文字上的變動，體現思想上的推敲

張譽馨

朱光潛先生在《咬文嚼字》一書中提出：更動了文字就更動了思想情感，內容和形式是相隨而變的。文字上的變動，體現了思想上的推敲。我們閱讀時，要細細品味一字一句的獨特韻味，從而體味字里行間的微妙情感變化。

語言細膩動心弦，細微之處現真情。詞匯的選擇關乎整體的情感表達，不同動詞對應著不同力度情感的抒發。如《再別康橋》有語句“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”；《一個消逝了的山村》有語句“我們望著對面的山上，人人踏著潮濕，在草叢里，樹根處，低頭尋找新鮮的菌子”；《邊城》有語句“黃昏來時，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕陽烘成桃花色的薄云”。徐志摩詩中的“蕩漾”不似“激蕩”迅猛，是心神的飛揚，是心動的紋路，娓娓道來；馮至的“踏著潮濕”不似“踩著濕地”那般有沖擊力，而是好奇地進入、輕柔地感受，調動身心；沈從文的“烘成”不似“染成”那般刻意，而是慢慢地抽離、漸漸地隱去，彩云漸淡。字字斟酌，深得其絕妙，準確的語言筑就了立體的感受，使人仿佛身臨其境。

語言形容多修飾，所到之處皆生動。形容詞作為重要的修飾詞，在不同的時間地點往往賦予人與事物具體的形象，蘊含著多層次的情感體會。魯迅先生在《阿Q正傳》中這樣描述：“然而未莊人真是不見世面的可笑的鄉下人呵，他們沒有見過城里的煎魚！”“不見世面”“可笑”，兩個形容詞連用，修飾“鄉下人”，這是對阿Q病態的自尊自負的直接嘲諷，展現了當時中國封建社會的可悲、可哀和可嘆。馮至《一個消逝了的山村》中，“這使我知道，一個小生命是怎樣鄙棄了一切浮夸，孑然一身擔當著一個大宇宙”，這句話通過四個數量形容詞、一“小”一“大”，展現質樸的少女在默默承受著生命的重量，表明了消逝了的村莊曾在時間的流轉中謙虛地擔起萬物生靈的煙火人間。形容詞雖為修飾，卻能給予讀者更豐富的感受，更真實的震撼，直白而精準，回味無窮。

語言含情喜怒悲，情感傳遞觸心扉。寥寥數語，卻能準確地描摹出惟妙惟肖的神態，包含著無限深切的感情。這是語言最原始的意義，更是語言獨特的魅力所在。賈平凹在《秦腔》中，描述“那慧娘站在臺中往下蹲”“全場人頭也矮下去半尺”“等那慧娘往起站”“全場人的脖子也全拉長了起來”，這一“蹲”一“矮”、一“站”一“長”，觀眾隨著慧娘的動作來回起伏，不僅展現了臺下觀眾對戲劇情節了如指掌的情態，更表達了廣大群眾對秦腔的認可與熱愛；而艾青在《大堰河——我的保姆》中，連用六個“含著笑”來講述大堰河無怨無悔的勞動，可最后卻“含淚地去了”，大堰河笑得善良，笑得無私，笑著勤勤懇懇地勞作，笑著哺育她的乳兒長大，可這笑的背后，又是何等的心酸與不舍，是多么的悲哀與不幸。作者語言功底如此深厚，飽滿懇切，真摯動人。

對語言表達的追求，如同潺潺流逝的溪水，各種點綴修飾好似池面的藻荇，引人注目；而文字的推敲則是池底的石頭，改變著水流的走向。情感間的細微差別、活靈活現的動作描繪、層次多樣的心理變化，都將歸結到語言的準確性。

【河南駐馬店高級中學（745）班】

◆點評

作文由《咬文嚼字》中的一句話引出中心論點“文字上的變動，體現了思想上的推敲”，以此為綱，接著提出三個分論點，結合課本中的具體語句，由文字到情感，層層深入，不僅讓我們體會到了語言文字的優美，更讓我們體味到了情感的真摯細膩。