《叫我鄭先生》：愛(ài)如潮水將生命包圍

夢(mèng)境中，鄭先生來(lái)到鵝卵石沙灘，看見(jiàn)他日思夜想的女孩穿著藍(lán)色連衣裙在岸邊等他。潮漲潮落，海天一線(xiàn)，藍(lán)色的大海訴說(shuō)著連綿不絕的思念。

【劇情簡(jiǎn)介】影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)患上阿爾茨海默癥的老人，講述了一個(gè)抵抗遺忘的故事：患有阿爾茨海默癥、不忍忘卻亡妻的鄭先生（涂們飾），在徹底失憶之前，再次重溫當(dāng)年和妻子一起經(jīng)歷的環(huán)島之旅，留住兩人共同的回憶。途中他遇到了要錄下環(huán)島路途聲音、希望喚醒昏迷丈夫的年輕女孩阿灰（王真兒飾），相似的心情和交集的旅程讓兩人在機(jī)緣巧合下開(kāi)始結(jié)伴同行……

雙線(xiàn)敘述探尋人間百態(tài)

當(dāng)歲月流逝、記憶消散，我們是否還能記得當(dāng)初的愛(ài)意與承諾？這部影片給了我們答案：鄭先生因病逐漸失憶，卻努力留住與妻子的美好回憶；阿灰為了喚醒植物人丈夫，悉心照顧他三年，相信他終會(huì)醒來(lái)。人間百態(tài)，愛(ài)最珍貴。

鄭先生患有阿爾茨海默癥，為了不逐漸遺忘去世的妻子，他決定在所有記憶消失前重新踏上年輕時(shí)共同經(jīng)歷的環(huán)島之旅。飾演鄭先生的涂們是演技精湛的實(shí)力派演員，他既往的影視角色中不乏殺伐決斷的帝王、聲名顯赫的王爺，而在這部影片中，涂們首次挑戰(zhàn)市井人物——患有阿爾茨海默癥的孤獨(dú)老人。空蕩蕩的老房子中，鄭先生獨(dú)自生活，與他相愛(ài)多年的妻子去世，他經(jīng)常帶著小馬扎和報(bào)紙去墓園，給她讀報(bào)紙、講故事，就像兩人曾經(jīng)那樣恩愛(ài)不離。

這是一部采用雙線(xiàn)敘述結(jié)構(gòu)的影片，導(dǎo)演將觀眾與主人公置于同等未知視角，呈現(xiàn)了鄭先生的生活狀態(tài)后，鏡頭切換到一個(gè)碼頭，畫(huà)面出現(xiàn)一個(gè)名叫阿灰的短發(fā)女孩，她微笑著跟別人點(diǎn)頭打招呼。下班回家后，她用力洗刷手上因接觸海鮮而被沾上的污泥與腥味，然后到床前照顧昏迷的丈夫。一天晚上，阿灰為丈夫讀一本詩(shī)集時(shí)，丈夫的手指微微動(dòng)了一下。阿灰喜極而泣，她一遍遍呼喚著丈夫的名字——林予。她像是抓住了一根救命稻草，當(dāng)即決定回到跟丈夫一起去過(guò)的海島，用錄音機(jī)收集大自然的聲音，喚醒沉睡的丈夫。跟公婆交代完照顧丈夫的細(xì)節(jié)以后，她滿(mǎn)心期待地出發(fā)了。

一個(gè)是在失憶邊緣忘不了摯愛(ài)亡妻的患病老人，一個(gè)是不離不棄想拯救丈夫的深情女人，當(dāng)兩人分別帶著對(duì)愛(ài)人的緬懷和希冀相遇，一場(chǎng)相互救贖的旅程悄然開(kāi)啟。涂們?cè)谄姓宫F(xiàn)了細(xì)膩中見(jiàn)深刻的扎實(shí)演技，演繹了一名身患阿爾茨海默癥老人的柔軟和堅(jiān)強(qiáng)，感染力十足；飾演阿灰的王真兒清純甜美，演技自然。新老戲骨走心飆戲，呈現(xiàn)出了人間真愛(ài)的極致深情。

影片的前半部分，敘事節(jié)奏緩慢，像汩汩溪水，平靜地流淌。鄭先生和阿灰的故事交叉進(jìn)行、娓娓道來(lái)，看似沒(méi)有聯(lián)系的兩條敘事線(xiàn)擁有同樣的情感內(nèi)核，全面呈現(xiàn)主角性格特點(diǎn)的同時(shí)，也為下半部分內(nèi)容展開(kāi)做足鋪墊。老戲骨涂們的表演真實(shí)自然、不著痕跡，導(dǎo)演用大量篇幅和細(xì)節(jié)塑造鄭先生的愛(ài)妻“人設(shè)”：去墓園的時(shí)候，他給妻子買(mǎi)一束馬蹄蓮；準(zhǔn)備去養(yǎng)老院的時(shí)候，他打包帶走妻子的所有東西；妻子曾經(jīng)穿過(guò)的一條藍(lán)色連衣裙，他經(jīng)常拿出來(lái)?yè)崦暎荒茚寫(xiě)选瓕?duì)鄭先生來(lái)說(shuō)，死亡不是生命的終點(diǎn)，遺忘才是。所以當(dāng)他確診患有阿爾茨海默癥時(shí)，最恐懼的事情便是忘記妻子，他走到亡妻的墓碑前，略帶哭腔地訴說(shuō)：“有可能我會(huì)忘記你，我看到了你畫(huà)的那海灘，剩下的這點(diǎn)時(shí)間，再去一次。有些事情做兩次，可能會(huì)忘記得慢一些。”

公路片與文藝片的深度融合

影片的前半部分，導(dǎo)演用細(xì)膩的手法描繪了人世間的親情、友情、愛(ài)情，營(yíng)造出淡淡的憂(yōu)傷氛圍，打造出專(zhuān)屬于文藝片的沉靜格調(diào)。后半部分，兩個(gè)主人公結(jié)伴開(kāi)啟環(huán)島旅行，在公路旅行的背景之下，影片的敘事節(jié)奏逐漸變快，通過(guò)鄭先生和阿灰一路上的經(jīng)歷形成戲劇沖突，強(qiáng)烈的畫(huà)面感和故事性表達(dá)了主角的人生困頓，深度解析了他們的心理感受。

鄭先生帶著對(duì)妻子的刻骨思念，重走兩人當(dāng)年的路；阿灰則用丈夫送給他的錄音機(jī)隨時(shí)記錄大自然的聲音，期待丈夫的蘇醒。兩人雖然有巨大的年齡差，卻因?yàn)楣餐哪繕?biāo)而拉近距離，相互慰藉、鼓勵(lì)，在困境中給予彼此溫暖和力量。

有一次，兩人一起坐車(chē)去書(shū)店，這是鄭先生和妻子曾經(jīng)來(lái)過(guò)的書(shū)店。老板搬來(lái)一摞三十年前的留言簿，說(shuō)有一些在臺(tái)風(fēng)時(shí)被吹散了，鄭先生一邊用膠水修復(fù)留言簿，一邊找尋妻子曾經(jīng)留下的筆跡。終于，他看到了那熟悉的字跡——“鄭先生，我好想你。”他在妻子的留言后寫(xiě)下：“我找到你了，我也想你，謝謝。”此刻，阿灰自顧自地四處溜達(dá)，翻到一本留言簿，也在留言簿上為丈夫留了言。隨后，阿灰停留在門(mén)外的一株馬蹄蓮前，鄭先生也來(lái)到這株馬蹄蓮前，阿灰喜歡馬蹄蓮，就像他的妻子一樣。

看似溫馨的畫(huà)面，卻暗藏了事實(shí)真相。在前后劇情的串聯(lián)下，這里的留言簿和馬蹄蓮構(gòu)成影片情節(jié)的突然反轉(zhuǎn)，觀眾漸漸意識(shí)到這不是一場(chǎng)真實(shí)的旅行。直到旅行結(jié)尾，鄭先生要帶阿灰去鵝卵石沙灘錄音，卻找不到阿灰，他一遍遍去酒店前臺(tái)找阿灰，一遍遍找水果攤小販問(wèn)路……他走進(jìn)了一個(gè)人生死胡同，怎么也找不到出口。終于，他從夢(mèng)中驚醒，衣衫濕透，墻上鏡子上寫(xiě)滿(mǎn)了他給自己的提醒：打開(kāi)記事本。原來(lái)這場(chǎng)旅行是鄭先生思念至極做的一個(gè)美夢(mèng)，阿灰就是30年前的妻子。時(shí)空交錯(cuò)，夢(mèng)中相會(huì)，這個(gè)夢(mèng)太過(guò)于真實(shí)，以至于鄭先生想要一個(gè)完美的結(jié)局。夢(mèng)境中，鄭先生來(lái)到鵝卵石沙灘，看見(jiàn)他日思夜想的女孩穿著藍(lán)色連衣裙在岸邊等他。潮漲潮落，海天一線(xiàn)，藍(lán)色的大海訴說(shuō)著連綿不絕的思念。

影片后半段在解析懸念中為平淡的故事增加了起伏感，顛覆觀眾認(rèn)知。前半段所謂的“真實(shí)”以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)，給觀眾留下平淡的既定印象，而后來(lái)的反轉(zhuǎn)則打破觀眾之前的判斷，形成巨大反差，給觀眾造成強(qiáng)烈的心理震撼。

“其實(shí)我每到一個(gè)地方，都能真真切切地感受到，她和我在一起。”這是一場(chǎng)兩個(gè)人的旅行，平行時(shí)空下的相伴。影片結(jié)尾，鄭先生獨(dú)自一人住進(jìn)養(yǎng)老院，沒(méi)有忘記他的環(huán)島之旅，沒(méi)有忘記那個(gè)年輕女孩，他將幻想與現(xiàn)實(shí)弄混，活在了他想要留住的記憶中，那里有他的妻子，有他刻骨銘心的生命體驗(yàn)。

從故事設(shè)定來(lái)看，《叫我鄭先生》是一部典型的公路劇情片，情節(jié)推進(jìn)和故事高潮都發(fā)生在公路旅行的背景中。草木清新的公路場(chǎng)景、令人心曠神怡的沿海風(fēng)光、一望無(wú)際的綠色稻田等諸多風(fēng)景，讓觀眾感受到久違的放松與愜意。從格調(diào)塑造來(lái)看，文藝片屬性增加了影片的藝術(shù)感，也對(duì)觀影人群的審美能力提出了更高的要求。這部電影做到了公路片和文藝片的完美融合，既有接地氣的煙火氣息，也有質(zhì)樸動(dòng)人的真情流露，令人回味無(wú)窮。

（編輯 謝云鳳 2861126366@qq.com）