以兒童視角書寫全民抗戰(zhàn)典范

文｜劉曉彬

《寄往春天的家書》是張品成的又一部紅色題材長篇兒童小說。作品在反映抗戰(zhàn)時期國人的生存狀態(tài)和民族命運的敘事中，表現出了全民抗戰(zhàn)的真實戰(zhàn)斗生活，釋放出軍民團結一致抵御外敵的堅強意志，激蕩起了深沉的家國情懷和樸素的愛國主義情操。

小說的主人公是“小鬼”韓世得，在“上高會戰(zhàn)”前夕，為了證明自己，他主動要求上前線。本來，他作為第十九集團軍總司令的馬夫，在后方可以不用吃苦，還可以跟著總司令出入大場面，走到哪里都風光無限。然而，這種風光得意的日子并不是韓世得想要的，他認為自己也是個軍人，軍人就得上戰(zhàn)場。他滿腔熱血且義憤填膺，小說家把這種思想心理狀態(tài)，放在全民抗戰(zhàn)的時代背景中來描寫，放在“上高會戰(zhàn)”前夕支前民眾同仇敵愾、百折不撓的精神狀態(tài)彌漫在江西土地上的具體社會環(huán)境中來描寫，熱情地歌頌了“上高會戰(zhàn)”這樣一個全民抗戰(zhàn)的典范：“沒有后方廣大人民群眾的有力支持，在兵力、武器全面落后的情況下，想要取得勝利幾乎是不可能的。作為后勤支援力量的上海勞動婦女戰(zhàn)地服務團，在隨軍征途中，通過多種形式宣傳鼓舞軍民抗日、救護和慰勞傷病員、調解軍民矛盾，做出了非常顯著的成績，是抗戰(zhàn)勝利不可或缺的重要力量。”這是《寄往春天的家書》的神經中樞，是作品的靈魂，是小說家提煉和確定的主題思想，貫穿在作品的各個組成部分。

通過對主要人物和次要人物形象的塑造，《寄往春天的家書》圍繞著“上高會戰(zhàn)”這個真實的歷史事件，從成員為女人和孩子的上海勞動婦女戰(zhàn)地服務團的各個方面，來反映支前民眾在抗日戰(zhàn)爭中對前線官兵勠力同心、堅定不移的支持。作品中的故事情節(jié)是小說家精心設計的、虛實結合地再現了當時上海勞動婦女戰(zhàn)地服務團的女人和孩子在會戰(zhàn)中的感人故事，濃縮了小說家對歷史的深刻感悟，以及“我們不應當忘了他們，我們的后人也不應當忘了他們”這一賡續(xù)紅色血脈的責任與擔當。當然，為了孩子的心理健康，作為戰(zhàn)爭題材的兒童文學作品，應該盡量不要出現有描寫戰(zhàn)爭血腥的殘酷場面。所以，小說家在《寄往春天的家書》中明寫“為每位即將上火線的將士照張相”和“為他們每人寫一封家書”，暗寫殘酷的大會戰(zhàn)即將到來，兩條線相互結合，不僅十分巧妙地避免了正面描寫戰(zhàn)爭的血腥，而且也達到了表現戰(zhàn)爭殘酷的目的。“照相”和“寫信”這兩個故事情節(jié)，典范地歌頌了全民抗戰(zhàn)中軍民團結一致對外的家國情懷。

作者對每一個場景的設置和描寫，都是置于當時的具體社會環(huán)境當中的。比如“看就是”的上海勞動婦女戰(zhàn)地服務團來到鎮(zhèn)上（女兵），“不打無準備之仗”的戰(zhàn)前學習（培訓），“劉大奎和易秀芬經歷的事情”引出的團山寺慘案（火燒團山寺），“匹夫有責”的照相和寫信（家書）等。大會戰(zhàn)前夕，鎮(zhèn)上茶鋪喝茶的男人們嘮叨著從上海來了十幾個“穿著洋氣，連頭發(fā)也弄出花樣，身上發(fā)香，幾丈地方之內那香氣都沖鼻子”的女人，因為他們沒見過女人當兵，哪怕這支由女人組成的隊伍就出現在眼前，但在他們心里還是壓根就看不起服務團的女人和孩子，根本就不相信他們能干出什么名堂來。正因為如此，上海勞動婦女戰(zhàn)地服務團到來后的所作所為，對鄉(xiāng)人落后的思想觀念造成了沖擊，他們由最初的“看不起”到后來稱贊她們“了不起”，并勠力同心地支援抗日前線的官兵，最終取得了“上高會戰(zhàn)”的勝利。

《寄往春天的家書》不僅成功塑造了少年韓世得這一藝術形象，同時也成功地塑造了中華民族全民抗戰(zhàn)的可歌可泣的英雄群像。無論是從思想性、藝術性還是可讀性的標準上來看，《寄往春天的家書》都稱得上是一部優(yōu)秀的反映抗戰(zhàn)主題的兒童文學作品。■

張品成 著浙江文藝出版社出版: 2023年2月定價：35.00元