，在您家鄉山西定襄縣，法蘭鍛造是支柱產業之一。家鄉在您創作《縣委大院》的過程中，是怎么樣的精神坐標？

王小槍：幾乎所有從事文學創作的人都無法回避故鄉這個題目。我看網上也有不少的評論，很多觀眾對劇中“光明縣”的原型產生好奇。網友試圖尋找能和現實對上的“蛛絲馬跡”。事實上，“光明縣”是虛構的，其它的地域、情節和人物也是虛構的。但是鄉情肯定是融入血液的東西。

我寫一些風土人情，寫一些故事里的細節，譬如吃什么飯，或者某些俗語和方言，也情不自禁往我最熟悉的味覺和聽覺上去靠。前兩天看一篇文章說很多網友看了《縣委大院》以后要找光明縣的拍攝地現場去打卡，去劇里出現過的飯館喝羊湯、吃面條。這是一個很有意思的現象，是一個值得探討的話題：文藝創作與城市之間有什么關系？對于我個人而言，故鄉是一種不可替代的文學滋養。

廉政瞭望·官察室：有的觀眾認為梅曉歌的妻子喬麥這個角色存在感不強，加入感情戲，您是出于什么考慮？

王小槍：在故事大綱的階段，曾經對于梅曉歌和妻子情感戲的處理做過多種可能的推演，出于“展現兩個相同身份、兩地分居的基層干部的夫妻人物關系”之考慮，最終做了現在的一種選擇。

廉政瞭望·官察室：劇中的一些角色應該也會有現實中的一些人的影子吧。“釘子戶”老邱這個角色呼之欲出，也有人覺得鹿泉鄉供電所所長曹建林就是個別基層領導干部的真實寫照。劇中您最滿意的角色是誰？

王小槍：我個人滿意的人物很多，梅曉歌、艾鮮枝、喬勝利……不勝枚舉，他們都是我傾注了心血塑造的人物。藝術來源于生活嘛，對于編劇來說，敏銳的觀察力很重要，比如曹建林這個角色，也是我多年觀察，將現實中不同的人拼貼到一起塑造的角色。

每個人物都是立體的。任何一個角色，他首先是一個活生生的，上有老下有小，在生活里呼吸著，鮮活的人。我希望這個故事里的每個人，他無論身份，不分年齡，寫出來都是立體的、復雜的、豐富的。

米養百樣人。不管是什么樣的職業，什么樣的身份，性格肯定是不一樣的，林林總總。有溫文爾雅的也有雷厲風行的，有脾氣火爆的也有冷靜思考的。除了本身的身份之外，他們同時也是丈夫，也是妻子，也是父親、兒子或是女兒。我在《縣委大院》中塑造的角色，力求真實，不管對官員還是百姓的角色塑造，我做到真實客觀，不美化也不矮化。另外，選角是導演組的工作，這部劇里的演員無一例外，都是給劇本加分的。

“這次做的不是川菜和湘菜”

廉政瞭望·官察室：新州市委書記谷文章與新州市常務副市長馬廣群的戲份雖然不多，但是，可以明顯看出二人的微妙關系。谷、馬二人的對立，梅曉歌與曹立新執政理念與政績觀的不同，這樣的人物設置，是否也隱喻了地方政治生態的兩面？

王小槍：這個屬于一種延伸解讀吧。“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”，這屬于仁者見仁、智者見智吧。包括我看網上也有一些對于創作之外的不同解讀。從劇本創作里，其實我倒沒有這么考慮過，主要想表現的是梅曉歌和曹立新在價值觀和諸多觀念上的分歧與不同，想塑造兩個風格完全不同的縣主官。

廉政瞭望·官察室：在持續推進黨風廉政建設和反腐敗斗爭的大背景下，以前有的劇大尺度地表現了不少真實而令人觸目驚心的貪腐官員的貪腐場面和事跡，因而引起熱議。《縣委大院》呈現了從市級到縣、鄉、村級的干部群像，但似乎并不沉迷于講述貪腐官員落馬的“引人叫好”的故事，最后馬廣群“出事”，也是由其他事件來輕描淡寫地印證的，為什么會這么克制？

王小槍：這個屬于題材和類型的不同。《縣委大院》應該叫基層政治題材劇，而不是反腐的類型。題材的不同，決定了筆墨分配比例的不同。就像炒菜，菜系不一樣，廚房里的炒法也不一樣。比如，我們這次做的不是川菜和湘菜，應該是魯菜或者粵菜吧，所以辣椒的用法和用量就不會那么多。

廉政瞭望·官察室：所以，《縣委大院》總體基調是偏向真實、收斂的。不過，有的觀眾覺得結尾有些倉促。

王小槍：是的，題材決定了這部劇不會有太多正面的戲劇沖突，不會正面描述貪腐官員落馬等細節內容。至于結尾的倉促感，我在大綱初始沒有計劃做系列或續集，所以需要在劇本階段把結局的方式確定下來。開放式的結尾是很早就確立的，此外也希望有一些留白和溫暖，這些元素綜合構建了成片里的結尾部分。

廉政瞭望·官察室：在創作《縣委大院》的過程中，您覺得有沒有留下什么遺憾？

王小槍：遺憾其實每部劇都有，回頭看，如果創作時間能夠再長些，體驗生活能夠再久些，劇作的成色相對會更好。我也會追劇，看觀眾發的彈幕。本來劇本中梅曉歌是去北京陪母親看病，由于疫情等原因沒有辦法在北京的公立醫院拍攝，改成了省上的醫院。有觀眾發彈幕覺得一個縣委書記去醫院看病，不至于這么沒有“臉面”。其實，按照原來的設定，一個縣委書記去北京的醫院，被忽視是很正常的事情。