畫竹忌諱幾人知

□張大千

《四季平安圖》元·李息齋

畫竹法有雙勾、寫意兩種。雙勾是用細線條勾成輪廓，然后填色，這種畫法必須充分了解竹的生長狀態和結構，一筆不茍。寫意的竹，也要分層次，近的竹在前，要用濃墨，遠的竹在后，要用淡墨，這樣才能夠分得出前后、明暗的層次，增加韻味。可是有一點要記住，一根竹用濃墨就全部用濃墨，若用淡墨就全部用淡墨，絕不要在一筆上弄巧，兼有濃淡二色，反為不美。

竹有風竹、雨竹、晴竹、老竹、新竹、新篁的區別。風竹表現竹在風中的姿態，枝葉隨著風向作斜橫飄動的狀態，最不易表現者為竹竿在風中有彈性動態的感覺；雨竹的枝葉稍下垂，有濕重的意思；老竹是竿粗葉少；新篁乃是竿細枝柔，葉葉向上。

每個竹節上出枝、出芽的問題，往往為人忽略。根據實狀，每一竹節在左發枝，一定是在右發芽，第二節則一定變為在右發枝、在左發芽。因此，作畫時小地方也需注意，如作詩詞，要字斟句酌。畫理嚴明者，應該首推元朝李息齋，由他入門，一定是正宗大路。下面略舉李息齋的畫竹方法：

畫竹所忌的是“沖天撞地”“偏重偏輕”“對節排竿”“鼓架勝眼”“前枝后葉”等。枝葉要在剛勁快利中求柔軟諧和，在柔婉姿媚里求剛強中正。而在分開斷開的地方，又要有相連相屬之意。

畫墨竹要墨色勻停，下筆平直，兩邊似有界限，自然就會圓正。不可畫得臃腫、偏斜、墨色不勻，或一些粗、一些細、一些枯、一些濃，以及節空或長或短，等等。

畫竹枝各有名目：生葉的地方叫丁香頭，相合處叫雀爪，直枝叫釵股，從外面畫入的叫垛疊，從里面畫出的叫迸跳。畫枝時下筆一定要有遒健、圓勁、生動的意態，一直連綿下去不斷，行筆要快速，不可遲緩。老枝就挺然而起，節大但枯瘦；嫩枝則和柔而婉順，節小而肥滑；葉多就枝垂下來，葉少就枝昂起來；風枝、雨枝也由于每類情態的不同而隨時變化，不可拘泥于一種方式。

畫竹葉下筆要勁利，實按而虛起，一抹便過。稍微遲留，就鈍厚而不利了。這是寫竹最難的一關。

在畫竹方面有所不宜而應忌諱的，如粗枝忌像桃干，細的忌像柳枝等。而最忌者，第一忌一竿孤立而生，第二忌兩竿并排而立，第三忌好似叉形，第四忌好像井字，第五忌好似手指或者像蜻蜓一樣。所有竹的反、正、向、背、轉、側、低、昂、雨打、風翻，都各有它的姿態，要細心去領會，然后畫出，才能盡善盡美。

古人畫竹稱作“寫竹”，因為畫竹同寫字一樣，用筆要完全合乎書法。書法的第一要訣是要練好“永”字，因為“永”字包括側、勒、努、、策、掠、啄、磔八種方法，這些都通用于寫竹。畫竹枝，更須用寫篆書的方法。畫竹葉，也要寫成“個”字、“介”字和“川”字形狀，但必須用一兩筆來破開。古人所說的“逢個不個，逢介不介，逢川不川”，就是這個道理。

畫竹應先寫竹竿。從上寫下，像寫字一樣。每一竹節為一段，起筆略重，一拓直下，駐筆時向左略略一提即收，這樣一節一節地畫下去。梢頭稍短，漸下漸長，到近根的地方又慢慢地短下來。待畫完后，再出枝畫葉。在離開的竹節空處，用濃墨寫橫道，用筆要從逆勢進去然后翻出來，兩頭放起，叫作點節。講到順勢，直的竹竿必須從上寫到下，這是順筆。如果竹竿倒在右邊，就要從下或由里向外畫，此時要看情形，順著筆勢的關系來畫。

畫竹最后畫竹葉。竹葉必須生動，決不可將竹安排得如圖案一般，尤忌部位一樣，必定要非常自然方可。

《桃竹雪羽》張大千