為萬蟲寫照 為百鳥張神

程應(yīng)峰

對齊白石的畫作，有人做過這樣的評價：筆墨精湛、功力深厚；將“遠(yuǎn)山流水”的國畫拉回至“蘿卜甜桃”的有趣生活；將無人敢用于清新淡雅的國畫中的西洋紅、玫瑰紅設(shè)色于國畫中，形成艷而不俗的“紅花墨葉”格；畫面渾然天成，不為畫而畫的畫面，可謂人畫合一。

古語有云：大道至簡，大簡至美。有時候越復(fù)雜的，并不見得越精湛。中國國畫因為筆墨的暈染特點，注定了幾乎不可修改，下筆即定稿。但是復(fù)雜墨色的堆疊和構(gòu)圖，卻可以掩蓋很多錯誤的筆觸。相反，越是簡單的，卻將所有的功底都展露無遺。齊白石筆下的魚蝦和瓜果蔬菜就是這樣一種情形。

齊白石畫蝦，其濃淡墨通透至極，墨色的處理妙不可言。蝦頭、蝦身皆用濃淡表現(xiàn)，蝦群更以濃淡參差而布，多而不亂，構(gòu)圖極為巧妙，層次分明，姿態(tài)各異，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。可謂筆法老道，墨色潤澤，筆力遒勁，筆下事物栩栩如生，形態(tài)生動。

藝術(shù)家都是有崇拜對象的，就算是齊白石這樣有成就的大師也不例外。

有一個時期，齊白石的畫包含最多的是八大山人（朱耷）的影子。八大山人的花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝練沉毅，風(fēng)格雄奇雋永，用墨極少。八大山人的一生非常坎坷，曾一度精神失常。痛定思痛后，他選擇與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨的靈魂。用他自己的話說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摩。”他的遭遇使得他的花鳥造就了獨特而夸張的“白眼望蒼天”的冷峻風(fēng)格。

齊白石更崇拜的一個人是徐渭。徐渭的畫，用墨酣暢淋漓，創(chuàng)立了中國大寫意花鳥的風(fēng)格，尤其是他的《墨葡萄圖》，墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感，題詩的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書與畫融為一體。其繪畫的風(fēng)格與自身遭遇有關(guān)，他曾九次自殺，晚景凄然，有詩為證：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”他的人生際遇，造就了他潑墨揮毫?xí)r，“墨淚”般的大寫意風(fēng)格。

起初，齊白石的花鳥并不被看好，自他受徐渭的畫啟示著墨后，就大不一樣了。他圍繞花鳥畫進(jìn)行變革，借鑒吳昌碩的畫，結(jié)合自身特點，逐漸找到靈感，最終形成自己獨特的畫法。他重視筆墨和色彩，墨彩交映，形成一幅瑰麗的畫面，被美術(shù)界譽為“紅花墨葉”格。

墨葉，繼承了傳統(tǒng)文人畫的大寫意手法，濃而不淤，黑而不澀。紅花，則吸收了民間美術(shù)敷色特點，艷而不俗，亮而不浮。再加上精巧的工筆昆蟲和大寫意的花卉。齊白石獨創(chuàng)的這類花卉，被美術(shù)界稱作工蟲花卉。

齊白石是“渾然天成”的畫家。不同于八大山人、徐渭大起大落的人生經(jīng)歷，他的人生也苦，但是他不以此為苦，而是將人生調(diào)成了一碗糖水，所以他的畫特別生動。他去體會挨餓的滋味，并真切地感受到瓜果的甜味，于是他筆下簡單的花和瓜都能從紙間沁出香甜味；他會享受小時候抓蝦、抓魚的經(jīng)歷，并對小魚小蝦仔細(xì)觀察，于是他成年后的記憶，引領(lǐng)他筆下的小蝦、小蟹靈動多姿，漫溢著活泛的生活情趣。

齊白石畫了幾十年的草木蟲魚，對草木蟲魚有著深入的觀察。他也從這些草木蟲魚中發(fā)現(xiàn)了樂趣，正如他自己所說，“為萬蟲寫照，為百鳥張神”。他窮盡一生，將常見的草木蟲魚畫出了生動氣韻，畫出了別樣境界。

能從一名小木匠成為世人皆知的大畫家，齊白石不僅僅靠著自己的大寫意，他在工筆寫實和書法、篆刻上的成就也讓很多畫家望塵莫及。因為心無旁騖，不負(fù)壓力，心境平和，齊白石還是一個高壽畫家。高壽，意味著有更多的時間來琢磨、錘煉作品，留下的畫作自然比旁人更多。正是他以心靈自由的方式，甚至是帶一點“童趣”的樂觀、天真，才成就了他在繪畫史上的地位。