故宮博物院院藏唐卡病害修復探索

王猷　方小濟　周倩

摘 要：故宮博物院院藏唐卡畫心顏料層的病害主要是出現塵垢、折痕、顏料開裂、顏料脫落、龜裂、水漬等問題。修復方法運用在唐卡文物之前，必須通過大量的修復實驗驗證修復方法及所用材料的合理性。借助現代唐卡《四臂觀音》畫心病害與院藏唐卡病害相似的特點，嘗試進行畫心折痕展平、顏料開裂和龜裂病害加固、顏料脫落補色、水漬印跡去除、底料缺失補漏等保護修復工作。

關鍵詞：故宮；唐卡；畫心；病害；修復

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.07.011

故宮博物院收藏唐卡2000余件，以繪制唐卡為主，多數唐卡是乾隆中后期由宮中中正殿畫佛喇嘛所繪或由蒙藏高僧及貴族歷年所貢①，距今已有270余年。原狀陳列于養心殿西暖閣佛堂、養性殿西暖閣佛堂、繁華樓佛堂等古建佛堂內的唐卡有600多件，地下文物庫房文物柜內有1900多件②。由于保存環境不同，原狀陳列于佛堂內的唐卡病害程度較嚴重于文物庫房內存放的唐卡，顏料層均出現不同程度的病害問題，應采取保護修復措施將卷曲的畫心展平，顏料開裂用膠加固，已脫落掉的顏料補色恢復原樣，去除污漬水漬等。在對畫心顏料層的病害問題進行修復之前，我們先通過修復實驗樣品來探尋和驗證修復方法的科學性。將現代唐卡《四臂觀音》作為修復實驗案例，其病害情況與院藏唐卡文物畫心病害基本相同，驗證修復方法對今后修復院藏唐卡文物畫心病害有重要意義和借鑒作用。

1 唐卡畫心病害列舉

1.1 故宮博物院院藏唐卡畫心部分典型病害

古建佛堂內原狀陳列的唐卡和地下文物庫房內保存的唐卡顏料層典型的病害有顏料開裂、顏料脫落、龜裂、折痕、塵垢等問題（表1）。原狀陳列的唐卡致病原因包括表面塵垢堆積、佛堂內溫濕度隨四季變化而變化、透過玻璃窗陽光紫外線照射、古建木質結構中有機質纖維類材料助長昆蟲繁殖等多方面不利因素，加快了唐卡材質自然降解和老化問題的發生。地下文物庫房內保存的唐卡基本是從繪制完成后至今始終卷收存放，由于長年卷曲顏料層折痕較多，折痕周圍顏料層開裂和脫落現象較為突出。根據科學分析檢測和檔案記載③，院藏唐卡文物均為礦物顏料以及植物顏料加動物膠④繪制而成。

1.2 現代唐卡《四臂觀音》病害列舉

唐卡《四臂觀音》繪制于2008年，主尊為四臂觀音寂靜像，一面四臂。上部左右側分別是釋迦牟尼佛和無量壽佛，下部左右側分別為白度母和長壽佛⑤。此幅唐卡繪制在棉布上，無裝襯織物，外長90厘米，外寬68厘米。形成的病害有折痕、顏料開裂、顏料脫落、底料缺失、龜裂、水漬、顏料褪色等問題（表2）。其病害產生的原因是：由于長時間的卷收存放有多處折痕且呈波浪形，正反面左半部有六條明顯的水漬，判斷曾遭受液體浸泡，卷起發現水漬完全重合可證明存放方式是卷曲形式；部分顏料層不僅有水漬而且有褪色現象，判斷該繪制顏料為合成廣告色水溶性顏料。

2 唐卡修復實驗

唐卡長期卷收出現比較嚴重的折痕問題，平整畫心是重要的修復環節。考慮到顏料屬水溶性顏料，需通過褪色實驗來判斷顏料層的色牢度，根據顏料層的穩定性再設計回潮方案，待整幅唐卡質地柔軟時用物理壓平法將其展平。唐卡展平后，為更安全地保護顏料層，提高回潮后的穩定性，先使用1%濃度的牛骨膠噴涂顏料層，起到臨時加固的作用，方便后續修復工作的開展。使用清洗溶液去除水漬后，針對部分顏料開裂和脫落位置的底布已無底料，按照現代唐卡普遍的底料制作方法將底料補全。待底布平整后，用動物膠進行顏料層的加固，在龜裂、折痕顏料開裂處、顏料松動和脫落處施膠，加固顏料層，提高其穩定性。對已缺失的顏料層使用水溶性顏料進行補色，使整幅唐卡畫面完整。采用增加環境濕度回潮后將唐卡變軟，再用物理壓平的方式使其逐漸展平。使用白土與明膠調配進行補底修復。此幅《四臂觀音》的卷曲情況嚴重，展平實驗如下。

2.1 褪色實驗

選擇15個顏色區域，將脫脂棉球濕潤后放在實驗點位，用吸水紙蓋在棉球上面，輕輕按壓，十分鐘后觀察棉球上是否有顏料附著，得出該顏色的褪色情況。實驗證明深藍色、紅色、深綠色顏料穩定性較差，黃色、粉色、淺綠色褪色量小，黑色、淺藍色穩定性好，無褪色痕跡。

2.2 回潮

將唐卡畫心朝上平放，并用亞克力罩（1.2米×0.8米）保持密封狀態，回潮濕度要保持為75%～80%。經測算，該罩內的容積需要用8包固值在60%的調濕劑（每包克數350克）和兩條回潮棉（10克棉200毫升水）可達到預期濕度（圖1）。由于唐卡紡織品和顏料層較為脆弱，加濕方法是以逐漸增量、減量的方式調節濕度，2包、4包、6包……逐步增加回潮棉的數量，使濕度遞增，靜置十五日，使平均濕度保持在76%左右，唐卡已明顯柔軟恢復柔韌性，達到回潮預期，為展平工作起到保護作用。

2.3 展平

用1厘米厚的亞克力板完整覆蓋唐卡畫心，將壓塊攤開使其均勻受力（圖2）。展平時長因平整程度而定，《四臂觀音》唐卡經歷70天壓置后已基本展平。

2.4 臨時性加固

使用醫用霧化機將1%濃度牛骨膠均勻噴涂在整幅唐卡的顏料層表面，在折痕和顏料發生病害的區域多停留一會，讓其充分吸收膠液起到保護作用，可在后續唐卡翻面過程中起到保護顏料層的作用。

2.5 去除水漬

因顏料穩定性差，無法直接使用溶液對正面水漬進行去除，將對背面的六條水漬進行表面適度清洗。溶液配比為去離子水加入人工唾液pH6.8 Artificial Saliva-Sterile（ISO/TR10271，中性）5%濃度，使用棉棒潮濕水漬后，用吸水紙快速將溶液吸干，反復多次直至吸水紙表面干凈為止。再使用濕潤的棉棒對水漬進行輕柔摩擦，直至棉棒顏色干凈為止。去除水漬印跡的標準是在不影響正面顏料層的前提下進行背面去污，棉線組織內部的頑固印跡無法徹底去除，去除工作酌情適度即可。

2.6 底料補缺

依照現代唐卡底料調配方法，使用白土（碳酸鈣）和牛骨膠配比，加少許墨汁兌色調制出與背面環境色一致的舊色，涂在唐卡底料缺失的棉布上，待底料半干時用瑪瑙筆將其打磨平整，使底料與底布緊密結合，前后效果對比如表3所示。

2.7 顏料加固

水溶性顏料內的膠基本是以化學膠為主，加固用膠使用動物膠的好處是遵守修復可逆原則，院藏唐卡文物顏料加固時需用動物膠，在此幅唐卡顏料層加固同樣實用。

①開裂加固方法：使用勾線筆尖將2%濃度牛骨膠浸潤于顏料開裂處的縫隙內，用有機硅防粘紙蓋在表面并用壓塊壓置直至干透，觀察開裂縫隙是否牢固，參考周圍環境使之牢固度相一致。

②顏料脫落加固方法：收集顏料層脫落的色塊殘片，依次在殘片色塊背面刷膠，將殘片拼接歸位；使用圓頭瑪瑙筆輕輕按壓兩分鐘使其定型，再用有機硅防粘紙蓋在色塊表面，壓塊壓置待陰干后使用放大鏡觀察顏料殘片是否與畫布充分粘連，可用軟頭棉棒輕輕觸碰查看是否有松動情況。如需繼續加固，將膠涂在殘片側立面，使膠與顏料塊、畫布充分融合，反復幾次直至與周圍牢固程度一致。顏料脫落缺失部分待殘片加固工作結束后再做補色處理。

2.8 補色

延用水性顏料，使用中鋒筆點填分層暈染和單線平涂遞進補色，由深到淺，由密到稀，直至與周圍色塊高低持平。顏料開裂縫隙處使用中鋒尖頭毛筆填補顏料，將縫隙填滿并與周圍色塊高低齊平，再用有機硅防粘紙蓋在表面，用壓塊壓置，待陰干后觀察效果。調色的關鍵是確保與周圍環境無色差。

3 結論與討論

借助現代唐卡的病害處理驗證了唐卡畫心出現折痕、顏料開裂、底料缺失、水漬等典型病害的修復方法是行之有效的，遵循了唐卡的保護修復“最小干預”與可逆原則。畫心的保護修復研究一直在進行中，希望結合各種模擬實驗總結出一套切實可行的保護修復方法，可供借鑒。

注釋

①羅文華.乾隆時期宮廷藏傳佛教繪畫研究[J].故宮學刊，2004（1）：336-373.

②張艷華.從清代《持國天王》與現代《四臂觀音》對比研究看唐卡藝術保護與傳承[D].北京：中國藝術研究院，2018.

③《內務府呈稿》檔號：05-08-000015-0022.中國第一歷史檔案館藏.

④王娜.《大威德金剛》唐卡藍、綠色顏料中膠結材料及污染物的熱裂解-氣相色譜/質譜分析[M]//養心殿唐卡保護修復研究論集.北京：故宮出版社，2022：161-167.

⑤張蕊，史寧昌，方小濟，等.唐卡《四臂觀音》的保存現狀分析[J].西部蒙古論壇，2016（2）：77-81.