《臥龍：蒼天隕落》在暗黑三國中結(jié)義上癮

胡林

《臥龍：蒼天隕落》是由光榮特庫摩名下工作室Team NINJA開發(fā)的動作角色扮演游戲，游戲選取了最早的黃巾之亂時期作為《臥龍》的開場，十常侍之亂、群雄反董、虎牢關(guān)單英戰(zhàn)呂布、徐州爭霸一直到官渡之戰(zhàn)等三國前期知名的歷史故事盡收囊中，“臥龍”這2個字并非意指諸葛亮，而是關(guān)于一個知名武將尚未成名階段的成長史。

猛龍闖三國

作為傳聞中的“仁王3”，《臥龍：蒼天隕落》的最核心樂趣仍然是戰(zhàn)斗，引入了“化解”和“士氣”兩大概念。化解是在游戲中游刃有余不可不察的要義，掌握它就能讓自己在低氣勢的不利情況下反占上風。只要成功化解敵人的攻擊并進行反擊，就能將自己本是負數(shù)的氣勢一下子歸零扳正。戲劇化的一幕就經(jīng)常發(fā)生在此時：前一秒還陷入困境、被動挨打，但一個成功化解，就能逢兇化吉，一套連招把敵人帶走。

再加上游戲取消了精力槽，在幾個設(shè)計的共同加持下，游戲的動作性更強、節(jié)奏也變得更快，似乎能預見今后視頻網(wǎng)站上能看到不少高手行云流水般的戰(zhàn)斗視頻。

《仁王2》擁有一個非常龐大的動作系統(tǒng)，操作復雜程度比其他魂游戲高了很多：段位切換、搓招，都是組合按鍵的復雜操作，就算是殘心和流轉(zhuǎn)這種基礎(chǔ)性操作也須刻進肌肉記憶里才行，戰(zhàn)斗以外的系統(tǒng)也相當龐雜：裝等系統(tǒng)、忍術(shù)和陰陽師，好幾種武器和技能樹。《仁王》初代已經(jīng)略顯復雜，《仁王2》又不斷做加法，新人玩《仁王2》更是感覺不知所措。

好在“仁王3”不再往疊加系統(tǒng)的方向進化，反倒是做起了減法。在繼承了忍者組優(yōu)秀的打擊感、精準的動作判定后，游戲大刀闊斧地將《仁王2》中所有具有研究深度（也就是勸退萌新）的系統(tǒng)劈砍殆盡，戰(zhàn)斗方面只需要理解化解和士氣就能游刃有余。

《仁王》中“忍術(shù)”與“陰陽術(shù)”被合并成了“奇術(shù)”系統(tǒng)，里面既有超能力攻擊，也有為自己加屬性buff的法術(shù)。奇術(shù)需要技能點數(shù)點亮，技能點數(shù)會在玩家升級后獲得，5系各獲得1點。

但這并不意味著所有的奇術(shù)都能任意使用，因為奇術(shù)是否可用是由角色的五行屬性上限決定的，比如水屬性為3的角色就不能使用門檻為水5的奇術(shù)，這就是游戲剛開始為角色自定義五行屬性的意義所在。

比起《仁王》，《臥龍：蒼天隕落》唯一更復雜的系統(tǒng)可能是武器系統(tǒng)。《仁王2》中共有7種武器可供玩家使用（即便算上DLC也只有11種武器），但《臥龍》則提供了13種近戰(zhàn)武器和3種遠程武器。

當然，《臥龍》的武器系統(tǒng)深度遠遠不及《仁王》系列，每種武器各有自己一套技能樹和用法的設(shè)計，對于只想爽快的玩家來說還是太復雜了。取而代之的，《臥龍》為每個武器設(shè)計了各自“絕技”，各不相同，例如青銅雙劍可以使出“青松迎客”、大桿刀可以使出“龍角突”“神龍擺尾”等，這種讓十八般武器打出七十二般變化的設(shè)計的確非常中國風。

亂世羈絆

隨著劇情的展開，主角可以見到各種雖然形象經(jīng)過全新設(shè)計但仍然臉熟的三國人物，并與豪杰們結(jié)義，可結(jié)義的人物包括劉備、關(guān)羽、張飛、趙云、曹操、袁紹、張遼、甄姬、孫堅孫策、孫權(quán)、夏侯惇、夏侯淵等等，簡直是結(jié)義狂魔。與這些NPC武將結(jié)義后，可隨時召喚相伴隨行，作為戰(zhàn)斗的左膀右臂，三國冒險征程中從此不寂寞。隨著并肩戰(zhàn)斗的時間的延長，戰(zhàn)友之間的結(jié)義等級隨之增加，達到等級10后就能拿到他們的武器，這成為游戲獲取新裝備的獨特方式之一。

戰(zhàn)友除了選擇NPC，還能和其他玩家一起。游戲設(shè)計了共斗系統(tǒng)，可以在牙旗休息時選擇邀請他人加入或者加入他人游戲。在共斗模式下，玩家最多可組成三人小隊，增加的游戲人數(shù)將為游戲提供更加熱鬧的聯(lián)機體驗以及更為豐富的攻略選擇，當共斗小分隊中其中一人HP歸零，可以等待其他玩家救助。同時在共斗過程中，敵人掉落的裝備將由每位玩家分別拾取，不用擔心出現(xiàn)裝備分配不均而結(jié)下梁子。

魂系游戲中常見的“入侵”也見諸于游戲。入侵者可能是NPC也可能是故意來搗亂的其他玩家，同樣，你也可以入侵其他的玩家。三人小隊最多可遭到2名玩家入侵，二人組隊則只會遇到一人入侵的情況。

如果只想做一匹獨狼，也可以用楊柳枝道具勸走NPC戰(zhàn)友，并關(guān)閉入侵功能，就可以全程一人浪跡三國。

暗黑三國

據(jù)說本款游戲一開始考慮的是西游題材，但考慮到三國題材更受歡迎才將舞臺搬到了東漢末年，足見日本人有多愛三國。從游戲一開始蝗蟲滿天的視覺張力，到張梁、張角的“抹黑式”設(shè)計，給人的沖擊類似《三國志》游戲中邪惡的諸葛亮形象。

在這樣的世界里，妖怪自然是必不可少。《臥龍》中很多的妖怪和BOSS都取自中國的傳說故事，例如《山海經(jīng)》。在設(shè)計過程中參考了光榮特庫摩內(nèi)部中國員工的意見，希望能設(shè)計出讓中國玩家感到熟悉的妖怪。

雖然非設(shè)計者所愿，游戲中存在的一些問題同樣能給玩家留下心理陰影。例如《仁王》系列一直存在的“陰間地圖”問題，一代有惡心人的地形殺，會在獨木橋上放個堵路的大型怪，跑圖的時候容易各種摔死、淹死；二代的地圖結(jié)構(gòu)復雜，跑著跑著就開始迷糊。在《臥龍》中，這2種情況得到極大改善，但個別地圖仍然會跑著跑著就不知方向，于是只能不斷轉(zhuǎn)圈找路，這種鬼打墻的感受不同于宮崎英高系地圖的柳暗花明，還是容易讓人心態(tài)爆炸。

脫胎于魂系游戲的《仁王》系列發(fā)展至今，Temco和宮崎英高走上了不同的發(fā)展道路，漸行漸遠。宮崎開始往無縫大地圖的沙盒拓展版圖，而《仁王》系列則在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上不斷做著加減法，以期能給玩家一些不同的戰(zhàn)斗體驗。

作為與《仁王》系列藕斷絲連的存續(xù)，《臥龍》擺脫《仁王》給人的“復雜”“深奧”等標簽，用更好理解的系統(tǒng)換來更直接的快樂，同時，貼合時代背景的妖怪、地圖和戰(zhàn)斗招式，也讓中國玩家能感受到其誠意及對三國題材發(fā)自肺腑的熱愛。