《龍馬精神》：探索“龍氏”動(dòng)作喜劇新變種

偉青

作為香港動(dòng)作片黃金年代的標(biāo)志性人物之一，從影60年的成龍被業(yè)內(nèi)尊稱為“大哥”，他的功夫喜劇風(fēng)格多變、詼諧幽默，是不止一代人的銀幕記憶；作為鐘愛寵物題材的導(dǎo)演，楊子執(zhí)導(dǎo)的《寵愛》曾在2020年收獲近7億元票房，讓業(yè)內(nèi)看到同類題材影片的市場潛力。當(dāng)“大哥”碰到靈性有愛的寵物，又會碰撞出怎樣的火花？

由楊子導(dǎo)演，成龍、劉浩存、郭麒麟主演的《龍馬精神》正在院線熱映，票房已破1.75億元。影片講述過氣武師老羅與愛馬“赤兔”不離不棄、彼此陪伴的故事。楊子在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，“這部影片并不能單一歸類到寵物或動(dòng)物題材，又不同于傳統(tǒng)的成龍電影，而是‘合二為一’，是新的類型嘗試。”

雙向奔赴 致敬龍虎武師

“我演的是所有龍虎武師背后的故事。”在《龍馬精神》首映禮上，成龍感慨道。龍虎武師（武術(shù)界一種專門參加電影拍攝的武師，通常在功夫電影中做替身、特技、龍?zhí)祝饕植荚谙愀郏┏錾淼乃旧鲅荩信_詞“龍虎武師，never say no（永不言不）”“跳下來容易，走下來難”“action，cut，hospital（跳，咔，醫(yī)院）”……正是龍虎武師的日常。

楊子告訴《綜藝報(bào)》，電影靈感源自2020年的絲路電影節(jié)，他作為評委觀看紀(jì)錄片《龍虎武師》后深受震撼。“作為80后，我是看著香港黃金期動(dòng)作電影長大的，但我從沒想過年老的他們將面對怎樣的生活境遇；隨著時(shí)代發(fā)展，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)下拍動(dòng)作片已經(jīng)跟當(dāng)年完全不同時(shí)，又是怎樣的心態(tài)？”

于是，楊子萌生出制作以龍虎武師為主人公的電影的想法，主角的第一人選就是成龍。“大哥太有代表性了，他帶著時(shí)代的印記。”楊子帶著創(chuàng)意去見成龍，雙方一拍即合。原來，成龍?jiān)缇拖肱囊徊扛埢⑽鋷熡嘘P(guān)的作品，但在劇作上遇到壁壘，未能從情感上及娛樂性上找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)——楊子打開壁壘的方式是給主人公一匹馬，一人一馬上演別樣“父子情”。

首次與成龍合作，楊子對“資深”二字有了重新認(rèn)識，他感慨，“成龍大哥簡直是全工種‘永動(dòng)機(jī)’。”楊子介紹，成龍?jiān)诂F(xiàn)場無時(shí)無刻不在保護(hù)各崗位的工作人員，“他保護(hù)著大家，包括導(dǎo)演的威信，卻從不居功，他只想幫助電影變得更好。”這也讓楊子對龍虎武師精神有了全新認(rèn)識。

龍虎武師行當(dāng)曾有著輝煌的過往，如今卻隨著電影技術(shù)的發(fā)展顯得落寞。楊子提到，希望《龍馬精神》能讓新一代電影人意識到，今天的一切都是踩在巨人肩膀上的，“電影工業(yè)飛速發(fā)展，新入行的電影人擁有優(yōu)良的創(chuàng)作環(huán)境，起點(diǎn)很高。這一切是因?yàn)橛泻芏嗲拜呍诠I(yè)發(fā)展初期，用他們獨(dú)有的方式，也是最原始的、最直白的方式，或者叫玩命的方式，去探索和突破。我們要傳承這種精神、這份初心，《龍馬精神》是送給老電影人、送給那些‘巨人’的敬意。”

協(xié)調(diào)調(diào)性 用喜劇感動(dòng)觀眾

成龍飾演的老羅，與“赤兔”一人一馬，亦師徒亦父子，既笑點(diǎn)不斷，又讓觀眾動(dòng)情，稱得上悲喜交集。楊子告訴《綜藝報(bào)》，“最好的喜劇，其實(shí)核心是悲劇。《龍馬精神》總基調(diào)雖然不是悲劇，但老羅身上有一定的悲劇色彩，他是困在時(shí)間里的。”影片中，老羅踐行著“龍虎武師”的“永不言不”的精神，哪怕一身傷病也不服輸，他不甘心曾引以為傲的創(chuàng)作方式被淘汰，卻處處碰壁。但影片并未沉浸于這份悲情，而是以喜劇的方式傳遞積極樂觀的態(tài)度。影片結(jié)尾，老羅理解了技術(shù)進(jìn)步的核心是為了更好地保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作，于是他心中釋然，接受了特技表演，也不再執(zhí)著地逼迫“赤兔”替自己圓夢。

楊子表示，“喜劇結(jié)構(gòu)中慣用的方式是欲左先右，即先用喜劇的情節(jié)和方式讓觀眾代入、放松情緒。只有這樣，當(dāng)情感宣泄點(diǎn)到來時(shí)，才能讓觀眾感動(dòng)甚至落淚。因?yàn)榭奁枰邪踩械沫h(huán)境。所以，影片在敘事節(jié)奏上是先給觀眾營造足夠的安全感，讓他們愿意把情緒不加防備地表達(dá)出來，與創(chuàng)作者呼應(yīng)。”

這就要提到《龍馬精神》中的喜劇元素。窄巷追逐，街頭游斗，老羅手中的道具不是竹竿就是椅子，甚至還有痰盂……相信成龍的影迷，一定不難從影片中找到許多“龍氏”動(dòng)作喜劇的招牌式打斗場景和招式。此外，許多臺詞和造型也能喚起觀眾的記憶。《龍馬精神》被行業(yè)和觀眾評價(jià)是對成龍從影60年的致敬。

楊子告訴《綜藝報(bào)》，成龍堅(jiān)持親自完成打斗動(dòng)作。“他在電影中的精彩表演已經(jīng)變成了一種創(chuàng)作本能，現(xiàn)場拍攝時(shí)很多東西都是信手拈來，再加上演對手戲的青年演員郭麒麟，以及時(shí)不時(shí)會出現(xiàn)的一匹馬，所以喜劇點(diǎn)有驚喜的成分，有很多即興表演。”

《龍馬精神》集聚眾多喜劇人，除了成龍、郭麒麟，還有小沈陽、潘斌龍、賈冰等，有南派也有北派。“拍喜劇不可能提前縝密設(shè)計(jì)，一些好的喜劇效果和節(jié)奏，往往是有喜劇表演經(jīng)驗(yàn)的人一起撞擊的瞬間產(chǎn)生的，這是設(shè)計(jì)不來的。所以，我只是主導(dǎo)喜劇方向，創(chuàng)作細(xì)節(jié)則是這些非常有天分的喜劇人一起賦予的。”楊子強(qiáng)調(diào)。

國產(chǎn)寵物題材影片在市場上不多見，近期上映的《龍馬精神》《忠犬八公》引起關(guān)注，除了主演成龍和馮小剛等自帶話題，“一馬一狗”分別觸動(dòng)了不少觀眾的淚腺。楊子表示，寵物題材并不缺乏觀眾基礎(chǔ)，但前提是“要有好故事”。2020年《寵愛》上映后，他得到很多觀眾反饋，得知他們希望看到完整性、豐富性更強(qiáng)的故事；對于這次創(chuàng)作，他決定不再貪多，而是扎扎實(shí)實(shí)講故事。“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相信好故事的價(jià)值和力量，以及當(dāng)下觀眾對于不同題材的接納度和寬容度。尤其是當(dāng)疫情過去，這部戲多多少少也呼應(yīng)了一種時(shí)代的情緒，希望能傳達(dá)更溫暖、更正能量、更有情懷的價(jià)值。”