付藝霏：萬物皆可打擊樂

廖陽 任慧 吳桐

走上打擊樂之路以來，付藝霏打過無數(shù)奇奇怪怪的樂器，沒想到有一天，自己會走進(jìn)花鳥市場，去淘幾個花盆當(dāng)樂器。

半跪在地，付藝霏手持一副長筷，逐一敲擊四個花盆，發(fā)出清亮的樂音。這首讓人眼前一亮的作品名為《致大地》，3月10日亮相上海交響樂團(tuán)音樂廳，在“葉隙的日光——當(dāng)代打擊樂作品巡禮”登場。

付藝霏不僅是主演，還是主策劃，當(dāng)晚和她一起同臺的，還有小提琴家羅暢、單簧管演奏家李聰。

“萬物皆可打擊樂，打擊樂太好玩了。”付藝霏有一張隱藏的“心愿清單”，每次開打擊樂音樂會，她都希望演一些有趣的作品，讓人一窺打擊樂的多重魅力。

玩點不一樣的東西

“人類一直在向前發(fā)展，也把大地推向易碎的狀態(tài)，花盆正是易碎之物。”為了獲得更好的音高效果，付藝霏特地跑了一趟花鳥市場，去淘花盆。

買花盆不種花，而是當(dāng)樂器，老板愣了。在付藝霏挑揀的過程中，從花盆怎么放到怎么敲更好聽，熱心老板給了不少建議。他還主動送上筷子，筷子比鼓棒輕，敲起來聲音更通透。付藝霏很快挑中滿意的花盆，并網(wǎng)購了一副類似炸油條用的長筷，纏上醫(yī)用膠帶后，敲擊的聲音更圓潤，沒那么尖銳了。

“每一次，我都希望玩點不一樣的東西。”付藝霏笑說，上海交響樂團(tuán)的室內(nèi)樂演出十分開放，曲目安排完全不設(shè)限，尊重樂手的想法，不干預(yù)他們的選擇。

她至今還記得2019年的《無聲勝有聲》，沒有樂器，沒有伴奏，她獨立舞臺，用打拍子的方式完成了8分鐘的表演，讓音樂無聲流淌——她的左手和右手完美配合，打出復(fù)合型節(jié)奏，就像周伯通的左右互搏術(shù)，讓人目不轉(zhuǎn)睛。

作品原是寫給指揮的，“西蒙·拉特、迪圖瓦、余隆等指揮家都學(xué)過打擊樂，打擊樂手對節(jié)奏和拍子很敏感。”付藝霏當(dāng)時也擔(dān)心，小朋友會不會笑場，或現(xiàn)場不夠安靜，對演出造成干擾，沒想到效果出奇好，很多人覺得酷，小朋友更是全神貫注。

那次演出給了付藝霏信心，讓她在嘗試新鮮作品時，更加躍躍欲試。不過，在曲目的選擇上，她有自己的要求。

“打擊樂演出曲目目前出現(xiàn)了兩個極端，要么非常學(xué)院派，過于技術(shù)流，對觀眾不太友好，要么太流行、太通俗。”付藝霏希望在二者之間取一個中間值，身體力行，推廣打擊樂，慢慢推開這扇門。

天賦與勤奮兼得

付藝霏出生于重慶，5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴與芭蕾舞，小學(xué)期間修畢鋼琴十級。父母逐漸發(fā)現(xiàn)，孩子對音樂非常敏感，總愛到處敲敲打打，家里的瓶罐桌椅都成為她的樂器，快樂無比。9歲開始學(xué)習(xí)打擊樂器馬林巴，剛學(xué)習(xí)一個月就榮獲重慶市器樂比賽二等獎，并作為獲獎選手錄制重慶市教育電視臺的音樂課堂欄目。

突出的音樂天賦與成績引起了父母的重視，在老師的引薦下，付藝霏跟隨四川音樂學(xué)院打擊樂教授張忠學(xué)習(xí)。母親帶著10歲的她每個周末往返于成渝兩地，坐車來回要十幾個小時，2年間風(fēng)雨無阻。這個非常有靈性，在音準(zhǔn)、節(jié)奏及音樂理解等方面都比同齡孩子高出一截的小姑娘得到了老師的鼓勵與認(rèn)可，張教授說服付藝霏的父母讓孩子走專業(yè)道路，并相信她一定會有很好的發(fā)展前途。

在老師的引薦下，父母帶著付藝霏來到了北京，跟隨中央音樂學(xué)院打擊樂教授劉剛與劉光泗父子學(xué)習(xí)。劉教授的肯定讓付藝霏燃起了對中央音樂學(xué)院附中這所學(xué)校極大的熱情與向往，每個假期在老師的陪伴下按時到北京學(xué)習(xí)。12歲的付藝霏以第一名的成績考入中央音樂學(xué)院附中。

2007年，在美國現(xiàn)代打擊樂大師羅伯特·馮·賽斯的北京大師課上，付藝霏作為學(xué)生代表一曲巴赫《恰空》贏得了大師的熱情贊揚。得到大師的認(rèn)同，她決定去國外闖闖，追求夢想。

因為對美國打擊樂水平不了解，唯一能做的就是把考試曲目練到無可挑剔的地步。“最夸張時，一天練20個小時，一直頂著練。”高強度的練習(xí)讓她患上了腱鞘炎，雙手手指嚴(yán)重變形，靠著每日溫水泡手和醫(yī)院理療，堅持到去美國面試。

從耶魯學(xué)霸到全能型打擊樂手

回國后，付藝霏陸續(xù)收到了柯蒂斯音樂學(xué)院、茱莉亞學(xué)院等頂級學(xué)府的通知書，最終選了柯蒂斯，成為郎朗、王羽佳、張昊辰的校友。當(dāng)年，柯蒂斯有40人進(jìn)入面試，只有付藝霏闖關(guān)成功，成為該校打擊樂專業(yè)錄取的首位中國大陸學(xué)生。

2014年，付藝霏考入耶魯大學(xué)深造，拜師“伯樂”羅伯特·馮·賽斯。也正是在留學(xué)期間，她積攢了大量的當(dāng)代打擊樂曲目，儲備了豐富的樂隊經(jīng)驗。

2016年，付藝霏移居上海，成了上海交響樂團(tuán)的一位全能型打擊樂手。

付藝霏是個不折不扣的學(xué)霸，是什么一路支撐她過關(guān)斬將？付藝霏覺得，最重要的是對舞臺的熱愛。“我覺得沒有任何一個人會覺得練琴、準(zhǔn)備作品的過程是享受的，那都是假的。真正的享受，來自舞臺、來自觀眾。”

身材高挑，容貌清麗，如果不刻意介紹，幾乎沒人能猜出她是打擊樂手。一路走來，她也常常遇到哭笑不得的問題。

學(xué)兩天三角鐵，是不是就能上臺？有人天真發(fā)問。“大家都覺得簡單，好上手，其實打擊樂是非常復(fù)雜的一門學(xué)科。”她以三角鐵舉例，敲一下就能發(fā)聲，但能發(fā)聲和能敲好是兩碼事。

觀眾一知半解，打擊樂的普及任重道遠(yuǎn)，部分原因在于打擊樂太年輕了。

最早，打擊樂里只有定音鼓，是為樂隊定調(diào)的基石和隱形的綠葉。20世紀(jì)以來，越來越多作曲家發(fā)現(xiàn)，很多色彩可以通過打擊樂來烘托，開始給打擊樂“加戲”。 如今，打擊樂成了當(dāng)代作曲家的心頭好，“10個人有9個愿意玩，因為它沒有邊界，什么都可以玩。”正因年輕，所以它有很多發(fā)展空間、很大發(fā)展?jié)摿Α?/p>

“從吹口哨到拉鋸琴，吹拉彈唱，你都得會！”這些年，付藝霏打過各種奇奇怪怪的樂器，水、紙、陶器、乒乓球、易拉罐、紅酒瓶……早已不稀奇。2022年，在新鮮出爐的交響詩《時間之輪》里，她甚至打起了鳳凰自行車，將其花樣“拆解”，讓車鈴、車鏈、車座、車轱轆發(fā)出有趣的聲音。

也因此，付藝霏永遠(yuǎn)有練不完的樂器。練完馬林巴，還有鋼片琴、木琴、響板、大鼓、鈴鼓、小軍鼓、定音鼓在排隊等她“雨露均沾”，每一件都不能薄待了，“你會陷入一種永遠(yuǎn)練不完、學(xué)不夠的痛苦循環(huán)里。”

演出之余，付藝霏主動走出舒適區(qū)，化身斜杠青年，一展編曲之才。2021年，她將斯特拉文斯基的驚世之作《春之祭》濃縮，改成了雙鋼琴+雙打擊樂版，讓人耳目一新。一人演奏八種打擊樂器打出一支樂隊氣勢的付藝霏，更叫人過目難忘。在美國留學(xué)時，付藝霏曾和她的導(dǎo)師合作過《春之祭》，在此次夏季音樂節(jié)呈現(xiàn)的版本中，對付藝霏而言，《曾經(jīng)，巴黎》代表了一種前衛(wèi)與先鋒的文化氛圍，在改編中，她也加入了頗具挑戰(zhàn)的構(gòu)思。

打擊樂是體力活，肢體動作多，稍微動一動就會出汗，所以無論冬夏，付藝霏都習(xí)慣穿短袖。練琴成了最直接的健身方式，不擼鐵、不跑步，她照樣保持了健康、瘦削的好身材，“想減肥就學(xué)打擊樂吧！”

來源：澎湃新聞 上觀新聞