試論影視紀錄片的客觀真實與主觀創作

吳婷婷

（四川音樂學院國際演藝學院 成都 610500）

伴隨著我國綜合國力的不斷增強，群眾的物質生活水準也在不斷地提升。同時，人們的精神需求也在不斷加強，尤其是對于文化娛樂方面的需求更甚。所以文化建設就成了當下社會所關注的焦點之一。其中，影視是一個不可或缺的組成元素，它不僅為廣大人民群眾提供豐富多樣的娛樂活動形式，而且促進了我國社會主義精神文明的建設。影視紀錄片作為一種新興的藝術表現形式，以其獨特的魅力吸引著眾多觀眾，滿足了人們對生活娛樂的需求。因此，人們對于紀錄片的要求也越來越高，希望它能夠發揮出更大的作用。當下，如何讓影視紀錄片變得更有價值成為了相關工作者重點研究的內容。

一、影視紀錄片的客觀真實

（一）影視紀錄片的客觀真實簡述

影視紀錄片中的客觀真實指的就是結合具體事態的發展方向進行客觀的跟蹤記錄，這種記錄方式也是專門針對影視紀錄片創作展開的記錄手法，其他類型的影視劇、新聞以及專題視頻中都不存在這樣的記錄方式。影視紀錄片在創作過程中跟蹤時間越久，對事件的了解也會更加深刻，人物與事件之間存在的隱性矛盾也越能夠表露出來，此時人物面對實際問題或者是自然挑戰時所能展現出來的個性化特征和性格也會越有價值。甚至可以說，影視紀錄片最終彰顯出來的內涵與價值基本都是源于前期拍攝階段的跟蹤過程，跟蹤時間越持久，事件挖掘也會越深，彰顯出來的內涵也會越豐富，具備的潛在價值也就越高；反之，跟蹤拍攝時間越短，紀錄片價值越低，甚至影視紀錄片的基本框架都需要由創作者變換拍攝方式，引入敘事技巧來完成。對于影視紀錄片的拍攝來講，時間屬于最重要的元素，甚至可以說紀錄片就是在時間中逐漸堆砌而成的，紀錄片所有的價值都會從時間當中體現出來。比如弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》以及王海兵拍攝的《藏北人家》、《深山船家》以及《山里的日子》等都是經過了長期的跟蹤拍攝才體現出了極高的價值。除此之外，還有一部非常經典的紀錄片叫作《56UP》，該紀錄片經過了49年的長期跟蹤拍攝，就是為了驗證“龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞”是否合理，拍攝過程中導演分別挑選了14個不同階段的孩子；保證畫面所反映出的是真實的生活狀態，也就是一種以影像形式再現現實的模式。采用豐富多樣的表現形式，使觀眾產生身臨其境的感受，使得影視作品更加直觀化和形象化。在影視行業高度發展的社會背景下，要想獲取更多的高質量影視，就必須突出影視作品的真實性，所以真實性成為影視紀錄片不可缺少的重要因素。換句話說，影視紀錄片的真實性越強，能夠吸引的觀眾就越多。保障影視紀錄片的真實性，是對歷史的高度還原，在這類影視紀錄片的熏陶下，觀眾才能加深對歷史的了解和認可[1]。

（二）紀錄片的本質屬性

客觀真實是影視紀錄片創作的根本。影視紀錄片的創作離不開客觀真實，所以客觀真實也是影視紀錄片重要的本質屬性之一。影視紀錄片所記錄的對象都是現實生活中發生過且正處于邊緣地帶逐漸消亡的事情。大致可以分為兩類：一類是記錄自然生活中的真實事件，另一類則是記錄某個人的生命歷程。除此之外，還有一部分影視紀錄片屬于紀實風格，而非紀錄風格的作品又可以細分為很多類別。其中一些主流類會逐漸消亡，將被電影所取代；另一部分將繼續保留下來。一些即將銷聲匿跡的邊緣類就會通過影視紀錄片的形式呈現出來，但無論何種情況下，它們的創作過程都不能離開客觀真實這個基本原則，因為任何類型的影視紀錄片都需要一定的客觀真實來作為支撐，因此客觀真實也是影視紀錄片所必須遵循的準則。影視紀錄片是以記錄的方式來記錄事件所發生的真實過程，最后以影視作品的方式呈現給人們，是對該事件客觀真實的寫照。故客觀真實是影視紀錄片的準確反映，二者必須相互依托才能得以發展。

影視紀錄片創作者通過影視的方式對真實事件進行記錄，讓這類事件在世界中引起反響。客觀真實性是紀錄片最重要的特征之一，沒有客觀真實就不會形成真正意義上的紀錄片。紀錄片的真實與否直接影響到觀眾對影視紀錄片的評價，因此，在拍攝過程中，要保證每一個環節都符合創作規律，并且還要對畫面進行嚴格的后期處理，以增強影視作品的真實感和表現力，進而提高觀眾觀看體驗感。要知道，影視紀錄片不僅具有很高的藝術價值，同時也蘊含著豐富的人文內涵。但是，就目前來看，我國影視紀錄片在制作過程中還存在著一些問題，影響了它的效果。這些問題主要是由于制作者對影視紀錄片的本質特性把握不足造成的。因此，影視紀錄片人員需要對紀錄片本質特點進行深刻認識，在進行影視記錄的過程中，保持初心和公正的態度，這樣才能將事件真實面貌用鏡頭客觀反映出來[2]。

二、保證影視紀錄片客觀真實的措施

（一）影視紀錄片不意味等于真實

影視紀錄片的本質屬性是真實性，并不意味著影視紀錄片能與真實畫等號，兩者不能以簡單的等式劃分。事實上，很多影視紀錄片中都存在著大量的虛假現象，這在一定程度上影響了影視紀錄片的發展。而在當前的電視熒屏中，有相當一部分影視紀錄片為了迎合大眾心理和滿足市場需求等原因，過度夸大自身的藝術魅力以及制作水平，從而導致影視紀錄片出現嚴重的失真問題。例如畫面過于夸張等等。這一狀況不僅使受眾對作品自身產生失望心理，而且有損社會整體聲譽和形象。影視紀錄片作為影視作品中不可或缺的重要組成部分，其質量直接決定著整個影視紀錄片的成敗。除此之外，在影視紀錄片的制作過程中，創作者應該明白，并不是一味地追求真實就能創作出優質的作品，應該意識到記錄并不等于真實，因為紀錄片在拍攝過程中需要經過一系列的后期剪輯，其目的是創造出更出色的影視紀錄片，這樣勢必會影響影視紀錄片的真實度。另外，在創作過程中，創作者一定要在選材上必須滿足客觀真實性的要求，不應為流量而忽視客觀真實性的體現[3]。

（二）以客觀真實為基礎進行主觀創作

在拍攝手法上也應該遵循客觀性原則，即真實記錄生活中發生的事件。要重視畫面構圖，以營造良好的視覺效果。還要注重細節處理，提高觀眾的體驗感。在題材選擇和鏡頭語言的運用上都要遵循創作者的美學規律，這樣才能產生獨特的藝術魅力與審美價值。影視紀錄片美學是一個復雜的體系，只有使素材的真實性與紀錄片的美感相輔相成，才能夠提升影視紀錄片的質感。

三、影視紀錄片中的主觀創作簡述

紀錄片的開辟者弗拉哈迪認為，影視紀錄片就應該按照故事發展邏輯進行主觀二次創作，與此同時該思想在很多紀錄片大師的作品中也得到了體現。比如：在弗拉哈迪的《北方的納努克》當中，弗拉哈迪就對納努克的實際生活進行了主觀創作，在他拍攝的作品中，往往更重視敘事情節，更能體現出人與自然之間的對立和沖突。就像《北方的納努克》中的捕捉海象和捕捉海豹，《路易斯安那州的故事》中少年與鱷魚的搏斗等，無一不是在體現作者的拍攝風格。除此之外，在選擇敘事技巧的時候，他也常常會在故事情節中引進一些戲劇性的情節，或者鋪設一些懸念，盡管這樣風格的影視紀錄片夾雜了人物的表演，但是能夠在不影響紀錄片主旨的前提下提升紀錄片的觀賞性，值得提倡。當然，很多時候有些紀錄片之所以蒼白無味根本原因也是因為創作者并不具備清醒的自我意識，沒有對拍攝到的素材進行挪移、重組、加工。所以，結合前輩的經驗，紀錄片創作人完全可以結合故事邏輯來對影視紀錄片進行戲劇性的二次重構，以提升其審美價值[4]。

四、主觀創作在影視紀錄片中的應用

（一）情景再現創作方法

情景再現的手法主要有真實性與再現性兩個特征。所謂真實性，也就是有關人員按實際條件拍攝影視紀錄片，按一定規律將素材呈現在受眾面前。這一方式有助于受眾對影視紀錄片想要表現的東西有更深刻的認識與感受。在影視紀錄片制作過程中，所有相關人員都必須以真實為前提來進行創作，從而保證影視紀錄片的質量。而再現性則是指當通過現有的手段對歷史進行盡可能地還原，讓原本遠離人類的古老歷史以一種更加立體的形式體現出來，在一個故事或場景出現在影視屏幕上時，能夠引起人們聯想，從而讓人產生共鳴，產生強烈的情感體驗。這兩者結合起來就形成了情景再現。影視紀錄片將歷史片段通過情景再現的形式進行盡可能真實的還原，體現了情景再現的首要特征。

（二）注重紀錄片的邏輯性

現如今，大部分影視紀錄片都是將拍攝重心放在任務行為把控上，拍攝出來的紀錄片想要作為電視節目播放出來，需要進行繁復的后期重新處理，后期處理在整個制作流程中占據著非常重要的地位，它涉及很多的工作環節。影視紀錄片從前期準備到后期制作都需要花費很多時間，而后期剪輯則是影視紀錄片后期處理中最為關鍵的一環，其直接決定著最終節目能否被觀眾接受。所以說影視紀錄片只有將客觀真實與主觀創作完美結合起來才能獲得良好的傳播效果。要想讓影視紀錄片的真實性與美感并存，需要影視紀錄片創作者對影視紀錄片中的邏輯性更加重視，將拍攝過程中一些零零碎碎的材料組裝起來，讓紀錄片整體看起來很有邏輯性[5]。

（三）注意故事情節的粘連性

影視紀錄片是否能夠吸引觀眾繼續往下看的關鍵是紀錄片中是否存在粘連現象。劇情緊湊、情節真實的影視紀錄片更容易將受眾帶入其中。影視紀錄片在敘事結構和情感表達上都有其獨到之處。故事性是影視紀錄片重要特性之一，影視紀錄片是一種視聽結合的藝術形式，工作人員與受訪人之間的故事粘連是影響紀錄片整體質量的重要因素之一。故事情節的粘連性越強，全片的邏輯性也就越強，影視紀錄片的整體效果也就越好。

（四）注意故事情節的推動

要想讓情景再現手法在紀錄片中得到有效運用，需要影視紀錄片創作者注重故事情節的推動作用，從而構建出更精彩的劇情。在故事情節推進中，可以適當加入一些小插曲、小故事或小片段，通過這些小片段來了解生活中的小細節，如吃飯、睡覺等細節，進而豐富影視紀錄片的內容，讓觀眾在欣賞過程中體會到這些小片段所蘊含的意義。在場景設計時，則需要融入一些音樂，讓畫面變得更為生動形象。同時還可以運用其他道具來輔助拍攝，從而使得影片更具觀賞性，也更具有感染力，給受眾留下了更加深刻的印象[6]。只有注重故事情節的推動，才能讓情景再現這一手法打造出一部理想中的影視紀錄片。

結語

概括地說，影視紀錄片的真實性和情景再現的故事化是影視紀錄片創作過程中的重要內容，體現影視紀錄片的客觀真實與主觀創作，是營造影視紀錄片的理想創作效果的基礎。所以，對于影視紀錄片創作者而言，要想獲得良好的創作結果，就需要將二者有機地結合起來。但是想要將影視紀錄片客觀真實與主觀創作巧妙融合，就要求創作者擁有較高的理論功底和豐富的實踐經驗，創作者就需要在創作過程中注意把握好紀錄片的真實性，結合實際情況來選擇素材，從而使作品更具有美感。另外，在具體拍攝過程中不僅要注重畫面構圖和色彩的運用，還要注意鏡頭語言的表達。導演要不斷提高自身素養和專業水平，只有這樣才能保證影視紀錄片的質量。只有當創作者注意到以上各點時，才能創作出更加真實的紀錄片。