雜技節目《水流星》的技術突破與創新

徐紅

《水流星》以一段傳統雜技中的繩鏢技術展開表演，演員們憑借扎實深厚的雜技基本功功底，經過與水流星道具的磨合，準確地發力，穩定把控速度，精準地拋接，使道具碗里的水滴水不漏，整場表演過程完美呈現。

成都市文化藝術學校（成都市雜技團）根據對中國傳統雜技節目《水流星》的借鑒和創作，在技術上取得了突破與創新，在國內外雜技大賽中獲得了一系列獎項：參加四川省首屆巴蜀文藝獎，榮獲一等獎；參加第二屆全國雜技“新苗杯”大賽，榮獲金獎；參加第四屆中國吳橋國際雜技藝術節榮獲銀獅獎；經過激烈選拔后，選送參加國際雜技比賽最高水平賽場——第十八屆摩納哥蒙特卡洛國際馬戲雜技大賽，榮獲“銀小丑獎”，并受到中華人民共和國文化部表彰。筆者作為此雜技節目《水流星》的參賽表演者，就該節目在創作中的技術突破與創新聊聊自己的想法。

雜技節目《水流星》的技術范疇屬于操持類結合跟斗的復合型雜技節目。作為多人參演類節目，所有的技術動作是在演員手持水流星或者拋接水流星的表演過程中完成。《水流星》的主要道具是一根棉質長繩，繩子的兩端各系上一只碗狀道具。節目開始之前，請現場觀眾往演員手持的道具碗中，倒入清水。表演的過程中，演員們操持長繩，讓道具碗在手腳上或空中，像流星一般快速旋轉，帶來精彩紛呈的觀賞效果，故取名為《水流星》。

雙水流星在演員表演中為垂直面旋轉，這一變換技術動作的難點突破：在表演中演員們依靠協調的手腕，熟練地用左右手，同時撥弄著水流星，以垂直面高速旋轉著。技術動作包含：多人雙水流星由垂直面變換為一個平行面和一個垂直面，垂直面的雙水流星在身體前后左右的變換，雙人雙水流星的對拋接等。水流星在演員們熟練的表演中上下翻飛的畫面，讓現場觀眾目不暇接。

一、水流星在演員表演中為平行面旋轉，這一技術動作的難點突破：

1.單人技術動作：演員表演踺子后空翻（踺子提）拋接水流星，一般情況下是演員拋出水流星，上步接踺子后空翻，落地后接住水流星。筆者認為在技術動作難度上的突破點為：演員是在空中翻轉的過程中接住水流星。

2.三人技術動作：三名演員表演 “三險”動作，就如其名——“三道險關”。演員A手持水流星站在舞臺的中央，演員B站在舞臺右側，演員C站在舞臺的中間靠后面一點。演A拋出水流星后接挺身后翻 ，演員B助跑前滾翻（穿貓兒），演員C跺子前空翻（跺子前撲）。該技術動作的難度突破點是三名演員在表演中，跟斗在空中最高點時，畫面里形成一條垂直線，上中下三層的瞬間重疊。而被拋向空中的水流星，最后由跺子前撲的演員C在瞬間重疊的空中準確接住。

3.多人技術動作：五名演員表演，演員A撥弄著水流星，起范兒助跑向演員B，拋出水流星后，接抖拋后空翻（抖后提）上演員C（底座）的肩上，然后演員A在接住演員B在抖拋后空翻，順勢躺下用雙腳蹬出水流星，演員A在接住水流星之后繼續順勢拋出水流星，后空翻落地。最后被拋出的水流星由演員D以踺子后空翻上肩（底座的肩）接住，這一系列精巧變換的高難度連接技術動作，是在幾秒鐘之內一氣呵成的。

二、水流星在演員表演中的技術創新

五名演員，五副水流星同時對拋和對蹬，是作為該節目的重要技術創新點和難點。該節目指導老師韓澤明，借鑒了京劇里的“踢槍”元素，經過反復推敲，結合雜技技術，實現了雜技在表演中的技術突破與創新。在呈現的場景中，演員A站在舞臺中央，其余4名演員BCDE面朝著演員A圍成一個圓圈，依次把水流星拋向演員A，演員A以最快速度變換著方向，用雙腳蹬拋出水流星，準確地依次蹬拋向演員BCDE。該動作對節奏、速度和方向的精準性以及演員們的默契程度要求極高。

《水流星》以一段傳統雜技中的繩鏢技術展開表演，演員們憑借扎實深厚的雜技基本功功底，經過與水流星道具的磨合，準確地發力，穩定把控速度，精準地拋接，使道具碗里的水滴水不漏，整場表演過程完美呈現。

《水流星》節目能夠入圍國際雜技比賽最高賽場，是憑借雜技演員在表演中達到了“新、難、奇、美、險、合”的技術突破與創新，傳承弘揚了中華傳統雜技藝術。

徐? ?紅

成都市藝術劇院雜技演員兼雜技教師。自1988年從事雜技表演以來，在30多年的藝術職業生涯中，參演的節目《水流星》和《車技》參加四川省首屆“巴蜀文藝獎”，分別榮獲一等獎和二等獎；參加第二屆全國雜技“新苗杯”大賽，分別榮獲金獎和銀獎。《水流星》參加第四屆中國吳橋國際雜技藝術節，榮獲銀獅獎；參加第十八屆摩納哥蒙特卡洛國際馬戲雜技大賽，榮獲銀小丑獎；參加2008年北京第29屆奧運會的所有場館內的雜技表演并獲獎。此外，由其指導的雜技節目《掌上明珠》榮獲第十屆四川省“巴蜀文藝獎”。