摘要：本文使用劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型對《分手的決心》與《迷魂記》進行敘事對比研究，探討兩部影片敘事的異同與內(nèi)涵，探尋《分手的決心》敘事創(chuàng)新觀念，以期對電影敘事創(chuàng)作提供一定的思路與借鑒。

關(guān)鍵詞：布萊克·斯奈德" 劇作模型" 樸贊郁

一 、電影背景與概況

電影《分手的決心》2021年獲得了法國戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎。樸贊郁導(dǎo)演曾在紐約作品座談會上談及自己當年是因為看了《迷魂記》之后，才下定決心投身電影行業(yè)。樸贊郁導(dǎo)演的《分手的決心》與希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》同樣都是在A故事中有一個被監(jiān)視的女性，而在B故事中，該女性會以新面貌出現(xiàn)。當他們電影中A故事進行到B故事中主題與真相顯現(xiàn)時，男女主角分離、死亡的悲劇時刻就來臨了。

二、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型

布萊克·斯奈德在《救貓咪：電影編劇指南》書中提出A故事是一個吸引觀眾的假動作，而B故事才是故事的真正主題。A故事與B故事存在一種相互反題的原理概念。A故事布置懸念，用于吸引住觀眾的注意力。電影劇情中的B故事較多為“愛情故事”，承載了電影主題和完成敘事的功能。

三、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型結(jié)構(gòu)

1.開場畫面

優(yōu)秀影片開場成功需要具備的因素：類型、基調(diào)、情緒、風格、主要人物、主角前史。

2.主題呈現(xiàn)

在劇本中前5分鐘內(nèi)，如果想達到結(jié)構(gòu)突出的效果，就會有通常不是主角的人物向主角提出問題、做出陳述，問題與陳述提煉出的內(nèi)容往往是影片暗示的主題。

3.鋪墊

在A故事中的鋪墊段落需要呈現(xiàn)電影人物的肌理，強化人物動作，表現(xiàn)主角希望獲成功的動因和由此需要進行改變的內(nèi)容與步驟。此段落需要向觀眾展示主角生活中重復(fù)缺失的內(nèi)容。

4.推動（催化劑）

催化點是事情首次發(fā)生的時刻，推動段落是電影敘事中好消息的對立面，在危機開始前，推動段落將主角引向快樂。

5.爭執(zhí)（辯論）

推動段落不一定清晰，但爭執(zhí)段落需要有某類型問題出現(xiàn)，催化點迅速帶來了解決方案，爭執(zhí)部分會表現(xiàn)如何回答問題。

6.第二幕銜接點

銜接幕是主角離開舊世界、從A故事（正題）進入它的對立面B故事（反題）。由于兩個世界截然不同，此時的人物動作需要明確。通常第二幕銜接幕開始時，把主角拖入第二幕的事件不能處理模糊。主角明確人物動作，自己積極主動做出決定。

7.B故事

B故事通常是愛情故事，承載電影故事的主題。從B故事開始轉(zhuǎn)換視角，切換鏡頭。B故事與A故事存在互為因果的關(guān)系，但兩者敘事范圍不同。 A故事是一個假動作，吸引觀眾，制造懸念。但B故事給了觀眾離開A故事后有一個喘息的時間。

8.游戲

精彩的片段會放在劇本中的娛樂游戲部分，此段落的基調(diào)比影片其它部分輕松，也是主角雙方間矛盾較大的時刻。

9.中點

電影劇本分為兩個部分。從中點開始事情有了好的走向，但發(fā)展下去卻是一個偽勝利，主角需要經(jīng)歷挫折，才能吸取教訓。

10.壞蛋逼近

內(nèi)部與外部的邪惡力量聯(lián)合對付主角，主角此時已經(jīng)沒有外在的幫助力量了，他必須依靠自己堅持，由此他會產(chǎn)生很大挫折。

11.一無所有

主角在此段落中，已經(jīng)宣告他生活中每個方面的徹底失敗，他站在需要做出選擇的十字路口，這是一個舊世界、舊體系土崩瓦解的時刻。這為A故事（正題）到B故事（反題）的主題進行裂變，為第三幕（合題）掃清了道路。而B故事（反題）與第三幕（合題）相反，此段落以一無所有的死亡方式觸發(fā)觀眾產(chǎn)生憐憫與共情。

12.靈魂的黑夜

此段落指黎明前的黑暗，此時主角仍處于深淵，沒有找到正確方法，經(jīng)過此段落后就會找到拯救自身及事件危機的方法。但此刻主角看不見希望，遭遇完全的失敗并承認失敗，從而吸取教訓。

13.第三幕銜接點

第三幕（合題）呈現(xiàn)的是新世界、新體系。主角在此段落實施解決方案。 將A故事（正題）與B故事（反題）進行融合的方式是主角從“女孩”得到啟蒙，主角產(chǎn)生解決問題的方法與獲得愛情的步驟。

14.結(jié)局

此處劇情中主要問題被解決，主角人物形象最終定型。舊世界被顛覆掉，新世界秩序被建立起來。

15.終場畫面

影片中終場畫面與開場畫面相呼應(yīng)。結(jié)尾需要有劇情變化。如果出現(xiàn)終場畫面劇情失控，此時應(yīng)該返回檢查第二幕B故事中是否缺少敘述內(nèi)容。

四、《分手的決心》劇作模型結(jié)構(gòu)分析表

結(jié)語

《分手的決心》中張海俊的人物塑造與《迷魂記》中斯科蒂有所不同，張海俊在A故事結(jié)尾時已經(jīng)掌握了大部分案情真相，但他為了保全宋瑞萊，選擇將真相掩藏，讓宋瑞萊把藏有真相的手機扔到深海里，是本片在A故事的一大創(chuàng)新點。《分手的決心》將《迷魂記》結(jié)尾男主角發(fā)現(xiàn)女主角真相的劇情設(shè)定提前放到A故事結(jié)尾處，使B故事結(jié)束后的合題顯現(xiàn)出深刻的主題，在第三幕的結(jié)局時，宋瑞萊為了保全張海俊，投我以木瓜，報之以瓊琚，將自己化作手機投身大海，湮滅對張海俊的不利證據(jù)。當遲來的張海俊站在海水中時，象征張海俊男性秩序的山和象征宋瑞萊女性力量的海在這一刻真正完成山海交融，這是樸贊郁的東方美學的創(chuàng)新點。電影結(jié)局當張海俊在大海中一遍又一遍呼喊瑞萊的時候，殘陽將大海染成血紅色，人世間的真情在此刻顯現(xiàn)。

參考文獻：

[1]布萊克·斯奈德.救貓咪——電影編劇寶典[M].杭州：浙江大學出版社， 2011：58-78.

[2] 王秀梅譯注.詩經(jīng)·衛(wèi)風·木瓜[M].北京：中華書局， 2016：82-83.

作者簡介：邱禹明，澳門科技大學人文藝術(shù)學院電影管理專業(yè)博士研究生。