走進“夏戀”,那個記憶里的夏天

許曦文

時光是流逝的，甚至連記憶也是會褪色的，而紫砂的藝術形式卻是永恒的。在從藝的多年間，每每有曾經的美好記憶涌上心頭，我總要將它以紫砂的形式記錄下來，即便過后這種回憶的心境早已不在，然而一把把做好的壺放在那里，提醒著我人生的種種美好，便心生歡喜。“夏戀”就是其中的一把，作于這個人人喊著炎熱的夏天。

記憶里的童年的夏天，清涼而快活，最深的記憶就是那一方荷塘，里面有碧綠碧綠的荷葉，粉嫩粉嫩的荷花，有很多的蝌蚪和蹦跳著的青蛙，有自由自在的小魚在荷葉間嬉戲，有飽滿的蓮蓬亭亭玉立，還有沁人心脾的清香縈繞鼻尖，這方荷塘，讓我真正見識了何為“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”，什么是“游魚翩翩，蓮葉靜靜，香氣襲人心扉”。那時的夏天，沒有空調卻感覺不到熱，我們用大大的荷葉倒扣在頭上，清涼了整個夏天；那時的夏天，沒有手機卻并不無聊，我們在荷塘邊玩鬧嬉戲，奔跑在童年里。那時的我們多么幸運啊!荷塘的清涼吹拂著我們，沁人的清香縈繞著我們，這段童年的時光，這個荷塘的畫卷，沉醉在我的記憶里，充盈著我的人生，豐富著我的感情。

童年是繽紛多彩的，洋溢著生機與勃發，美好的回憶是絢爛多姿的，回蕩著溫暖與幸福，若論紫砂壺的器型中最是有著生命的色彩與情感的造型非紫砂花器莫屬，所以“夏戀”選擇了由紫砂花器的藝術形式呈現那種記憶里的童年的夏天。初見這把壺，很難不被那片倒扣著的碩大的荷葉吸引，就像我們小時候用荷葉當帽子倒扣在頭上，這把壺里的荷葉倒扣在圓潤飽滿的壺身上，這樣一個造型就巧妙地將我們童年里無數次發生的熟悉的場景呈現出來，只一眼就將我們帶回記憶的思緒里。作為這把壺的主角，這片荷葉的處理非常細膩，無論是造型的設計還是顏色的應用，極盡生動形象，比如葉子邊緣微卷翹起，比如葉面上綠里透著黃，特別是零星的幾個蟲眼，不僅僅源于自然，更是再現了自然。細觀這把壺，蓮莖化身為壺把，蓮藕化身為壺嘴，壺把與壺身的接縫處長出一只蓮蓬，翠綠鮮嫩。荷葉下方有兩條小魚，自由歡快，無憂無慮。此情此景，一首“綠沉沉，碧堆堆，蓮葉蔓蔓荷塘前。魚翩翩，蟲妖妖，風吹荷舟荷香韻。遙看天際云千尋，此景何人不妙妙”躍然眼前。

作為泥的一種，紫砂也有著質樸與敦厚的特質與秉性，而作為“人間珠玉何足取，豈如陽羨溪頭一丸土”的主角，紫砂泥注定是不同的。紫砂是質樸的，卻也是繽紛的，它的可塑性成就了紫砂壺豐富多姿的造型藝術，它的五色土成就了紫砂壺炫麗斑斕的視覺盛宴，紫砂花器的存在將這一切變得可能，花器的出現，打破了人們對泥砂、對紫砂的認知，多姿如生命鮮活，斑斕如畫卷展開。說到多姿，紫砂花器有局部花器與整體花器之分，所謂局部花器主要表現在壺身一般以傳統素器為基礎，壺把、壺流等布局進行花器化的處理，經典花器風卷葵、魚化龍均屬于此系列，我們稱之為素花器；所謂整體花器主要表現在壺身及局部全部做了花器處理，花器中常見的竹段、樹樁等均屬此類，這類一般也被稱為仿生器。就這個層面來說，“夏戀”既有著素花器的結構特點，又帶著仿生器的生動與形象，它巧妙地將花器的兩種形式融于一體，兼具了素花器的實用雅致與仿生器的生動再現。說到多彩，紫砂花器有本色花器與異色花器之分，在蔣蓉大師之前出現的花器基本上都是本色花器，比如供春、南瓜等經典茗壺，蔣蓉大師的出現將異色花器的斑斕繽紛帶到人們眼前，比如她的荷花、牡丹等壺，也將紫砂花器推到了一個新的藝術高度。就藝術呈現的視覺效果來說，異色花器更能生動形象地還原自然萬象，比如紅色的花、綠色的葉等，更容易引起受眾的共鳴與共情，將受眾帶到一個斑斕的自然世界。就這點來說，“夏戀”是典型的異色花器，紫泥打底壺身，綠中泛黃的荷葉、青翠欲滴的蓮蓬、黃色的小魚，將異色花器的顏色特征展現得淋淋盡致，也將記憶里那個夏天的荷塘呈現在眼前。

總之，不同于以往見到的荷元素壺式，“夏戀”呈現了紫砂花器的美學特征，生動形象，惟妙惟肖；彰顯了紫砂壺藝的造型創新，新穎別致，極富巧思。“夏戀”是一把壺，也是記憶里的童年的夏天，大大的荷葉、翠綠的蓮蓬、飽滿的藕帶、亭亭的蓮莖、歡快的小魚，熱情中透著清涼，可愛伴著俏皮，一幅鮮活的夏日荷塘的畫卷躍然眼前。希望將這一抹清涼與清香，送給正在炎熱的夏季里忙碌的你。