從元青花輔助紋飾看元藝術(shù)造物之文化共生

劉安娜

（天津美術(shù)學(xué)院，天津 300143）

1 元青花產(chǎn)生的背景

1271年，蒙古族統(tǒng)一全國(guó)，元朝成為中國(guó)歷史上第一個(gè)由少數(shù)民族建立的王朝，之后元朝持續(xù)對(duì)外擴(kuò)張，疆域橫跨歐亞大陸，元代由此成為一個(gè)多民族與多文化融合的時(shí)代。

元代推行的對(duì)外政策在一定程度上影響著元青花的發(fā)展。元代對(duì)海外貿(mào)易的重視超過(guò)了以往任何一個(gè)朝代，元中后期生產(chǎn)的青花瓷基本上專(zhuān)供外銷(xiāo)。其次，蒙古人的長(zhǎng)期對(duì)外征戰(zhàn)以及其民族特性使其在政治上實(shí)行中央集權(quán)的官僚制度，在這一制度下，元代政治對(duì)瓷器的生產(chǎn)具有不可避免的約束力和控制力。元代的陶瓷生產(chǎn)體制分為官辦的浮梁瓷局和民辦的瓷業(yè)工廠，嚴(yán)厲的管理制度極大地推動(dòng)了元代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

2 元青花的輔助紋飾

紋飾是元青花最具藝術(shù)魅力之處，元代青花瓷的裝飾紋樣布局縟麗繁華，繪制精美，是中國(guó)陶瓷裝飾形式的一大突破。元青花紋飾分為主題紋飾和輔助紋飾,在裝飾上擔(dān)任不同的角色,是元青花瓷的一個(gè)創(chuàng)造。輔助紋飾是主題紋飾的輔助和襯托,其作用主要是通過(guò)采取向帶式的方法,再配置以工整規(guī)矩的幾何形二方連續(xù)紋飾,使大面積又不規(guī)則的紋飾不至于組織渙散,以便達(dá)到平衡整體效果的目的。輔助紋飾的另一個(gè)作用體現(xiàn)在圖案設(shè)計(jì)過(guò)程中，元代青花瓷的制作者在繪制元青花圖案紋飾時(shí)，一般會(huì)先以輔助紋飾規(guī)劃整個(gè)畫(huà)面，把器表分成不同的區(qū)域，然后再在這些區(qū)域中畫(huà)上構(gòu)思的圖案。……