晉南眉戶經典劇目程根虎《表花》的表演研究

張 玥

中國傳統戲曲是創造美的大眾藝術形式，寓情于美，寓教于美，而戲曲美的創造很大程度依賴于美輪美奐的行當裝扮與程式表演。盡管晉南眉戶很多時候以現代戲聞名全國，但作為中國傳統戲曲的一支，晉南眉戶也同樣擁有程式化和形式美的藝術特征，擁有公認的經典傳統戲。《表花》是晉南眉戶傳統戲中的精品，也是晉南眉戶小旦戲中的珍品。清末民初，運城臨晉縣曾出現了一批晉南眉戶名伶，著名小旦崔斗斗就曾飾演《表花》中的丫環梅英，至今仍被津津樂道。《表花》同樣也是梅英扮演者程根虎的代表作之一。

程根虎（1939—2019）曾是晉南眉戶界享有盛名的老藝人。程根虎戲曲天賦很高，他主工花旦，兼演老旦，功底扎實，做工細膩，扮相俏麗，表演大方，干凈利落，渾身是戲，擅長以眼傳情，手帕功、圓場功均是一流。他唱腔婉轉，別具一格，從藝60 多年先后主演《表花》《梁山伯與祝英臺》《天仙配》《三進士》《杜十娘》《劈山救母》《張桂蓉》《梁秋燕》《朝陽溝》《糧食》等百余出劇目，塑造了一大批形象鮮明、各具特色、栩栩如生的藝術形象，成為觀眾十分熟悉和喜愛的晉南眉戶表演藝術家。1980 年初，由他主演的《三進士》一經公演，立即引起轟動，久演不衰，成為晉南眉戶保留劇目。同年，中國藝術研究院錄制了由他表演的眉戶《表花》一折，還出版了《樓臺會》《三進士》等錄像。2019 年上半年，程根虎去世前不久，他不顧身體虛弱，還曾到臨猗縣眉戶劇團為青年演員傳授《表花》。

《表花》是眉戶折子戲《賣水》中的一段，講述小姐黃桂英與丫環梅英游園解悶，梅英表各色花名為黃桂英消解愁事：

梅 英（唱）行行走走走行行,

行步兒來在了觀花亭。

這一年四季一十二個月，

春夏秋冬花無窮。

……

三月里來是清明,

人面桃花相映紅。

人面不知何處去,

桃花依舊笑春風。

四月里來麥梢黃,

刺梅荊開花在路旁。

青枝搭架在木枝上，

薔薇開花朵朵香。

五月里來過端陽,

石榴開花紅滿堂。

奴有心采上一朵頭上戴，

大姐姐二姐姐你們快來。

六月里來是伏天,

主仆們玩耍在魚池邊。

荷葉荷花浮水面,

五色鯉魚水面上玩。

……

《表花》一劇中，小姐黃桂英首先出場。小姐以閨門旦的念做展現的是高門大戶小姐的穩重、大氣，其柔美的身段臺步也表現了一個幽居深閨小姐的弱不禁風與多愁善感。而梅英一出場就鮮明地與小姐區別開來，語氣、臺步是十分活潑、輕盈的。亮相之后整冠、進門、施禮，接著聽小姐吩咐下繡閣去取花園鑰鍵。梅英下場取鑰鍵時，先是用小旦的小碎步走圓場，接著步伐加快，繞S 形下場。從梅英上場到下場取鑰鍵，這其間梅英有背對觀眾，但扮演梅英的程根虎背上也出戲，背影身段也展現得極美，即使背對觀眾也始終浸在角色之中。這又印證了梨園行的一句老話：好的演員指尖、指縫里也都是戲。取回鑰鍵，為小姐卷簾下繡閣，先卷手帕讓手絹和扇子卷一處，好騰出手來以免卷簾子礙事，然后挽袖、口含扇子和手絹雙手卷簾，接著右手托起簾子，但右手上下顫動，以此表明簾兒很重，托著簾兒很費事。到花園開了三簧鎖，進得花園來，小姐低頭看魚，魚在水面蹦跳作亂，不免又聯想起朝中奸佞作亂，剛進園時的高興又散去，麻亂又上心間。小姐抬頭看雁，見孤雁盤旋，又聯想及自身，不自覺又傷感起來，梅英馬上邊叫邊做驅趕式，將孤雁驅趕走，免叫小姐煩心。最后，挽手腕左右翻扇來扇塵土，好讓小姐坐下，聽自己表十二月之花事。程根虎這一系列表演表明，梅英時刻關注著小姐的情緒變化，喜小姐之喜，排小姐之憂，很有眼力勁兒，但梅英也很單純，就是全心全意想著將小姐伺候得妥帖舒服，讓小姐高興。程根虎據此做工時將一些微末的小細節展現得很到位，既具有形式美感，又符合生活邏輯。

《表花》的前四句配合唱詞，依舊是展現小旦臺步，翻手變指做數字手勢表現十二個月，程根虎又拋手絹以增加其觀賞性。“正月里”這四句，程根虎先是雙蘭花掌表示正月無花可摘戴，接著大跳蹲（也稱坐蹲子），面對迎春花手做擰花式。因為迎春花是落葉灌木，株高比較低，因此蹲下挽花。“二月里”這四句，程根虎連貫地打扇—挽扇—托扇，做眼向下望狀。唱到“紫金花兒分兩旁”，梅英回頭看見小姐還在憂郁，并未聽得進去她在表花，所以用手指戳小姐一下并做抖肩式，以引起小姐注意，想逗她開心。“三月里清明”這四句，節氣和感情基調本身就比較悲傷，為了不加重小姐的憂思哀傷，程根虎做翻扇翻手絹的雙翻來吸引小姐的注意，分散她的憂傷情緒。“四月里”這四句，因為刺梅青枝攀著木架長得高，所以程根虎此處做相當見功力的軟臥魚，眼睛向上看花。大路兩旁的花不可觸及，因此程根虎只做望花狀。“五月里”這四句，因為石榴長在樹上，是伸手可及的，程根虎表現采一朵頭上戴，不同于前面正月里的擰花式，而用摘花式，并順接召喚大姐姐和二姐姐的喚人式。“六月里”四句，伏天里熱得慌，程根虎做扇風式，小姐不再端坐椅子，起身隨梅英到池塘邊觀荷花。程根虎用扇子做平面式，象征著大大的荷葉鋪滿了池塘。可以看出，程根虎的表演之細膩，已經將不同種類的花，其花株的高低、長勢特征及與梅英的遠近距離都各有區分地表現出來。

“七月里”四句，程根虎做雙挽扇，然后用扇子做平面式推起來頂到頭頂，模仿著喜鵲搭橋的樣狀。“八月里”四句，程根虎半蹲環手腕，用大拇指和二拇指象征性圈出滿月，做抬頭望月狀。“九月里”四句，程根虎做雙背扇往樓下觀望，摘菊花聞花香做開心狀。“十月里”四句，因為天氣轉冷，程根虎做雙抱肩，上下抖以表示寒冷。一句孟姜女“把桃杏眼兒痛哭爛”，又貌似勾得小姐傷心。所以，“十一月臘月”這四句，程根虎表現尤為大膽，觀賞性更強，以吸引小姐注目。程根虎打扇、掏扇、提腿提臀、半蹲式，舒展地做出類似太極中的鶴式以表現松柏的傲骨姿態。一般小旦表演比較收斂，但是程根虎在此處表現很放得開，收放間恰到好處。接下來的兩大段節奏陡然加快，讓表花的節奏有了起伏，配合著唱詞，程根虎分別做睡式、小跳式看鞋等。前面十二個月是自然界的鮮花，后面兩大段是生活中的被褥鞋襪，表明梅英平日不僅留心自然界，也關注到生活中的點滴細節，懂得很多，著實是個很聰慧的小姑娘。最后節奏慢切，程根虎卷手絹表花完畢。

人們從來都只說程根虎的《表花》好，具體一招一式好在哪里？文獻中卻鮮有記載，不過是唱做并舉、載歌載舞、活靈活現等寥寥字眼進行概括。在傳統戲表演中，因為有戲曲程式的掩護，有些演員不明所以，不體會劇情與角色，只照貓畫虎表演程式，使得人物形象缺乏生氣。程根虎塑造梅英，既演行當，更演人物，他真正進入角色之中，將一個活潑機靈的俏丫鬟表現得活靈活現，俏得自然，俏得可愛。

從小姐這句“心想花園觀景，不知你意如何”可以看出，梅英與小姐名為主仆，實為姐妹一樣的感情，梅英就像是小姐的貼身小閨蜜。小姐平日在繡閣里圈著，里里外外就靠著小梅英幫自己跑腿打點。梅英就是小姐的拐杖和眼睛。程根虎就很好地把握到這個戲劇情境，在表演中把梅英的勤快、善良、知心、貼心表現得很到位。總體來說，程根虎在《表花》中伴著眉戶唱腔的音樂節奏和旋律，扇子在手中開、合、拋、扇、遮、挽、提、轉、抖、背、翻、打、托、卷，利用扇子、手帕的程式表演做出了千姿百態的身段動作，完成了對花的各種描述，又成功化入辮子、臺步等功夫，唱做一體，唱腔、動作和表情三者有機結合，準確地再現了梅英聰明善良、天真可愛、機靈勤快的個性。整段表演程根虎唱腔特點濃郁、嗓音甜脆、眼神靈動、腰肢靈活、手指多情、步伐曼妙、唱念貼近人物朗朗上口、動作連貫優美，尤其是一流的小圓場功，是實至名歸的“水上漂”。因為程根虎，提高了晉南眉戶《賣水》乃至《火焰駒》整部戲的藝術品位和審美價值。

筱蘭香與程根虎合演《表花》（右一程根虎飾演梅英）

當然，程根虎飾演小姐黃桂英也毫不遜色。1958 年秋，筱蘭香①與程根虎碰巧都在運城演戲，經筱蘭香提議，兩人合演晉南眉戶《表花》，筱蘭香飾演梅英，程根虎飾演黃桂英，兩位當紅男旦形象相似，氣質相近，表演中的臺步都是“大走”，演出引起轟動，成為劇壇佳話。1982 年，筱蘭香與程根虎又再次聯袂上演了《表花》，筱蘭香飾演黃桂英，程根虎飾演梅英，再次轟動劇壇。斯人已逝，但在很多戲迷觀眾心中，筱蘭香與程根虎合作的《表花》絕對稱得上是“天花板級別的《表花》”。