博物館里的中和韶樂之美

梵雁平

步入天壇西門南側(cè)可見一建筑群落，名曰神樂署。相較于天壇的其他景點，這里游客稀疏些，并不奪人眼球。殊不知，因為它的存在，才會讓游客與那厚重的歷史有了更豐富直觀的對話與交集，這里更是古代皇家音樂博物館的所在地。

神樂署是天壇五組大型建筑之一，與祈年殿一樣，同建于明永樂十八年（1420年），當(dāng)時名為神樂觀，清乾隆八年更名神樂所。至乾隆十九年，改名為神樂署。神樂署在歷史上是一個專門用來培訓(xùn)祭祀樂舞人員的機構(gòu)，是管理祭天時演奏古樂的機關(guān)。神樂署雖建于明代，但宮廷中專門的音樂機構(gòu)由來已久。據(jù)《隋書·音樂志》記載，早在三千多年前的周代，宮廷中已有此類機構(gòu)，名為大司樂，樂師有近1500人。大司樂所奏為六朝大樂，大樂皆是禮、歌、舞、樂一體，經(jīng)過不斷演繹發(fā)展，成為漢、唐、宋、元代的雅樂。明清時期，雅樂被稱為中和韶樂，亦名郊廟樂。

中和韶樂源于中國古代雅樂，其名蘊含著中華文化深厚的思想精髓。儒家認為人的修養(yǎng)若能達到中和境界，就會產(chǎn)生“萬物位焉，萬物育焉”的神秘效果。中和因代表著儒家倫理道德觀念，是中庸之道的主要內(nèi)涵，受到古代儒家學(xué)派極力推崇。

而“韶樂”之意又是何來呢？民國九年《臨淄縣志》載：清嘉慶時，于城東棗園村掘地得古碑，上書“孔子聞韶處”。石碑左右，分嵌兩方石刻。左邊一塊為“舞樂圖”，上刻二人席地而坐，一人執(zhí)管橫吹；另一人居右，端坐正視，似乎全部心神沉入美妙的藝術(shù)境界中，當(dāng)是孔子在欣賞音樂；下刻兩個美女，長袖飄帶，翩翩起舞。右邊的一塊為“韶樂及子在齊聞韶”簡介。石刻所述，在中國遠古虞舜時期，有一種叫作“韶”的樂舞，又稱“簫韶”或“韶簫”。因韶樂有九章，故亦名“九韶”“九歌”，是一種非常高雅的樂舞。“韶”字因為有美好之意，世人便將雅樂稱為“韶樂”。

如上文提及，韶樂實為上古舜帝之樂。清同治刊《湘鄉(xiāng)縣志》載：“相傳舜南巡時，奏韶樂于此，鳳為之下。”舜帝希望將中原文化傳入苗地，于是來到位于漢、苗交界之地的韶山。舜帝登至一高峰時，忽聽有鼓角齊鳴，隨即看到有手執(zhí)弓矛的苗民土著將他團團圍住，如此僵持了三天三夜。為了化解干戈，瞬帝命人奏起了優(yōu)美的“韶樂”，瞬間百鳥和鳴、鳳凰來儀、彩云飛流。那些苗民被美好的情境所感染，放下手中的武器，伴著美妙的節(jié)奏跳起了舞。舜帝通過樂曲很好地化解了一場危機，這樂曲便名叫《韶樂》，此山峰也因此得名“韶山”。之后，韶樂漸漸演變成宮廷樂舞，為皇室祭祖之廟樂，僅皇族專用，是天子宗廟制度的重要組成部分。孔子曾在齊國聽聞韶樂便“三月不知肉味”，評論韶樂：“盡美矣，又盡善也。”

前文所述，“韶樂”有著悠久的歷史淵源，用以表現(xiàn)氏族部落圖騰崇拜、祭祀典禮、農(nóng)耕狩獵、部落戰(zhàn)爭等，是一種集詩、樂、舞為一體的綜合古典藝術(shù)。韶樂是中國宮廷音樂中等級最高、運用最久的雅樂，由它所產(chǎn)生的思想道德典范和文化藝術(shù)形式，一直影響著中國的古代文明，被譽為“中華第一樂章”。許多儒家學(xué)者信奉“治民莫善于禮，移風(fēng)易俗莫善于樂”，認為歷史上的雅樂是《孟子·萬章下》述：“集大成也者，金聲而玉振之也。金聲也者，始條理也；玉振之也者，終條理也。始條理者，智之事也；終條理者，圣之事也。”由此可見，最符合儒家倫理道德的音樂，且和諧完美，所以將其尊為“華夏正聲”。

明朝朱元璋因考慮到雅樂具有中正平和的樂理特點和思想理念，將雅樂之名改為中和韶樂，并規(guī)定將中和韶樂作為宮廷祭祀及朝會禮儀活動時的音樂。清朝時，中和韶樂依舊很受重視。據(jù)傳，神樂署的歌舞樂師多時達到200余人，樂舞生最多時達三千余人，京城各壇廟祭祀的樂舞生皆從神樂署遴選。

中和韶樂在樂曲結(jié)構(gòu)和演奏上有著嚴格繁復(fù)的規(guī)定，使得中和韶樂成為最中正平和的音樂。中和韶樂所用樂器用8種材料制成：金、石、絲、竹、土、木、匏、革，因此中和韶樂也稱為八音樂。樂器則有共16種，分別為金屬：镈鐘、編鐘；石屬：特磬、編磬；絲屬：琴、瑟；竹屬：排簫、簫、箎、笛；匏屬：笙；土屬：塤；革屬：建鼓、搏拊；木屬：柷、敔。

中和韶樂的主要特點是五聲音階的運用，一字一音，保存和延續(xù)了先秦雅樂的特征。同時，具有八音具備、樂歌皆有的特點。由此可見，中和韶樂的演奏可謂“和以律呂，文以五聲，八音迭奏，玉振金聲”。很有趣的是，中和韶樂的演奏樂器皆為華夏中原的樂器，重視鐘、磬的使用，以突出鐘聲磬韻。鐘磬這種特有的金石之聲，既表達了對天神的歌頌與崇敬，更是表達了一種深邃宏遠的文化理念。而像類似琵琶、二胡、揚琴、嗩吶等常見樂器，因皆從域外傳入而不能出現(xiàn)在雅樂樂隊之中。

明清時，每逢過年，皇帝會在太和殿、乾清宮，伴隨著中和韶樂，接受王公大臣、皇室成員和后宮的跪拜。順治帝元年議定，祭天地、太廟、社稷，都用中和韶樂。皇宮在舉行祭祀、宴會、朝會等重大活動時，皆演奏中和韶樂。朝會樂、宴會樂只有奏樂而無演唱和舞蹈。祭祀樂包括演奏、演唱和舞蹈。康熙五十二年，考定壇、廟、宮殿樂器，乾隆時又加修改。中和韶樂在古人心目中不僅是一種藝術(shù)，更是教化、道德和天命的載體。伴樂的舞蹈也不僅是簡單展示舞者的技藝，更多是為歌頌帝王的文治武功。

中和韶樂在歷史的發(fā)展中經(jīng)歷了輝煌與沉寂，到了20世紀80年代，隨著對中國傳統(tǒng)文化的重新認識，中和韶樂重新被重視起來。2004年9月，天壇公園神樂署修復(fù)完成，天壇成立了專門機構(gòu)負責(zé)神樂署的管理和保護，向世人充分展示了神樂署歷史、樂律詞曲、琴瑟樂器、舞蹈服飾。更重要的是，對“中和韶樂”文化進行深入研究，使皇家宮廷雅樂、祭祀音樂得以在新時代大放異彩，讓世人感知明清兩朝最高禮樂學(xué)府的魅力。

天壇公園曾依據(jù)“大駕鹵簿儀仗”的歷史記載，在春節(jié)期間展出過仿制的部分儀仗，將幡幢、旗幟、斧鉞金瓜等禮器，按照儀仗隊伍的順序分類安排擺放，使游客據(jù)此對天壇禮樂文化有更直觀的了解。游客若是有幸，當(dāng)往神樂署靜心聆聽工作人員演奏一曲《太平令》，便似瞬間置身歷史長河中的皇家大典中，琴瑟和鳴的鐘磬齊奏、覆震寰宇的百年絕響，足以讓游客感受到中和韶樂注重禮儀、崇尚肅雅、場面宏大、氣宇軒昂的氣息。游客通過聆聽中和韶樂，進行了一場與厚重歷史的對話，對中華文化的敬畏之心更是油然而生。這聲音，足以滌蕩世間喧囂，在天地間回響流淌，余音不絕。