給角色賦予一張“臉”是蠻過癮的一件事

董相帥，造型設(shè)計師，代表作《狂飆》《風(fēng)犬少年的天空》《旗袍美探》《憑欄一片風(fēng)云起》《陌生的戀人》。

人物造型更重要的是要適合角色

我是董相帥，電視劇《狂飆》的造型設(shè)計師。

從事影視劇造型這個工作已經(jīng)有十多年了，我很幸運(yùn)地遇見了很多貴人，給予我信任。回憶起自己的職業(yè)生涯，幾年前，張一白導(dǎo)演的《風(fēng)犬少年的天空》可以說是我的一個人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那一次近距離和專業(yè)電影團(tuán)隊(duì)的合作，讓我真正對自己的職業(yè)有了敬畏之心和更深的理解。對我來說，為劇中的角色設(shè)計造型很有意義，我可以隨著劇本里的角色去體驗(yàn)不一樣的人生，那是一個濃縮了許多人命運(yùn)的世界，有趣又精彩。

今年，讓我感到開心的一件事，就是《狂飆》里主演們和形形色色配角們的造型得到了觀眾的認(rèn)可，給很多人留下深刻的印象。有人問我最喜歡哪個造型，我回答不出來。有句老話說：“沒有小角色，只有小演員。”我也這樣認(rèn)為，因?yàn)槊恳粋€角色都很重要。所以，我們團(tuán)隊(duì)對每位演員都一視同仁。事實(shí)上，直到《狂飆》殺青當(dāng)天的上午，我們還在給特約演員定妝，而且來定妝的每一位演員都很敬業(yè)，無論戲份多少，都會帶著人物角色的情緒去定妝。

對于這部劇的創(chuàng)作思路，我和團(tuán)隊(duì)在設(shè)計服裝造型穿搭時，遵循的最重要的邏輯不是他們該穿什么衣服，而是他們會穿什么衣服，以及妝發(fā)、飾品等應(yīng)該如何處理。我們想的是人物造型不光是要好看，更重要的是要適合角色。給角色賦予一張“臉”并不是一件簡單的事情，從角色出發(fā)，追求真實(shí)感、呈現(xiàn)時代感，就是《狂飆》整部戲的造型理念。我們不會去刻意符號化哪一類人，設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)也永遠(yuǎn)是從角色當(dāng)時所處的境遇考慮。為此，造型部門查閱了許多真實(shí)的社會新聞資料，從中提取了具有普遍認(rèn)知度的元素來進(jìn)行還原，所以，大家在看《狂飆》的時候才會覺得有真實(shí)感，因?yàn)檫@些群像就生活在大家身邊。

三段式時空敘事的《狂飆》中有3個年代背景，這3個不同階段的造型變化，我們大體上是從江湖、草莽、廟堂3個重點(diǎn)方向來描繪的。

2000年是一個野蠻生長的時期。我們在造型上引入了千禧年特有的Y2K元素，將整體氣氛（主要體現(xiàn)在白金瀚KTV相關(guān)群像）做成高飽和度、高對比的霓虹色調(diào)，展現(xiàn)一個光怪陸離的花花世界，諷刺和暗喻這種荒誕的虛假繁榮。然后，再通過造型搭配，營造這種生命力與壓抑感并存的矛盾氛圍，來襯托本劇對復(fù)雜人性及宿命等層面的探討。

2006年的造型重點(diǎn)，我們突出了莽村群像的市井算計和高啟強(qiáng)這群體面的商人之間強(qiáng)烈的利益沖突。像高啟強(qiáng)這種投機(jī)商人，他是通過不法手段，借著經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的紅利，掠奪了大量的社會資源而成長起來的。這個階段，我們意圖從造型上就能看出很明顯的貧富差距，希望能從服裝上就讓觀眾感受到這種落差感，所以，觀眾才看到了這一階段高啟強(qiáng)團(tuán)體的張揚(yáng)，以及如李青這類莽村村民的落魄。

2021年，這個階段所有的矛盾沖突都是暗流涌動的，所以服裝造型上整體都是含蓄的，不需要做過多的表達(dá)，盡量還原當(dāng)下，貼近生活的真實(shí)感就好。

時刻保持海綿狀態(tài)，提升造型能力

不同題材的作品需要不同的造型設(shè)計，相比之下，現(xiàn)實(shí)題材劇人物的造型設(shè)計會更注重真實(shí)度，所以，我們要做的，首先是要讓觀眾相信這一切，其次這種真實(shí)度的把控是需要藝術(shù)審美來提煉的，也就是要對一些細(xì)節(jié)反復(fù)推敲和揣摩，比如高啟強(qiáng)早期的魚販階段，我們幾乎跑遍了臺山大大小小所有的海鮮市場和菜市場去體驗(yàn)生活，觀察和提煉細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)，能夠真實(shí)地還原生活中的煙火氣，而這就是我們的初衷。老實(shí)說，通過細(xì)節(jié)鋪墊人物成長的過程，其實(shí)真的是蠻過癮的一件事。

服裝造型作為畫面的重要組成部分，在輔助人物設(shè)定的同時，其妝發(fā)和服裝的風(fēng)格、細(xì)節(jié)及面料質(zhì)感，都起著至關(guān)重要的作用，我們要讓觀眾記住角色，希望利用一些飾品和妝發(fā)的加成，以及一些細(xì)節(jié)給演員一點(diǎn)小小的信念感，讓人物形象的呈現(xiàn)更加貼合那個角色專屬的設(shè)定。

一部作品視效的成功，絕非是因?yàn)橐粋€部門過于拔尖兒，而應(yīng)歸屬于大家的互相配合，造型和美術(shù)場景的咬合以及光影的配合也很重要。我拿到劇本的第一件事，就是與導(dǎo)演溝通，因?yàn)槲冶仨氁肋@部片子的基調(diào)是什么，以及劇本之外想要傳達(dá)的深層含義是什么。但同時，我也很怕命題作文。在《狂飆》前期的籌備階段，徐紀(jì)周導(dǎo)演給了我很強(qiáng)的信念感，他是很會保護(hù)創(chuàng)作者自由度的一個導(dǎo)演，邏輯性很強(qiáng)地給了我?guī)讉€關(guān)鍵詞讓我很受用——江湖、草莽、廟堂，這種智慧型的點(diǎn)竅對我的設(shè)計很重要。另外，我必須要說的是我有一個非常默契的團(tuán)隊(duì)，我很珍惜我們之間在創(chuàng)作時互動的火花，所以平時生活工作中，我們會隨時溝通對角色細(xì)節(jié)的處理，比如在過馬路的時候，突然看到一個群像就會就此聊一下適合哪個角色，沒有條條框框的限制，大家集思廣益。一些前輩的意見我也會視若珍寶。總之，我要時刻保持海綿狀態(tài)，才會讓自己提升造型能力，以及不斷進(jìn)步。

也會有人經(jīng)常問起我的未來計劃，但我們這個職業(yè)比較被動，我能做的就是把握住每一個機(jī)會，做好每一件事，這個想法雖然樸實(shí)，但我覺得很有必要。如今，市場上的快消作品很多，但成為經(jīng)典的很少，我還是想踏實(shí)地做好當(dāng)下的工作。

（摘自《中國婦女報》）（責(zé)任編輯 張宇昕）