物我兩忘 恬靜自然

葉志豪，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)委員會(huì)委員、嶺南文化藝術(shù)研究會(huì)理事，現(xiàn)任教于廣東技術(shù)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，個(gè)人研究方向?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)元素的傳承和跨界創(chuàng)新。多次舉辦個(gè)人展覽及參加國(guó)際交流，多件作品入選省級(jí)和國(guó)家級(jí)展覽獲獎(jiǎng)并被機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏。

漆樹(shù)破皮時(shí)流出的神秘汁液，稱大漆或土漆、國(guó)漆。干燥成膜后，既堅(jiān)固又美觀。中國(guó)人最早認(rèn)識(shí)了漆并使用了漆。我國(guó)的考古工作者在浙江余姚河姆渡遺址中掘出了朱漆木碗實(shí)物，這是距今7000年新石器時(shí)代的漆器，從而揭開(kāi)了漆藝的歷史。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的漆瑟彩繪著神怪龍蛇和狩獵舞樂(lè)場(chǎng)面，是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)最早的漆畫(huà)之一。后歷經(jīng)漢、南北朝、唐、宋、元、明、清以至近代，漆藝在中國(guó)的土地上得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。如《髹飾錄》所載，漆藝的發(fā)展到了“千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”的境地。

在1984 年第六屆全國(guó)美展中，漆畫(huà)正式列為獨(dú)立畫(huà)種走進(jìn)中國(guó)畫(huà)壇。當(dāng)這種過(guò)去依附于漆器的“紋”從漆器中獨(dú)立出來(lái)發(fā)展成一門(mén)繪畫(huà)類(lèi)型時(shí)，如何傳承傳統(tǒng)漆藝中獨(dú)特的材料、工藝個(gè)性語(yǔ)言和創(chuàng)新的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念來(lái)進(jìn)行漆畫(huà)創(chuàng)作，一直是我個(gè)人多年來(lái)堅(jiān)持不懈探索和努力追求的方向。漆畫(huà)作品《海獲》《春聲潤(rùn)物》《花開(kāi)向日》《南國(guó)紅韻》《無(wú)塵》《碧影荷香》《春分》等都屬于比較早期的創(chuàng)作，《淡月清風(fēng)》則是比較新的一件。

《海獲》創(chuàng)作于2005年，作品以海邊漁民剛捕獲上岸以大海草捆綁的兩只生猛的大青蟹為創(chuàng)作素材，創(chuàng)作地點(diǎn)在廣東省陽(yáng)江市陽(yáng)江國(guó)營(yíng)漆器廠舊址已停產(chǎn)的廠房，由已故原漆器廠陳奇積老師傅（陽(yáng)江漆器髹飾技藝省級(jí)非遺傳承人）指導(dǎo)下歷時(shí)近2個(gè)多月完成。陽(yáng)江曾是廣東漆器的發(fā)源地，也是我學(xué)習(xí)漆藝的第一故鄉(xiāng)，給我留下了許多美好的回憶。

這件作品創(chuàng)作過(guò)程經(jīng)歷了如下幾個(gè)階段。第一階段：海邊采風(fēng)收集素材，靈感呈現(xiàn)，組織構(gòu)圖，定稿。第二階段：制作底板，漆胚板，以上等夾板板材為基料，瓦灰打底，上漆裱布，刮漆灰，磨平再髹涂底漆，打磨，每次髹涂后必須干燥打磨才能進(jìn)行下次髹涂，如此反復(fù)前后十余遍，漆板才算完成。這樣的工藝步驟制作完成的漆畫(huà)底板，漆面平整、緊固、防水防蛀，可保持長(zhǎng)久不變形，為漆畫(huà)的永久性收藏和保存打下較好的基礎(chǔ)。第三階段：進(jìn)入畫(huà)面繪制，是以漆、鋁粉、銀箔、礦物質(zhì)顏料等為主要材料，經(jīng)堆高、描繪、罩染、研磨，再描繪、再罩染、再研磨及局部刻畫(huà)等反復(fù)工序過(guò)程，最后手工拋光完成。此時(shí)畫(huà)面當(dāng)中的大青蟹和捆綁海草呈現(xiàn)出色彩層次感豐富的效果，肌理變化靈動(dòng)，凸顯了漆畫(huà)材質(zhì)的色彩既華麗又幽邃的質(zhì)感與氣質(zhì)。

關(guān)于漆畫(huà)創(chuàng)作的探索，我認(rèn)為要把握好“漆性”“匠心”“藝品”“情懷”等幾個(gè)關(guān)鍵詞，可從創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、跨界及跨學(xué)科的角度進(jìn)行融合提高，最終形成以傳統(tǒng)為根基、以藝術(shù)性為引領(lǐng)、以創(chuàng)新性為驅(qū)動(dòng)的漆藝文化共同體。