時(shí)間的映射

從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展

主辦：上海博物館

展期：2023.1.17—2023.5.7

繪畫藝術(shù)在歐洲文明中占有舉足輕重的地位。這次堪稱經(jīng)典的400多年藝術(shù)巡禮，匯聚了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的館藏精華。展覽共分8個(gè)板塊，以教科書式的方式，通過精選50位藝術(shù)家的52件作品，完整呈現(xiàn)從文藝復(fù)興至19世紀(jì)后印象派的發(fā)展脈絡(luò)，可以說是一部濃縮的歐洲美術(shù)簡(jiǎn)史。在這里，可以欣賞到波提切利、拉斐爾、提香、戈塞特、卡拉瓦喬、普桑、克勞德、委拉斯貴茲、凡·代克，倫勃朗、卡納萊托、康斯特布爾、透納、塞尚、高更、馬奈、雷諾阿、莫奈以及梵高等藝術(shù)史中熠熠生輝、如雷貫耳的大師杰作，讓中國(guó)觀眾有了一次可以親睹原作、細(xì)品經(jīng)典的機(jī)會(huì)，深入了解和感受歐洲繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程和美妙絕倫。（圖：拉斐爾，《圣母子與施洗者圣約翰（加瓦圣母）》，約1510—1511年，木板油畫，38.9cm×32.9cm，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，1865年購(gòu)入）

自我：新紀(jì)實(shí)攝影

主辦：上海攝影藝術(shù)中心

展期：2023.4.8—2023.7.29

展覽帶領(lǐng)觀眾重新思考“紀(jì)實(shí)攝影”在藝術(shù)領(lǐng)域的定義和用法。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館將紀(jì)實(shí)攝影定義為：“一種以直接、準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物、地點(diǎn)、物體和事件為主要訴求的表達(dá)方式，常常用在新聞報(bào)道中?！钡恰凹o(jì)實(shí)攝影”這個(gè)詞組的使用或許有失考量，因?yàn)閿z影都是現(xiàn)實(shí)的記錄。攝影師在鏡頭里觀察著周圍的世界，這個(gè)行為本身就意味著取景器截取的總是現(xiàn)實(shí)的一角。同時(shí)，紀(jì)實(shí)攝影也可以理解為一種親歷。隨著目擊者作為“客觀的眼睛”這一角色今日在新聞報(bào)道中的逐漸弱化，年輕一代的攝影師和藝術(shù)家仍傾向于用攝影媒介維持著屬于他們描述人物、地點(diǎn)、物體和事件的“坦誠(chéng)”，這些作品的獨(dú)特之處就在于畫面中真情實(shí)感的流露。

綻放——維多利亞時(shí)代的藝術(shù)

主辦：廣東省博物館（廣州）

展期：2023.4.28—2023.8.27

展覽遴選了近100件19世紀(jì)英國(guó)的油畫、水彩畫、雕塑、服飾、珠寶和瓷器等藏品，結(jié)合廣東省博物館、廣州十三行博物館的特色外銷精品，共同展現(xiàn)維多利亞時(shí)代杰出的藝術(shù)成就與東西方文化的交融。維多利亞時(shí)代（1837—1901）是英國(guó)文化藝術(shù)的繁榮時(shí)代。在此時(shí)期，拉斐爾前派、社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義、唯美主義與古典主義繪畫流派林立，名家輩出。如夢(mèng)如幻的風(fēng)景畫與針砭時(shí)弊的現(xiàn)實(shí)作品交織描繪出時(shí)代的兩面性，典雅的服飾與珠寶凝聚了深沉的美麗與情誼，豐富的東方舶來品敘述了中西匯流的歷史與演變。

《芬芳一生》——記憶影像藝術(shù)展

策展人：朱炯

主辦：愛馬思藝術(shù)中心（北京三里屯）

展期：2023.3.31—2023.5.22

藝術(shù)家吳為是外公外婆帶大的孩子，她從兩位老人的名字中各取一個(gè)字，組成作品《芬芳一生》，獻(xiàn)給他們。吳為用影像和文學(xué)雙重媒介，擁抱遠(yuǎn)去的至親之人。照片與文字相輔相成，凝視與述說相伴而行，她的作品讓我們沉浸在時(shí)間的過往之中，觸摸并感受老人存留之物的質(zhì)地與溫度，從而建立起生命消亡和永恒之愛的顯性鏈接。吳為在創(chuàng)作期間，去到外公外婆生活和工作的老屋與縣城，傾聽他們年輕時(shí)的故事。在故地尋覓他們的回憶印記，拜訪他們教過的學(xué)生，撫摸他們穿過的衣服，點(diǎn)亮兒時(shí)的烤火爐，日復(fù)一日坐在他們的房間里，感受每一份點(diǎn)滴的溫存。在“記憶”主題的探索中不斷地挖掘那些共存共通卻又專屬于每個(gè)人的內(nèi)心觸動(dòng)。

夜晚是地球的影子

主辦：山中天藝術(shù)中心、十點(diǎn)睡覺藝術(shù)空間（北京）

展期：2023.4.1—2023.6.25

“影”，是“光”的反面，是一個(gè)陰陽相伴的物理現(xiàn)象。在藝術(shù)史中，無數(shù)藝術(shù)家們崇拜光、研究光、表現(xiàn)光，相較而言，卻較少直面晦暗不清的“影”。本次展覽以“影”為視覺線索，藝術(shù)家們依靠畫筆、暗房、石膏或像素形成不同類型的陰影。但在單純的視覺關(guān)聯(lián)之外，“影”在不同作品中的含義多種多樣。它是時(shí)空維度之間的草灰蛇線，是存在的痕跡，同時(shí)，它也是我們的日常之下、視野之外涌動(dòng)的“未知”。