美育視域下高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新研究

李蕙

摘要：本研究從美育視域出發(fā)，探討了高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新的現(xiàn)狀及其存在的問題，提出了相應(yīng)的解決策略。首先分析了高校琵琶教學(xué)與實踐存在的問題，包括缺乏創(chuàng)新意識和實踐、缺乏跨學(xué)科的融合和交流、缺乏與社會的聯(lián)系和互動等。本文提出了解決問題的策略，包括強化基礎(chǔ)教育和理論教育、建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法、加強師資隊伍建設(shè)、創(chuàng)新教育模式和實踐形式、加強與社會的聯(lián)系和互動等。

關(guān)鍵詞：高校琵琶? 教學(xué)與實踐? 美育視域

中圖分類號：J632.33?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）08-0114－04

中國古代琵琶是一種彈撥樂器，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，是中國傳統(tǒng)音樂中的重要代表樂器之一。在現(xiàn)代社會，琵琶作為一種具有文化價值和藝術(shù)價值的樂器，受到了越來越多的關(guān)注和重視。高校琵琶教育作為琵琶文化傳承和發(fā)展的重要載體，承擔(dān)著培養(yǎng)琵琶人才的重要任務(wù)。然而，當(dāng)前高校琵琶教學(xué)與實踐中存在一些問題，如教學(xué)內(nèi)容和方法單一、實踐機會和平臺有限、缺乏跨學(xué)科的融合和交流、缺乏與社會的聯(lián)系和互動等。如何在美育視域下推進高校琵琶教學(xué)與實踐的創(chuàng)新發(fā)展，是當(dāng)前亟待解決的問題。本文將從多個角度出發(fā)，探討如何加強基礎(chǔ)教育和理論教育、建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法、加強師資隊伍建設(shè)、創(chuàng)新教育模式和實踐形式、加強與社會的聯(lián)系和互動等策略。

一、高校琵琶教學(xué)與實踐的現(xiàn)狀

（一）教學(xué)內(nèi)容單一、缺乏系統(tǒng)性

高校琵琶教學(xué)與實踐的現(xiàn)狀表現(xiàn)出了教學(xué)內(nèi)容單一、缺乏系統(tǒng)性的問題。這些問題的根源可以追溯到多個方面。一是傳統(tǒng)的琵琶教學(xué)體制和教學(xué)方法過于陳舊，導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容單一，只注重琵琶技巧的訓(xùn)練和曲目演奏，忽略了琵琶音樂和文化的多樣性和豐富性。在傳統(tǒng)的教學(xué)中，教師往往只教授一些經(jīng)典曲目和技巧，忽略了琵琶的多種演奏風(fēng)格和曲目類型，無法滿足學(xué)生的個性化需求和創(chuàng)作欲望。二是教師的教學(xué)水平和教學(xué)經(jīng)驗不足也會導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容單一和缺乏系統(tǒng)性。一些教師只注重教學(xué)的表面內(nèi)容，而忽略了琵琶音樂與文化的內(nèi)在聯(lián)系和價值，缺乏對琵琶音樂和文化的深入探究，導(dǎo)致了教學(xué)的單一性和缺乏創(chuàng)新性。三是高校琵琶教學(xué)缺乏統(tǒng)一的教學(xué)大綱和教材體系，導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容的不連貫性和不系統(tǒng)性。同時，教師的教學(xué)方法和教學(xué)資源也比較有限，無法滿足學(xué)生的學(xué)習(xí)需求和創(chuàng)作欲望，這些問題也會影響學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)效果。因此，在美育視域下，高校琵琶教學(xué)需要進行改革和創(chuàng)新。教師需要加強自身的教學(xué)能力和知識儲備，提高教學(xué)水平和創(chuàng)新意識。

（二）高校琵琶實踐機會和平臺有限

除了教學(xué)內(nèi)容的單一和缺乏系統(tǒng)性之外，高校琵琶教學(xué)與實踐還存在實踐機會和平臺有限的問題。首先，高校琵琶專業(yè)通常缺乏足夠的實踐機會，這導(dǎo)致學(xué)生的實際演奏能力和創(chuàng)造力無法得到充分發(fā)揮。這可能與琵琶這一傳統(tǒng)樂器的特殊性有關(guān)，比如：演奏琵琶需要練習(xí)特定的技巧和姿勢，并對傳統(tǒng)音樂文化進行深入理解。然而，一些高校在琵琶教學(xué)中仍然會因注重理論知識的傳授，而忽視了實際演奏技巧和創(chuàng)造性的培養(yǎng)，這導(dǎo)致了學(xué)生的實踐能力得不到鍛煉。其次，高校琵琶專業(yè)的實踐平臺也比較有限，這可能與琵琶這一傳統(tǒng)樂器在現(xiàn)代社會中的地位下降有關(guān)。比如，一些高校缺乏與當(dāng)?shù)匾魳方M織的聯(lián)系，無法為學(xué)生提供參與演出和創(chuàng)作的機會。此外，琵琶的傳統(tǒng)演奏形式和風(fēng)格也限制了學(xué)生們的實踐發(fā)展，缺乏與其他樂器或音樂風(fēng)格的交叉融合。最后，高校琵琶專業(yè)的實踐教學(xué)也需要更多的創(chuàng)新和改革。通過與其他藝術(shù)領(lǐng)域的交叉融合、引入新的技術(shù)手段、與社會組織合作等方式，可以為學(xué)生提供更加多元化的實踐機會和平臺。此外，實踐教學(xué)內(nèi)容也應(yīng)該更加貼近現(xiàn)代社會和多元文化的發(fā)展趨勢，以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和創(chuàng)造力。

由于高校琵琶教學(xué)注重理論知識的傳授，忽視了實踐的重要性，這導(dǎo)致了學(xué)生們的實際演奏經(jīng)驗較為匱乏。而在學(xué)習(xí)樂器的過程中，實際演奏經(jīng)驗是必不可少的。在校內(nèi)，高校琵琶實踐場所和設(shè)備有限，而且時間和人力資源也比較緊張。因此，學(xué)生們往往難以有充足的時間和資源進行琵琶演奏實踐，難以得到高質(zhì)量的指導(dǎo)。高校琵琶專業(yè)與社會音樂組織之間缺乏密切的聯(lián)系和合作。這種缺乏聯(lián)系的情況，限制了高校琵琶專業(yè)的發(fā)展和學(xué)生的實踐機會。高校琵琶專業(yè)缺乏與現(xiàn)代音樂行業(yè)相關(guān)的知識和技能。隨著音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和變化，學(xué)生們需要了解和掌握現(xiàn)代音樂行業(yè)的趨勢和發(fā)展方向，這樣才能更好地適應(yīng)市場需求。以上是高校琵琶實踐機會和平臺有限的主要表現(xiàn)和原因。針對這些問題，可以采取一系列措施加以改進和提高。

（三）缺乏創(chuàng)新意識和實踐

另一個現(xiàn)狀是，高校琵琶教學(xué)中的課程缺乏創(chuàng)新意識和實踐。傳統(tǒng)琵琶教學(xué)課程通常是基于經(jīng)典曲目的演奏技巧和理論知識的傳授，但是這種傳統(tǒng)教學(xué)方法缺乏創(chuàng)新性，無法滿足現(xiàn)代社會對于音樂教育的多元化需求。同時，教學(xué)中也缺乏對于實踐的重視。學(xué)生只能在課堂上學(xué)習(xí)理論知識，但是缺乏實際演奏經(jīng)驗，這導(dǎo)致他們難以將理論知識應(yīng)用到實踐中去。造成這種現(xiàn)狀的原因主要包括以下幾點內(nèi)容：一是教師隊伍中的老師大多是傳統(tǒng)琵琶演奏家，缺乏音樂教育和教學(xué)方法方面的培訓(xùn)，難以滿足現(xiàn)代音樂教育的需求；二是課程設(shè)置中缺乏創(chuàng)新，大多數(shù)課程還是按照傳統(tǒng)的琵琶教學(xué)模式設(shè)置的，沒有考慮到學(xué)生的興趣愛好和實際需求；三是高校琵琶教育中缺乏實踐環(huán)節(jié)的設(shè)置，導(dǎo)致學(xué)生難以將理論知識轉(zhuǎn)化為實踐技能。由于琵琶是一門實踐性很強的藝術(shù)形式，所以學(xué)生需要通過實際演奏來提高技藝水平。然而，在一些高校的琵琶課程中，實踐環(huán)節(jié)比較單一，教學(xué)缺乏針對性，時間不夠充足，難以滿足學(xué)生的實踐需求。一些教師也可能缺乏實踐經(jīng)驗和指導(dǎo)方法，導(dǎo)致教學(xué)效果不盡如人意。由于琵琶在不同地區(qū)有不同的流派和演奏風(fēng)格，因此高校琵琶課程應(yīng)該更加注重實踐和探索，鼓勵學(xué)生創(chuàng)新和發(fā)掘琵琶的多種可能性。高校琵琶教學(xué)應(yīng)該注重創(chuàng)新意識和實踐，根據(jù)現(xiàn)代音樂教育的需求重新設(shè)計課程，并且加強實踐環(huán)節(jié)的設(shè)置，為學(xué)生提供更多的機會去進行琵琶演奏技巧和理論知識的實踐，從而提高教學(xué)質(zhì)量和效果。

（四）缺乏跨學(xué)科的融合和交流

在高校琵琶教學(xué)與實踐中，缺乏跨學(xué)科的融合和交流也是一個普遍存在的問題。傳統(tǒng)的琵琶教學(xué)通常只注重技巧訓(xùn)練和樂曲演奏，忽視了藝術(shù)與其他學(xué)科的交流和融合，這導(dǎo)致了琵琶教學(xué)的局限性和單一性。缺乏跨學(xué)科的融合和交流主要表現(xiàn)為琵琶教學(xué)與其他藝術(shù)形式的聯(lián)系較少、琵琶演奏與其他領(lǐng)域的交叉創(chuàng)新較少，以及琵琶教學(xué)內(nèi)容缺乏多元化的特點。在實踐方面，缺乏跨學(xué)科的融合和交流主要表現(xiàn)為缺乏跨學(xué)科的合作機制，學(xué)生的專業(yè)知識和技能難以應(yīng)用于不同領(lǐng)域的實踐當(dāng)中，跨學(xué)科項目的開發(fā)和組織較為困難。造成這種情況的原因有很多。首先，教師在教學(xué)和實踐中缺乏跨學(xué)科的視野和能力，無法將琵琶藝術(shù)與其他學(xué)科領(lǐng)域進行有機結(jié)合和交流。其次，高校琵琶教學(xué)和實踐中，學(xué)科單一化和分工細化的傾向比較明顯，琵琶教學(xué)與其他學(xué)科之間缺乏聯(lián)系和融合。此外，高校琵琶教學(xué)和實踐中的評價體系存在問題，缺乏跨學(xué)科的評價標(biāo)準(zhǔn)和方法，難以激發(fā)學(xué)生跨學(xué)科合作和交流的積極性。最后，高校琵琶教育和實踐投入不足，缺乏跨學(xué)科交流和合作的平臺和機制，也制約了高校琵琶教育的跨學(xué)科發(fā)展。因此，需要采取措施，鼓勵教師和學(xué)生參與跨學(xué)科的交流和合作，為琵琶教學(xué)與實踐注入新的思想和元素。

（五）缺乏與社會的聯(lián)系和互動

除了缺乏與其他學(xué)科的融合和交流，高校琵琶教學(xué)與實踐也缺乏與社會的聯(lián)系和互動，這表現(xiàn)在學(xué)生的實踐經(jīng)驗和社會認知方面的缺失。大多數(shù)高校琵琶教學(xué)與實踐缺乏與社會的聯(lián)系，學(xué)生們只能在校內(nèi)學(xué)習(xí)琵琶，缺乏實際演出的機會。在校內(nèi)舉辦的琵琶演出往往是內(nèi)部的，只有校內(nèi)的師生才能參與，難以吸引更廣泛的觀眾和市場。此外，大多數(shù)琵琶課程都是以傳統(tǒng)的琵琶曲目為主的，缺乏對當(dāng)代音樂和流行音樂的探索，難以吸引更多年輕人的興趣，這也限制了學(xué)生的發(fā)展和實踐機會。高校琵琶教學(xué)與實踐也缺乏與社會的互動，缺乏與社會的互動意味著缺乏實踐經(jīng)驗和社會認知，學(xué)生往往缺乏與專業(yè)音樂人的交流和指導(dǎo)，缺乏參與音樂活動和演出的機會，無法將自己的琵琶技藝和音樂理解運用到實踐中。此外，缺乏與不同文化和藝術(shù)形式的交流和探索，也限制了學(xué)生的發(fā)展和視野。這種缺乏與社會的聯(lián)系和互動的現(xiàn)象，在很大程度上是因為琵琶教學(xué)和實踐缺乏對當(dāng)代社會和文化的理解和認知。教育者和學(xué)生需要意識到，琵琶作為一種傳統(tǒng)文化形式，需要與當(dāng)代社會和文化相融合，才能更好地發(fā)展和傳承。此外，高校也需要為學(xué)生提供更多的實踐機會和社會資源，鼓勵學(xué)生參與音樂活動和演出，以增強他們的實踐經(jīng)驗和社會認知。

二、美育視域下高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新研究的策略

（一）強化基礎(chǔ)教育和理論教育

在美育視域下強化基礎(chǔ)教育和理論教育是提高高校琵琶教學(xué)與實踐質(zhì)量的重要策略之一。具體來說，可以從以下幾個方面進行改進：首先，加強琵琶基本功訓(xùn)練。基本功是琵琶演奏的基礎(chǔ)，對于學(xué)生的技術(shù)水平和演奏表現(xiàn)具有決定性作用。因此，在高校琵琶教學(xué)中應(yīng)重視基本功的訓(xùn)練，加強對學(xué)生的基本功練習(xí)、技巧掌握的引導(dǎo)和督促，建立琵琶技術(shù)考核機制，提高學(xué)生的技術(shù)水平。其次，注重理論教育。高校琵琶教學(xué)不應(yīng)僅限于演奏技巧的訓(xùn)練，還應(yīng)注重理論教育，讓學(xué)生了解琵琶的歷史、演奏技巧、音樂理論等方面的知識。通過理論教育，可以幫助學(xué)生更好地理解琵琶音樂的內(nèi)涵和特點，提高其音樂素養(yǎng)和綜合素質(zhì)。再次，增強學(xué)科交叉融合。琵琶音樂作為一門綜合性藝術(shù)，應(yīng)該與其他學(xué)科進行交叉融合，促進學(xué)科之間的互動和交流。例如：將琵琶與音樂學(xué)、文學(xué)、舞蹈等學(xué)科進行融合，讓學(xué)生能夠更全面地了解琵琶音樂的內(nèi)涵和特點，提高其跨學(xué)科綜合素質(zhì)。最后，加強與社會的聯(lián)系和互動。高校琵琶教學(xué)應(yīng)與社會文化活動相結(jié)合，促進學(xué)生與社會的交流與互動。例如：組織學(xué)生參加各類琵琶演出、音樂會等活動，讓學(xué)生在實踐中不斷提高演奏技巧和綜合素質(zhì)，同時增強琵琶藝術(shù)在社會中的影響力。此外，還可以邀請業(yè)內(nèi)專家、名家舉辦講座和指導(dǎo)，提高學(xué)生對琵琶藝術(shù)的認識和理解。

（二）建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法

為了解決高校琵琶教學(xué)與實踐存在的單一、缺乏系統(tǒng)性的問題，可以采取建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法的策略。具體來說，可以從以下幾個方面進行探討：首先，注重琵琶基礎(chǔ)教育的建設(shè)。高校應(yīng)該從中小學(xué)教育的角度出發(fā)，注重琵琶基礎(chǔ)教育的建設(shè)，讓學(xué)生在接觸琵琶的初期便能夠?qū)W習(xí)到系統(tǒng)的琵琶知識和技巧。此外，還可以加強琵琶音樂理論教育，讓學(xué)生在理解琵琶音樂內(nèi)涵的同時，能夠有機會通過創(chuàng)新的方式發(fā)掘琵琶音樂的潛力。其次，開設(shè)多元化的琵琶課程。除了傳統(tǒng)的琵琶演奏課程，還可以開設(shè)民族音樂、古典音樂、現(xiàn)代音樂等不同類型的課程，以滿足不同學(xué)生的需求和興趣。在教學(xué)過程中，也應(yīng)該采用多種不同的教學(xué)方法，比如說演示、示范、互動、討論等，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)新能力。再次，加強跨學(xué)科的融合和交流。琵琶作為一種文化形式，涉及音樂、文學(xué)、歷史、哲學(xué)等多個學(xué)科領(lǐng)域。因此，在琵琶教學(xué)中，可以引入跨學(xué)科的元素，加強琵琶與其他學(xué)科的融合，以拓展學(xué)生的知識面和視野。同時，也應(yīng)該鼓勵學(xué)生積極參與學(xué)術(shù)交流和文化交流活動，與不同領(lǐng)域的專家和學(xué)者進行交流和合作，從而促進琵琶教學(xué)和實踐的創(chuàng)新和發(fā)展。綜上所述，建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法是解決高校琵琶教學(xué)與實踐存在問題的有效策略之一，它可以有效地提高教學(xué)質(zhì)量和學(xué)生的綜合素質(zhì)，促進琵琶教學(xué)和實踐的創(chuàng)新和發(fā)展。

（三）加強師資隊伍建設(shè)

在美育視域下，加強師資隊伍建設(shè)是高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新的重要策略之一。為了在高校琵琶教學(xué)中實現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展，加強師資隊伍建設(shè)是非常重要的一步。需要通過提高教師的藝術(shù)素養(yǎng)和教學(xué)能力，不斷提高教師的專業(yè)水平。加強教師的跨學(xué)科交流和合作，促進不同學(xué)科領(lǐng)域的交流和融合，擴展教師的視野和思路。還可以通過引進具有豐富琵琶演奏經(jīng)驗和教學(xué)經(jīng)驗的優(yōu)秀琵琶演奏家來加強師資隊伍的專業(yè)性和實踐性。為了提高教師隊伍的素質(zhì)和能力，可以開設(shè)專門的教師培訓(xùn)課程，提高教師對琵琶演奏技巧、音樂理論、藝術(shù)表達等方面的了解和掌握，使教師能夠更好地傳授知識和技能。還可以通過組織教師到外部音樂學(xué)院、藝術(shù)機構(gòu)進行進修和交流，提升教師的專業(yè)素養(yǎng)和教學(xué)水平。在琵琶教學(xué)中，教師的專業(yè)素質(zhì)和實踐經(jīng)驗對于學(xué)生的發(fā)展具有非常重要的作用。因此，為了加強教師隊伍的建設(shè)，高?？梢蕴岣邔ε脤I(yè)的招聘和選拔標(biāo)準(zhǔn)，選拔具有豐富實踐經(jīng)驗和藝術(shù)成就的教師來擔(dān)任崗位。此外，可以加強與音樂學(xué)院、藝術(shù)機構(gòu)等的合作，拓寬教師的資源來源，引進國內(nèi)外一流的琵琶演奏家和教育家到高校進行交流和教學(xué)，提高教師隊伍的整體素質(zhì)。總之，加強師資隊伍建設(shè)是實現(xiàn)高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新的重要途徑。提高教師的素質(zhì)和能力，擴大教師的視野和交流，引進優(yōu)秀的琵琶演奏家和教育家，將有助于推動琵琶教學(xué)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（四）創(chuàng)新教育模式和實踐形式

為了促進高校琵琶教學(xué)與實踐的創(chuàng)新發(fā)展，需要探索創(chuàng)新的教育模式和實踐形式。一方面，可以借鑒其他學(xué)科領(lǐng)域的成功經(jīng)驗，例如：引入案例教學(xué)、課程設(shè)計和團隊合作等教育模式，以培養(yǎng)學(xué)生的實踐能力和創(chuàng)新思維。另一方面，需要注重琵琶教學(xué)與社會實踐的結(jié)合，建立實踐基地和社會實踐項目，通過與社會的互動，使學(xué)生能夠更加深入地了解琵琶文化的發(fā)展和應(yīng)用，并將其知識和技能應(yīng)用于實際生活中。此外，還可以通過各種形式的比賽、展覽、演出等活動，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情和創(chuàng)新能力，提高教學(xué)效果和實踐質(zhì)量。在實踐形式方面，可以探索多樣化的實踐方式，如：開設(shè)專業(yè)實驗室、舉辦講座和研討會、組織學(xué)術(shù)交流和比賽等，以促進學(xué)術(shù)研究和實踐創(chuàng)新。此外，可以通過學(xué)生社團、藝術(shù)團隊和志愿者團隊等組織形式，引導(dǎo)學(xué)生參與琵琶文化的傳承和推廣工作，提高他們的社會責(zé)任感和公益意識，培養(yǎng)他們的領(lǐng)導(dǎo)能力和團隊協(xié)作精神?？傊獙崿F(xiàn)高校琵琶教學(xué)與實踐的創(chuàng)新發(fā)展，需要探索多種教育模式和實踐形式，并注重師資隊伍建設(shè)，提高教師的教育水平和實踐能力，使其能夠更好地指導(dǎo)學(xué)生，激發(fā)他們的創(chuàng)新潛力和實踐能力，推動琵琶教育的發(fā)展和傳承。

（五）加強與社會的聯(lián)系和互動

為了促進高校琵琶教學(xué)與實踐的創(chuàng)新，加強與社會的聯(lián)系和互動是必不可少的一個策略。這包括多方面的措施：首先，高校應(yīng)該積極與琵琶行業(yè)、文化機構(gòu)、藝術(shù)團體等建立聯(lián)系和合作，共同開展琵琶相關(guān)的實踐活動、演出、展覽等，以便讓學(xué)生更好地了解琵琶文化的發(fā)展和實際應(yīng)用情況，拓寬他們的視野。其次，高校還可以借助互聯(lián)網(wǎng)等新媒體手段，建立一個開放式的教育平臺，通過線上交流、線下實踐等多種方式，與社會各界保持密切聯(lián)系，不斷推動琵琶教育的創(chuàng)新和發(fā)展。同時，高校還應(yīng)該加強對琵琶文化的研究和挖掘，積極培育一批有實踐經(jīng)驗的專家和學(xué)者，為琵琶教育的創(chuàng)新提供理論支持和智力支持。最后，高校應(yīng)該注重培養(yǎng)學(xué)生的社會責(zé)任感和文化自信心，鼓勵他們積極參與社會公益事業(yè)，倡導(dǎo)和傳承優(yōu)秀的琵琶文化，為中華文化的傳承和發(fā)展作出貢獻。綜上所述，加強與社會的聯(lián)系和互動是促進高校琵琶教育與實踐創(chuàng)新的重要策略，只有不斷拓展社會資源和拓展學(xué)生的實踐經(jīng)驗，才能更好地推動琵琶教育的創(chuàng)新和發(fā)展。

三、結(jié)語

綜上所述，美育視域下高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新研究是當(dāng)前琵琶教育領(lǐng)域中的重要課題。高校琵琶教學(xué)與實踐目前還存在一系列問題，如：缺乏創(chuàng)新意識和實踐、缺乏跨學(xué)科的融合和交流、缺乏與社會的聯(lián)系和互動等。因此，為了解決這些問題，我們需要采取一系列策略，如：強化基礎(chǔ)教育和理論教育、建立多元化的教學(xué)內(nèi)容和方法、加強師資隊伍建設(shè)、創(chuàng)新教育模式和實踐形式、加強與社會的聯(lián)系和互動等。值得注意的是，這些策略不是孤立的，而是相互關(guān)聯(lián)的，需要綜合考慮和落實。同時，實施這些策略需要學(xué)校、教師、學(xué)生和社會各方共同努力。只有在全社會的關(guān)注和支持下，高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新研究才能取得實質(zhì)性的進展，為琵琶教育事業(yè)的發(fā)展作出積極貢獻。

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