喜劇賦能與敘事創(chuàng)新：探索青年黨員銀幕形象塑造的新路徑

百年黨史，百年風(fēng)華，自中國共產(chǎn)黨成立以來，青年共產(chǎn)黨員一直是黨的中堅(jiān)力量，譜寫了可歌可泣的壯麗篇章，同時(shí)，青年黨員也代表著黨的未來和希望。青年黨員的形象能夠在同齡人中形成巨大和廣泛的影響力，從而在全社會(huì)起到價(jià)值觀引領(lǐng)的作用。因此，青年黨員形象的建構(gòu)和呈現(xiàn)具有重大意義。影視藝術(shù)以訴諸視聽的鏡頭語言、直抵內(nèi)心的感性特征，在情感認(rèn)同和價(jià)值觀建構(gòu)層面具有巨大的媒介優(yōu)勢，能夠很好地疏通心意，強(qiáng)化認(rèn)同。建黨以來，借助影視藝術(shù)塑造和傳播青年共產(chǎn)黨員形象，是中國共產(chǎn)黨的一貫政策，中國電影銀幕上也留下了一長串流光溢彩的青年黨員形象。

置身新時(shí)代，當(dāng)下中國電影的傳播環(huán)境、觀影群體、審美傾向等都有了新的變化，因此，青年黨員的銀幕形象塑造也需要與時(shí)俱進(jìn)，與現(xiàn)實(shí)對話，與時(shí)代共振，從而找到積極有效的傳播路徑，提升了傳播效果。相較于以往電影在塑造青年黨員銀幕形象時(shí)大多選擇正劇或悲劇形式，凸顯青年黨員在中國革命和社會(huì)建設(shè)過程中舍身忘我、不畏犧牲的光輝、悲壯形象。筆者認(rèn)為，在這一常規(guī)路徑之外，我們也可以積極探索喜劇形式，以期能夠找到另一條塑造青年黨員銀幕形象的路徑。

一、用喜劇電影塑造青年黨員銀幕形象

喜劇電影作為一種電影類型，具有其獨(dú)特的類型特質(zhì)。“其目的是通過笑來頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂和教育觀眾”[1]。中外電影史上，曾涌現(xiàn)出數(shù)量眾多的優(yōu)秀演員，包括周星馳、許冠文、卓別林、巴斯特·基頓、金·凱瑞等喜劇影星都曾在銀幕上熠熠生輝，深得觀眾喜愛。

筆者認(rèn)為，對于塑造青年黨員的銀幕形象，喜劇電影同樣潛力巨大，大有可為。原因有兩個(gè)：

首先，喜劇電影，能夠呼應(yīng)青年黨員樂觀、開朗、自信的精神氣質(zhì)。

青春年華，是人生中最為美好的階段。誠如陳獨(dú)秀在《新青年》發(fā)刊詞中所言：青春如初春，如朝日，如百卉之萌動(dòng)，如利刃之新發(fā)于硎，人生最寶貴之時(shí)期也。青年之于社會(huì)，猶新鮮活潑細(xì)胞之在身。[2]眾多詩人作家曾用熱烈的詩句來贊美青春：“年輕人全身全是活力，如同春季的河流那般豐富多彩”[3]“生命的黎明是樂園，青春才是真正的天堂”[4]“青春年少往往幸福快樂，因?yàn)樗星巴尽盵5]。這些詩文都充分地肯定了青年人身上所具有的那種樂觀、開朗、自信的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)與喜劇頗有契合之處。眾所周知，喜劇的歡樂氣氛具有很強(qiáng)的感染力，它容易使人感受到輕松、愉悅、歡快，是表達(dá)開放、積極、樂觀精神氣質(zhì)的有效載體。當(dāng)選擇喜劇對青年黨員形象進(jìn)行電影塑造時(shí)，很容易把青年黨員樂觀、開朗、自信的精神氣質(zhì)淋漓盡致地展現(xiàn)于銀幕之上，聚焦當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，更適合選用喜劇的形式進(jìn)行表達(dá)，因?yàn)樵趪裔绕稹⒚褡鍙?fù)興的時(shí)代背景下，喜劇電影的氣質(zhì)不僅能夠契合青年人的心理特點(diǎn)，也可以實(shí)現(xiàn)與時(shí)代心理的共振。

其次，喜劇電影已經(jīng)得到近年來電影市場的充分驗(yàn)證，深受觀眾的歡迎。

近年來，國產(chǎn)喜劇電影佳作迭出，深受觀眾喜歡，市場反饋良好，這一點(diǎn)可以通過如下內(nèi)地電影市場票房排行榜得到充分證明。

通過該排行榜可知，在中國內(nèi)地電影近年來票房前10名中，喜劇電影有四部：分別為《你好，李煥英》（2021）、《哪吒之魔童降世》（2019）、《唐人街探案3》（2021）與《滿江紅》（2023）。其中，《滿江紅》的票房數(shù)據(jù)仍在繼續(xù)提升，在中國內(nèi)地電影票房前20名與前30名中，喜劇電影分別位居其9和15，幾乎都占據(jù)了各個(gè)段位的“半壁江山”。由此可見，喜劇電影在中國內(nèi)地電影市場中具有強(qiáng)大的競爭力，深受內(nèi)地觀眾喜歡。據(jù)中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影產(chǎn)業(yè)研究處發(fā)布的中國電影觀眾調(diào)查報(bào)告顯示，中國內(nèi)地電影觀眾群體的年齡結(jié)構(gòu)，20歲至24歲的觀眾占23.1%，25歲至29歲觀眾占20.5%，30歲至34歲的觀眾比例為25.9%。[7]也就是說，在中國內(nèi)地電影觀眾中，青年觀眾占比近70%。鑒于喜劇電影與青年觀眾在精神氣質(zhì)上的契合度，喜劇電影能夠深受觀眾喜歡、取得優(yōu)異的票房成績也是一件順理成章的事情。

二、喜劇賦能與敘事創(chuàng)新：喜劇電影塑造青年黨員形象的創(chuàng)作實(shí)踐

鑒于喜劇電影在塑造青年黨員銀幕形象上具有的優(yōu)勢，近年來，一些相關(guān)電影作品對此進(jìn)行了藝術(shù)探索，以《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）、《最后一公里》（2018）、《九妹》（2022）為代表。

《我和我的家鄉(xiāng)》作為一個(gè)單元集錦片，囊括了“北京好人”“天上掉下個(gè)UFO”“最后一課”“回鄉(xiāng)之路”和“神筆馬亮”五個(gè)故事。其中，由沈騰、馬麗主演的《神筆馬亮》涉及到了青年黨員的銀幕形象塑造。在該故事單元中，由沈騰扮演的青年黨員馬亮本是一名畫家，他考取了俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院，但為了家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村振興建設(shè)，放棄了去俄羅斯學(xué)習(xí)進(jìn)修的機(jī)會(huì)，瞞著老婆偷偷回到茴香村當(dāng)了第一書記。馬亮的第一書記當(dāng)?shù)谩绑@險(xiǎn)刺激”，他一方面要幫助村里規(guī)劃旅游項(xiàng)目，另一方面還要應(yīng)付老婆的突襲查崗，不能穿幫。在全村人的配合下，一出笑料百出，卻又溫馨感人的喜劇拉開帷幕，青年黨員馬亮在故事里除了帶給觀眾感動(dòng)外，也讓人耳目一新，看到了以往中國電影中鮮少見到的黨員形象的另一面。

《最后一公里》是一部扶貧攻堅(jiān)題材的電影。它以扶貧干部真實(shí)故事為基礎(chǔ)，人物角色在現(xiàn)實(shí)中都有原型，主人公李雙洪的名字，即取材于四川省宜賓市扶貧干部史進(jìn)洪、田洪二人的合稱。[8]該片以喜劇電影的形式成功塑造了青年黨員李雙洪的銀幕形象，他臨危受命，出任了珙桐村黨支部書記，在困境中帶領(lǐng)全村民眾一同探索實(shí)踐，最終脫貧致富，打通了珙桐村脫貧攻堅(jiān)的“最后一公里”。在影片中最初出場的李雙洪，是一個(gè)頗具喜劇色彩的人物形象，他一直努力嘗試著各種創(chuàng)業(yè)方式，在山上種植核桃樹、養(yǎng)烏雞等，可種樹樹枯，養(yǎng)雞雞死，想養(yǎng)高蛋白蛆蟲，卻買不起價(jià)錢高昂的設(shè)備而無果，成為村里的笑話。但正是這樣一個(gè)起初看起來略顯滑稽的小伙子，在臨危受命出任珙桐村黨支部書記后，卻不畏艱難，迎難而上，帶領(lǐng)全村民眾找到以發(fā)展茶產(chǎn)業(yè)致富的道路，最終實(shí)現(xiàn)了全村整體脫貧致富。《最后一公里》以詼諧的輕喜劇手法，生動(dòng)形象地塑造了支部書記李雙洪、“耙耳朵”周富貴、“女強(qiáng)人”向海嬌、“等靠要”典型周大奎等人物形象，跳脫出農(nóng)村題材影片的表達(dá)窠臼，以具有時(shí)代感的全新形式，描摹出中國影視劇中罕有的農(nóng)村改革奮進(jìn)的宏偉畫卷。[9]

同樣是脫貧攻堅(jiān)題材電影，《九妹》則聚焦現(xiàn)代商貿(mào)新形式，喜劇化地講述了東北農(nóng)村基層青年黨員干部金九妹與駐村扶貧第一書記盧峰，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們通過電商助農(nóng)，實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)振興的動(dòng)人故事。該片導(dǎo)演衛(wèi)青對于采用喜劇形式進(jìn)行主旋律電影表達(dá)具有清晰的認(rèn)知，在接受采訪時(shí)他提到，《九妹》的創(chuàng)作初衷是獻(xiàn)禮建黨百年，而輕喜劇的風(fēng)格更有助于電影被觀眾接受。他認(rèn)為，新主流電影要聚焦講好中國故事、塑造中國形象、弘揚(yáng)中國精神，以創(chuàng)新的表達(dá)充分彰顯文化自信。《九妹》走輕喜劇風(fēng)格正是對新主流電影表達(dá)方式的創(chuàng)新，它糅合了主旋律和輕喜劇元素的多種元素于一體。[10]《九妹》通過孿生姐妹互換人生的設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了錯(cuò)位傳統(tǒng)喜劇的回歸，成功塑造了百歲老黨員楊九妹以及因公犧牲的劉九妹直到金九妹等歷代九妹村女性支部書記的形象。

縱觀《我和我的家鄉(xiāng)》《最后一公里》和《九妹》等塑造青年黨員形象的電影作品可以發(fā)現(xiàn)，盡管這些電影是主旋律電影，它們需要在主旋律的類型范疇內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，主題層面也相對中規(guī)中矩，但與此同時(shí)，為了更好地傳播影片的良性影響，這三部影片還盡可能地拓展了自己的藝術(shù)表達(dá)，以增強(qiáng)自身的傳播力和感染力。

首先是喜劇效果的營造。《神筆馬亮》的主創(chuàng)基本上來自開心麻花團(tuán)隊(duì)，沈騰、馬麗的組合加上長發(fā)造型的張一鳴、搞怪好笑的李嘉琦，以及光用一雙眼睛就能讓人捧腹的魏翔。《神筆馬亮》為觀眾奉獻(xiàn)了一段令人捧腹不禁、笑料百出的喜劇華章，其中的很多細(xì)節(jié)，比如馬麗在的文化館的“摔跤表演”、沈騰的畫毛衣段落、魏翔天衣無縫的作假配合等，以及“我勒個(gè)去”“我們家實(shí)力說了算”等諧音梗的巧妙使用，都大大強(qiáng)化了該片的喜劇性，使觀眾在愉悅的觀影體驗(yàn)中感受到馬亮的無私奉獻(xiàn)精神；《最后一公里》則通過夸張村干部周福貴的“耙耳朵”表現(xiàn)，強(qiáng)化了其老婆向海嬌在兩人夫妻關(guān)系中的強(qiáng)大氣場，周福貴在老婆面前膽小怕事，經(jīng)常被揪耳朵、跪搓板，他美其名曰“耙耳朵也是種美德”，令人忍俊不禁；《九妹》中的喜劇效果則主要通過金九妹與其雙胞胎姐妹趙曉雪的身份互換來架構(gòu)喜劇空間，同時(shí)人物的地域特色也使得人物形象生動(dòng)有趣。

其次是敘事的創(chuàng)新表達(dá)。作為單元集錦片的一個(gè)單元段落，《我和我的家鄉(xiāng)》中的《神筆馬亮》在保持與影片中其它故事單元在主題與類型相一致的基礎(chǔ)上，其在敘事層面上進(jìn)行了創(chuàng)新表達(dá)。它雖然編排了一個(gè)樣板式的虛構(gòu)場景來掩蓋事實(shí)真相，將整個(gè)故事的戲劇內(nèi)核建構(gòu)在“欺騙”之上，但這個(gè)“欺騙”所包裹的卻是一個(gè)為了家鄉(xiāng)和人民犧牲小我、成就大我的無私奉獻(xiàn)精神，在熱鬧喜慶的敘事氛圍中還植入了充沛的情感動(dòng)力，當(dāng)馬亮的妻子秋霞得知真相后，為馬亮感到自豪并感動(dòng)。《最后一公里》的片名本身就是一個(gè)隱喻，該片通過十幾年前的過往敘事與當(dāng)下敘事的對比呈現(xiàn)，將打通脫貧攻堅(jiān)“最后一公里”的敘事動(dòng)力在故事推進(jìn)中不斷進(jìn)行對話與互文，最后又以一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局為青年黨員書記李雙洪進(jìn)行意義賦值和情感褒獎(jiǎng)。《九妹》則通過孿生姐妹互換人生的設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)“歌頌型喜劇”及“錯(cuò)位喜劇”的回歸。影片一開始，就讓兩位主人公互換人生從而面臨巨大的危機(jī)和困境，具有高度的假定性和強(qiáng)烈的戲劇感，它通過一對不同人生經(jīng)歷的孿生姐妹的短暫人生互換，帶來更多劇情沖突和層次，為影片增添了懸疑色彩，大大增加了觀賞性。[11]最后，青年黨員形象的別樣呈現(xiàn)。中國電影的主旋律類型創(chuàng)作由來已久，許多主旋律電影中都出現(xiàn)過青年黨員的銀幕形象，但這些青年黨員形象大多是崇高偉大的建國功勛，英勇無畏的革命烈士或者改革開放中涌現(xiàn)的時(shí)代先鋒、行業(yè)楷模，這些青年黨員形象基本上都是嚴(yán)肅的、莊重的，很少出現(xiàn)帶有喜劇色彩的青年黨員形象。在這方面，《神筆馬亮》做出了突破，它為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)表面上能使觀眾發(fā)笑、內(nèi)心里卻又對其無比敬重的喜劇性青年黨員形象。這在中國以往的主旋律電影中是比較少見的。而《最后一公里》中的李雙洪，在影片剛開始時(shí)是一個(gè)在村民眼里種樹樹枯，養(yǎng)雞雞死的“憨包”形象。但隨著劇情的推進(jìn)，李雙洪臨危受命做了村支書，帶領(lǐng)全村民眾脫貧致富。到影片結(jié)束時(shí)已是一個(gè)成熟穩(wěn)重的青年干部形象。李雙洪的形象經(jīng)歷了由“喜劇”到“正劇”的轉(zhuǎn)變，這里的“人物弧光”呈現(xiàn)得自然而飽滿。《九妹》所塑造的女主人公青年黨員金九妹，則是一個(gè)颯爽干練、一心為公、帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的形象。她既有知識涵養(yǎng)又有實(shí)干精神，堪稱新時(shí)代女性青年黨員的典范，她的形象凸顯了新時(shí)代的女性青年黨員新形象。

三、目前存在的問題及進(jìn)一步的思考

根據(jù)普通觀眾與專家學(xué)者的觀影反饋，這幾部塑造青年黨員銀幕形象的喜劇電影普遍受到了肯定與好評。例如，《神筆馬亮》受到觀眾的贊揚(yáng)，他們認(rèn)為“故事有了馬麗和沈騰必然是歡樂無比”的同時(shí)，也認(rèn)為“馬書記植根鄉(xiāng)村精準(zhǔn)扶貧讓人感動(dòng)”[12]；對于《最后一公里》，觀眾表示“和同事們一起觀看了這部取自宜賓市珙縣的《最后一公里》，原以為可以云淡風(fēng)輕，沒想到會(huì)熱淚盈眶”[13]；而對于《九妹》，中國傳媒大學(xué)教授索亞斌認(rèn)為，作為一部主旋律中小成本影片，《九妹》通過輕喜劇的風(fēng)格，搭建了一種商業(yè)類型片的故事情節(jié)框架和人物關(guān)系，體現(xiàn)了主創(chuàng)對觀眾觀影期待的尊重。[14]

盡管喜劇電影在塑造青年黨員銀幕形象方面具有頗多優(yōu)勢，也得到了觀眾與專家的肯定，但實(shí)際上，這一優(yōu)勢目前并未得到充分重視，通過喜劇電影的形式來塑造青年黨員銀幕形象的創(chuàng)作實(shí)踐，無論在生產(chǎn)數(shù)量的層面還是在藝術(shù)呈現(xiàn)的層面都存在著很大的提升空間。

首先，近年來以喜劇電影形式塑造青年黨員形象的創(chuàng)作實(shí)踐在“量”上仍然相對較少。除了前文提到的《我和我的家鄉(xiāng)》《最后一公里》和《九妹》等幾部喜劇電影外，近年來采用喜劇形式建構(gòu)青年黨員銀幕形象的電影作品屈指可數(shù)，筆者進(jìn)行了廣泛搜集整理，發(fā)現(xiàn)只有一部即將上映的電影《情系火炬村》屬于這個(gè)范疇。考慮到國產(chǎn)喜劇電影的數(shù)量龐大和塑造青年黨員銀幕形象的重大意義，這一現(xiàn)狀顯然是不足以滿足需要的，值得我們深刻反思。

其次，采用喜劇電影形式塑造青年黨員銀幕形象在藝術(shù)表達(dá)層面還有很大的提升空間。由于影片數(shù)量的缺乏，目前僅有以青年黨員為主角的幾部喜劇電影雖然在通過喜劇形式塑造青年黨員銀幕形象方面進(jìn)行了初步的探索，但探索的維度和幅度仍然比較單一和淺顯，尚有比較大的提升空間。例如，目前這幾部喜劇電影基本上仍然只停留在“歌頌喜劇”的層面，雖然喜劇形式的介入使影片基調(diào)顯得熱鬧輕快，但在青年黨員銀幕形象的塑造上仍然較為扁平，仍未呈現(xiàn)出更多層次、更具立體感的飽滿形象。針對這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為可以借鑒中國電視劇的經(jīng)驗(yàn)。中國電視劇中的黨員形象塑造實(shí)際上走得要更遠(yuǎn)一些，比如《亮劍》中帶有江湖匪氣不拘小節(jié)但英勇善戰(zhàn)的英雄李云龍和《激情燃燒的歲月》里戰(zhàn)場上血性十足，生活中大男子主義、粗魯霸道，常與妻子因?yàn)榧彝ガ嵤露鵂幊车氖鈽s等黨員形象塑造，都更為有血有肉，飽滿立體。在喜劇電影中，塑造青年黨員銀幕形象時(shí)也可以借鑒這些經(jīng)驗(yàn)。青年黨員不是完美的人，喜劇電影可以從多維度、多層面地展現(xiàn)青年黨員形象，這樣的塑造不僅不會(huì)損害黨員形象的榜樣性，反而更能增添其真實(shí)性和傳播力。

在生產(chǎn)數(shù)量層面和藝術(shù)呈現(xiàn)層面，喜劇電影塑造青年黨員銀幕形象的創(chuàng)作實(shí)踐仍存在許多不足，這些不足可能源于兩個(gè)方面：一方面，由于歷史慣性，國產(chǎn)革命歷史題材電影創(chuàng)作具有很長的歷史，且已形成了很多慣例和規(guī)范，成為后繼相關(guān)創(chuàng)作的標(biāo)尺和參考依據(jù)。在涉及到黨員形象的電影創(chuàng)作中，以往多屬于革命歷史題材電影的范疇，而革命歷史題材電影因其題材的莊重嚴(yán)肅，一般采用正劇或悲劇的形式進(jìn)行表現(xiàn)。因此，鑒于歷史慣性的原因，涉及到黨員形象的電影創(chuàng)作很少采取喜劇電影的形式；另一方面，塑造黨員銀幕形象，創(chuàng)作者把握尺度上的難度也是一個(gè)影響因素。如何在營造喜劇效果的同時(shí)又不削弱黨員形象的正面性？在多大程度上把喜劇效果設(shè)置在黨員形象身上？哪些潛在的風(fēng)險(xiǎn)需要回避？等等，諸如此類的尺度把握問題會(huì)對創(chuàng)作者形成很大影響，使其在創(chuàng)作過程中難以放開手腳。這些因素會(huì)影響喜劇電影塑造青年黨員銀幕形象創(chuàng)作實(shí)踐的生產(chǎn)數(shù)量和藝術(shù)表達(dá)。

但是，隨著傳播環(huán)境和社會(huì)語境的變化，近些年，國產(chǎn)主旋律電影早已突破了前期的諸多藩籬，無論在主題表達(dá)層面還是在人物形象塑造層面，都呈現(xiàn)出很多新形態(tài)和新樣貌，也有所謂“新主流大片”的流行趨勢。所以，無論是對于歷史慣性還是尺度把握，電影人沒有必要自縛手腳，在塑造青年黨員銀幕形象時(shí)對喜劇形式采取回避或刻板呈現(xiàn)的態(tài)度，而應(yīng)該積極擁抱和靈活運(yùn)用，因?yàn)榧扔械膭?chuàng)作實(shí)踐已證明喜劇電影在塑造青年黨員銀幕形象層面的巨大潛力和廣闊空間。

結(jié)語

中國共產(chǎn)黨的形象建設(shè)關(guān)乎黨的執(zhí)政力和影響力，青年共產(chǎn)黨員的形象更關(guān)乎黨的未來發(fā)展。青年黨員的銀幕形象呈現(xiàn)和塑造，實(shí)際上是服務(wù)于黨的建設(shè)、服務(wù)于新時(shí)代背景下黨的執(zhí)政能力提升的。青年黨員形象在同齡人中具有廣泛的示范力和影響力，能夠在全社會(huì)青年中形成價(jià)值觀引領(lǐng)的作用，因此，利用喜劇電影形式塑造青年黨員的銀幕形象，能夠?yàn)槿绾沃v好青年共產(chǎn)黨員故事、如何借助影視加強(qiáng)社會(huì)青年的價(jià)值觀引領(lǐng)和意識形態(tài)建設(shè)提供助益，從而讓黨的精神和信仰的代代傳承。

雖然通過喜劇電影塑造青年黨員銀幕形象的創(chuàng)作實(shí)踐尚不豐富，但鑒于喜劇電影在此層面的巨大潛力，以及近年來相關(guān)喜劇電影所取得的成績，相信將來能夠引起中國電影人越來越多的關(guān)注，從而激活他們的創(chuàng)作意識，在中國電影銀幕上塑造出更多更深刻、更成功的青年黨員喜劇形象。

【作者簡介】" 孫振濤，男，河南商丘人，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院出站博士后，華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事影視藝術(shù)研究。

【基金項(xiàng)目】" 本文系福建省高校以馬克思主義為指導(dǎo)的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)科基礎(chǔ)理論研究項(xiàng)目“建黨百年青年共產(chǎn)黨員的影視形象與價(jià)值觀引領(lǐng)研究”（編號：JSZM2021004）成果。

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