圍繞薇薇安· 邁爾作品歸屬權(quán)的爭(zhēng)論及研究

張莉華

薇薇安·邁爾在世時(shí)并不為人所知，她大部分時(shí)間都在芝加哥富裕的北部郊區(qū)做保姆。她拍攝了數(shù)千張芝加哥街頭生活的照片，卻從未將自己的創(chuàng)作示人。直到2009年去世時(shí)，她幾乎身無(wú)分文，沒(méi)有家人陪在身旁，身后也沒(méi)有法定繼承人現(xiàn)身。如今她的知名度已可與布列松比肩，她的照片被認(rèn)為是20世紀(jì)最杰出的作品之一，圍繞她照片的歸屬權(quán)的爭(zhēng)論及研究也隨之展開(kāi)。這緣起于2014年在芝加哥法庭的一起訴訟。

（一）

律師戴維·C·迪爾（DavidC.Deal）于2014年6月向芝加哥法庭提起訴訟，要求法庭將薇薇安的堂兄弗朗西斯·貝耶（FrancisBaille）作為其繼承人。在戴維找到他之前，這位生活在法國(guó)東南部阿爾卑斯山小鎮(zhèn)Gap的退休公務(wù)員并不知道自己與邁爾有親戚關(guān)系。

戴維·迪爾是TheLawOfficeofDavidC.Deal，PLC的創(chuàng)始人兼首席律師。在事務(wù)所的網(wǎng)頁(yè)介紹中，戴維稱(chēng)自己是全國(guó)公認(rèn)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師，專(zhuān)注于代表美國(guó)和歐洲的視覺(jué)藝術(shù)家，特別是攝影師和企業(yè)處理版權(quán)侵權(quán)事宜。關(guān)于他的不少采訪也都與攝影版權(quán)有關(guān)，其中有多篇文章是對(duì)薇薇安案例的介紹與跟進(jìn)。在創(chuàng)立事務(wù)所之前，戴維曾以人像攝影師的身份工作了將近20年。作為律師及攝影師，他看到薇薇安作品存在的問(wèn)題——這些目前價(jià)值百萬(wàn)美元的攝影作品的所有者與薇薇安并沒(méi)有法律認(rèn)可的繼承關(guān)系，他們擁有的只是這些作品的使用權(quán)，并不擁有版權(quán)，只有版權(quán)所有者才有權(quán)復(fù)印和出售作品。戴維于2013年2月發(fā)表文章，闡述了薇薇安的作品被不擁有其作品版權(quán)的個(gè)人和組織應(yīng)用時(shí)所涉及的法律和道德問(wèn)題。

按照美國(guó)《版權(quán)法》，版權(quán)由與薇薇安有最近血緣關(guān)系的人繼承。在確定貝耶是否薇薇安最親近的親戚的過(guò)程中遇到了障礙，庫(kù)克縣公共行政辦公室的總法律顧問(wèn)利亞·雅庫(kù)博夫斯基（LeahJakubowski）告訴芝加哥論壇報(bào)，他們需要調(diào)查證明1977年在新澤西州一家精神病院去世的薇薇安的兄弟卡爾從未有過(guò)孩子。這些調(diào)查可能需要數(shù)年時(shí)間，其間，庫(kù)克縣的州公共行政官辦公室負(fù)責(zé)在親屬或其他人獲得法院批準(zhǔn)之前監(jiān)督薇薇安的遺產(chǎn)，這導(dǎo)致薇薇安的作品暫時(shí)從畫(huà)廊及博物館中撤出，直到最終裁決。

對(duì)于案件可能導(dǎo)致薇薇安的作品從人們視線中消失一段時(shí)間，薇薇安作品的兩位最主要的藏家之一約翰·馬洛夫（JohnMaloof）表示有點(diǎn)難過(guò)。他說(shuō)，自己對(duì)薇薇安的作品有情感依賴(lài)且非常注意保護(hù)它們。他從一開(kāi)始就在努力確認(rèn)薇薇安是誰(shuí)以及她是否有繼承人，他在盡可能合法和合乎道德地做事情。在底片版權(quán)不明的情況下，他就找到了一名薇薇安的表親，并以5000美元的價(jià)格從其手中購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)。這位遠(yuǎn)方表親名為西爾萬(wàn)·喬索（SylvainJaussaud），生活在法國(guó)一個(gè)小牧羊村。他在獲得奧斯卡提名的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》中，充滿深情地說(shuō)他記得薇薇安。另一位重要藏家杰夫·格德斯坦（JeffreyGoldstein）則將自己的一部分收藏賣(mài)給了加拿大多倫多的StephenBulger畫(huà)廊。格德斯坦為此遭到起訴。

（二）

必須承認(rèn)，薇薇安有如此的知名度與身價(jià)，馬洛夫功不可沒(méi)。2007年，他以380美元在美國(guó)一處拍賣(mài)場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)了薇薇安作品的部分底片，他被從底片上看到的東西迷住，最終以多批次購(gòu)買(mǎi)的方式擁有了薇薇安90%的作品。多年來(lái)，他一直致力于薇薇安作品的整理與推廣。2009年，他開(kāi)始在臉書(shū)（facebook）上推送薇薇安的作品，引發(fā)熱議與關(guān)注。2011年，他精選出80多幅圖像，在芝加哥舉辦了薇薇安的首次展覽。后來(lái)他和查理·西斯科爾（CharlieSiskel）聯(lián)合導(dǎo)演了紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》。紀(jì)錄片獲得了奧斯卡的提名，自此薇薇安聲名大噪。2016年，馬洛夫與庫(kù)克縣薇薇安遺產(chǎn)管理委員會(huì)達(dá)成和解，獲得制作與展示薇薇安作品的許可。

薇薇安作品歸屬案件的錯(cuò)綜復(fù)雜引來(lái)了更多的研究者，她的家譜研究成為核心焦點(diǎn)。2018年，薇薇安潛在繼承人的律師向庫(kù)克縣遺囑認(rèn)證法庭提交了一份長(zhǎng)達(dá)300頁(yè)的報(bào)告。這份報(bào)告談到薇薇安父親一方的譜系調(diào)查帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。薇薇安父親根源于奧地利與斯洛伐克。“直到1918年，斯洛伐克一直是奧匈帝國(guó)的一部分，奧匈帝國(guó)是一個(gè)大帝國(guó)，覆蓋了中歐的大部分地區(qū)，居住著許多民族，”其中一名研究人員提交的一份宣誓書(shū)中說(shuō)，“這就是為什么我們發(fā)現(xiàn)的記錄是用多種語(yǔ)言（德語(yǔ)、拉丁語(yǔ)和匈牙利語(yǔ)）寫(xiě)成的——這反映了實(shí)際情況。”譜系專(zhuān)家們用三年多的時(shí)間研究薇薇安復(fù)雜的血統(tǒng)，前往法國(guó)、斯洛伐克、匈牙利、奧地利等地研究古老教堂記錄、洗禮、結(jié)婚證、人口普查信息以及涉及數(shù)十名家庭成員的出生和死亡記錄。即便如此，這份報(bào)告仍確定出薇薇安去世時(shí)依然健在的10名表親，包括母親家族的兩名堂兄弟以及父親方的八名堂兄弟，其中兩人已經(jīng)去世，但由在世的親屬代理。按照伊利諾伊州遺囑認(rèn)證法的規(guī)定，這10名表親可能會(huì)繼承薇薇安的部分遺產(chǎn)。

除家譜研究，薇薇安的身世研究也成為重要課題。在眾多研究者中，安·馬克斯（AnnMarks）的研究卓有成效。她沒(méi)有攝影背景，只是在觀看了關(guān)于薇薇安的紀(jì)錄片后才開(kāi)始研究。她翻閱了大量的家庭相冊(cè)與檔案資料，調(diào)查佐證了很多關(guān)于薇薇安家族的歷史。她的一項(xiàng)重大突破是找到了薇薇安的兄弟卡爾一生的資料記錄。根據(jù)馬克斯女士發(fā)現(xiàn)的文件和信件，薇薇安并不是在一個(gè)幸福的家庭中長(zhǎng)大，她的世界包括不幸的婚姻、分歧與酗酒，這些研究發(fā)現(xiàn)有助于更好地理解與詮釋薇薇安的世界觀及創(chuàng)作。在馬克斯的研究中，薇薇安于20世紀(jì)50年代參觀過(guò)新澤西的一家女性經(jīng)營(yíng)的照相館，其中有一位是她從小認(rèn)識(shí)的女?dāng)z影師珍妮·貝特朗（JeanneBertrand）。薇薇安不止一次與貝特朗及同事會(huì)面，應(yīng)該是向她們學(xué)習(xí)相機(jī)的使用及拍攝。

此外，在藝術(shù)理論與實(shí)踐系教授攝影的帕梅拉·班諾斯（PamelaBannos）也于2013年左右開(kāi)始名為“薇薇安·邁爾的破碎檔案”的項(xiàng)目，從很多層次研究薇薇安的過(guò)去。在他們的研究中依然有不少空白有待發(fā)現(xiàn)。隨著更多細(xì)節(jié)的披露，攝影界可以更好地了解薇薇安成千上萬(wàn)張照片背后的視角。