網(wǎng)文青春榜·3月榜（2023）

首都師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊

《橋頭樓上》（完結(jié)）

Priest 晉江文學(xué)城

《橋頭樓上》以具有元小說性質(zhì)的文中文《在恐怖故事里當(dāng)鬼是怎樣的體驗》開篇。這一文中文的文筆幼稚凌亂，文風(fēng)詭異驚悚，文內(nèi)的讀者和文外的我們仿佛置身于一場沉浸式劇本殺。誰是真正的作者？誰才是現(xiàn)實中的唐果？解謎收線的第一重樓、第二重樓、第三重樓……眾多人物，多重視角，無數(shù)個馬甲層層疊疊，每一個細(xì)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，獨特的行文結(jié)構(gòu)把一個女孩溺水的絕望與掙扎和觀者百態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，并且自然地融合各種社會議題，懸疑推理的外殼包裹的是希望與救贖的內(nèi)里。

這一次，Priest筆下的女性不再是各種各樣的“強者”，而是蕓蕓眾生里普普通通的一員。書中素不相識、各行各業(yè)的女孩袒露傷口，自白生活的一地雞毛，讓處于冰冷水下的唐果第一次感受到真實的人間煙火。書外的讀者也在評論區(qū)訴說著自己的無奈和曾經(jīng)遭受的傷害，試圖把深陷泥沼的唐果拉起來。小說正文和評論融為一體，極大地體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互性特點，真正做到了線上線下的破壁交流和共同創(chuàng)作，最終譜出一曲立體而鮮活的女性群像贊歌。

《深淵歸途》（連載）

未見寸芒 起點中文網(wǎng)

理工科女大學(xué)生陸凝一睜眼，來到一個陌生場景，她將通過一次次的試煉找到回家之路。這是一本含有恐怖元素的無限流小說，主角普通的女大學(xué)生陸凝比起那些在試煉中死去的人，只是多了一點細(xì)致和敏銳。作者刻意塑造這樣一個普通主角，并言明她不會獲得超出常識的強化。這其實是一個主角成長故事，讀者則共同見證著成長路上的驚心動魄。群像描寫是衡量一部無限流小說是否精彩的標(biāo)準(zhǔn)，這本書在描寫主角的同時也刻畫了許多形象鮮明的配角，其中一位甚至是主角追趕的目標(biāo)。故事里所有人都在進(jìn)步，當(dāng)你覺得主角已經(jīng)可以打遍天下無敵手的時候，就會發(fā)現(xiàn)一山更比一山高。必須不斷進(jìn)步，才能應(yīng)對不安，這不正是當(dāng)下我們每個人內(nèi)心糾結(jié)之所在嗎？一個個副本是作者想象力的具象化，故事里瑰麗詭譎的世界和破局的奇妙方式令人贊嘆，而完成一個場景之后，作者還會讓角色們通過對話復(fù)盤，將幕后故事娓娓道來，解開讀者的疑惑，通過多方巧妙安排使文章邏輯更加嚴(yán)密。

《海上風(fēng)云》（連載）

尚南山 七貓中文網(wǎng)

這是一部民國傳奇類小說，更是民族資本的光榮抗戰(zhàn)史。1929年美國股市崩盤，西方列強陷入經(jīng)濟(jì)危機，遠(yuǎn)東局勢動蕩不安。世界混亂、戰(zhàn)爭頻發(fā)，而日本正虎視眈眈地試圖侵略中國。在這樣的時代背景下，上海也暗流涌動。故事從眾人尋找離奇失蹤的盛家大小姐盛慕儀展開，學(xué)成歸國的有志青年陸鳴接受盛氏委托，在調(diào)查盛慕儀失蹤案的同時，被牽扯進(jìn)中日兩國的明爭暗斗中，從此不斷掙扎于人生的選擇和意外，在險象環(huán)生中決定以民族資本介入、支持抗戰(zhàn)的方式守家衛(wèi)國。

作者采用虛實結(jié)合的手法，讓虛構(gòu)的主人公們與真實存在的歷史人物（如張學(xué)良、蔣介石等）發(fā)生對話和聯(lián)系，串聯(lián)推進(jìn)九一八事變、國共合作、西安事變等歷史事件發(fā)展，文中多處伏筆，懸念迭起，情節(jié)緊湊，扣人心弦，忠于史實的同時兼顧故事性。人物性格突出，形象鮮活，展現(xiàn)出主角團(tuán)在成長過程中逐漸豐滿、成熟的人格。除主角團(tuán)外，作者對小角色的刻畫也不單薄，呈現(xiàn)出上海灘風(fēng)起云涌的眾生相。時代風(fēng)云變幻，每個人只是其中的浪花，被浪潮裹挾而又各自翻涌跳躍。最終被時代記住的，一定是心懷家國、英勇正直的戰(zhàn)士。

《交互式小說：失業(yè)后的正確選擇》（連載）

敖何安 起點中文網(wǎng)

“眾籌寫書”一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈的熱梗，是連載和即時互動的特性引申出的概念，以此延伸——直接由網(wǎng)友的選擇影響故事的發(fā)展就是交互式小說了。此類型小說更像是游戲，能給讀者更強的代入感，在劇情發(fā)展上有非常大的空間。但同時也對作者提出了更高的要求：更豐富的大綱、更強的劇情把控力和更穩(wěn)定的更新。所以本書是非常突出的存在，與《交互式小說|冒險者工會》是目前起點唯二存活的交互式小說。本篇以無限流的形式來控制故事的長度和發(fā)展，目前包括小鎮(zhèn)、遠(yuǎn)洋、地下城、魔法學(xué)院等世界，每個世界都有獨特的機制和風(fēng)格，世界觀涉及龍與地下城（DND）、克蘇魯、武俠、喪尸等經(jīng)典背景，又因為交互的形式，每個世界都寫得新穎又有趣。尤其是當(dāng)讀者親自做出選擇后再讀新的章節(jié)，更會有一種特殊的情感。不過這本書相對頂尖的無限流小說來說，每個世界的劇情太短，劇情與人物的刻畫不夠有深度，有一點走馬觀花，本身質(zhì)量只能算中上，但是交互式小說這一類型仍有非常大的發(fā)展空間。

《曹操穿越武大郎》（連載）

神槍老飛俠 起點中文網(wǎng)

《三國演義》中的曹操和《水滸傳》中的武大郎，在文學(xué)作品中的形象早已深入人心：曹操雄才大略，一世奸雄；武大郎唯唯諾諾，命運悲慘。小說《曹操穿越武大郎》借助了大眾的固有印象，讓這樣兩個風(fēng)馬牛不相及的人物，在小說里碰撞出了火花。

作者在故事敘述方面非常老到，對讀者期待和爽點的拿捏極其到位。在“大郎，起來吃藥了”的呼喚下，穿越到武大郎身上的曹操將潘金蓮治得服服帖帖。后續(xù)情節(jié)的展開更是別出心裁：忽悠武松自認(rèn)“典韋轉(zhuǎn)世”，從而搭上梁山好漢的人脈；借蔡文姬的才女情結(jié)，與李清照找到共同話題……作者用心設(shè)計“回目”，章節(jié)中穿插七言絕句，半文半白的敘述語言構(gòu)造古色古香的寫作風(fēng)格。與此同時，網(wǎng)絡(luò)爽文的核心特色卻絲毫不減，曹操一代梟雄形象躍然紙上，為讀者帶來陌生又有幾分驚喜的閱讀體驗。《曹操穿越武大郎》將四大名著中兩部結(jié)合，是名著同人文中較為少見的寫法，給廣大網(wǎng)友帶來了更寬廣的想象空間。

《雞毛蒜皮雨》（完結(jié)）

一個干凈明亮的地方 Lofter（樂乎）

“我希望所有人都能獲得幸福。”一個漁夫向精靈許下愿望，于是精靈便為他實現(xiàn)了愿望，用仙界的雞毛蒜皮為人們帶來了幸福。當(dāng)幸福降臨之后，故事依然沒有結(jié)束。在人人都獲得幸福之后，更為復(fù)雜的問題出現(xiàn)了。當(dāng)幸福的標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)分歧，該怎么辦？人人都獲得幸福之后，又會發(fā)生什么？在這個短小精悍的故事里，作者通過解構(gòu)童話母題的方式，表達(dá)了現(xiàn)實主義的思考。關(guān)于幸福的哲思貫穿始終，使其擁有了嚴(yán)肅文學(xué)的氣質(zhì)。

《新靈氣時代》（連載）

愛吃辣雞粉 晉江文學(xué)城

靈氣復(fù)蘇，各類妖魔鬼怪紛紛出山，但普通人沒有意識到自己平和的生活已經(jīng)產(chǎn)生變化。女主季思情原本也是其中一員，但在她來到大城市工作，被卷入了如野營送餐反遭害、冤魂索命終得報、山莊驚魂險相救等各項靈異事件之后，她真正理解了這個世界的變化。

愛吃辣雞粉的文章善于揭露鬼怪詭譎陰謀背后人類的黑暗之處，表面上是鬼害人，歸根究底卻是人害人。故事的魅力不在營造鬼怪害人的恐怖氛圍，而在女主遭遇事件的多樣變化。其中既有因果報應(yīng)，也有無怨受害，根源則是人類的貪心不足。故事中每一個事件，都令人悵然深思。

《花夜前行》（完結(jié)）

南派三叔盜墓筆記 微信公眾號

六十年前，有一個人遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)，將一具中國人的尸體，偷藏到了圣彼得堡一個教堂的地下室里。主人公解雨臣和黑眼睛收到了來自俄羅斯一個家族的求助信，為此來到教堂處理這件事情。這是中國古老的一個法陣，為解決這巨大的風(fēng)水局他們二人踏上了危機四伏的探險之旅……

南派三叔不僅一改往日的寫作風(fēng)格，從以第一人稱視角寫作變成了第三人稱翻譯腔敘述，還改變了故事背景，從以往以本土文化為資源，到這本書將目光投向更廣闊的世界文化寶庫，將外國宗教、神秘學(xué)、克蘇魯神話融入其世界觀與情節(jié)。古神“黑暗”讓人消失的方法，僅僅是讓信徒忘記那個人；而讓人重拾記憶的古神卻名為“腥臭”——這似乎是掩耳盜鈴與打破視覺中心主義的隱喻，我們能從中窺見作者對于人性的思考。可以說，本作為讀者帶來新奇閱讀體驗的同時，還展現(xiàn)出了南派三叔自身的求知、突破和思索。

本期榜單由凌正、許苗苗審定。

責(zé)任編輯 張范姝