繁華入平淡
——劉曼文繪畫語言風格簡析

文／李詩文

劉曼文，1982年畢業于魯迅美術學院油畫系?，F為上海油畫雕塑院一級美術師，中國油畫學會理事，上海美術家協會理事、油畫藝委會委員。作品曾獲第十二屆中國藝術節優秀作品、第十屆中國藝術節優秀作品、第十屆全國美展獲獎提名、上海白玉蘭美術大獎、第八屆全國美展優秀作品。先后在北京、上海、羅馬、佛羅倫薩等地舉辦個展。作品被中國美術館、貝利尼博物館、意大利國家東方藝術博物館、普利菲卡多基金會、中華藝術宮等機構及私人收藏。

劉曼文/ 園林 紙本油畫 30.5cm×23cm 2021年

劉曼文/ 園林2 布面油畫 50cm×40cm 2021年

繪畫語言的研究和實驗，常常伴隨著畫家一生的創作實踐。對那些敏于思考，勇于自我批判的藝術家來說，尤為如此。如果從大學畢業創作算起，劉曼文的繪畫創作恰好經歷了中國繪畫發展變化最為紛繁的四十年。作為親歷見證者，更是參與者，劉曼文的創作實踐約略地映射了一部中國當代油畫語言風格變遷史。

劉曼文的繪畫之路肇始于張欽若、王景嵐夫婦給予的正統的學院主義訓練，除了技術基礎外，她得以在一個高起點上建立了良好的藝術觀。故而1982年，她的畢業創作《冬》已經逐漸疏離了傳統的學院風格嶄露出清新的氣息，并且暗合了后來流行的鄉土寫實主義風潮。十年后，她在經歷歐洲古典主義繪畫研習之后，以純正的傳統技法創作了《卓瑪的童年》，收獲了全國美展的優秀獎，再次躋身火熱的中國古典風油畫之列。之后，她沒有延續發展這種風情敘事風格，而是轉向自我內心世界的剖析。

1996 年，劉曼文的自畫像《窗外的大風景》，在畫面中組合了黑白和彩色雙重的寫實空間，拓展了傳統寫實肖像繪畫的邊界，入選“中國油畫肖像藝術百年展”，頗受關注。在此基礎上，她進一步強化了作品的表現性，削減了客觀再現，而突出心理和主觀色彩的表現。題材由自我獨白轉向關注社會家庭，創作了“平淡人生”系列作品，由己及人，敏銳地捕捉到了社會轉型期平凡人生酸甜苦辣的復雜體驗。這一系列作品的創作持續了8年，隨著不斷深化，劉曼文由此成功地完成了從傳統的再現敘事向現代表現性畫風的躍遷，并形成了鮮明的個性風格特征。

2003 年，劉曼文以一組裝置繪畫《關于生存的體驗報告》為“平淡人生”系列創作畫上了句號。此時，她在語言風格上又有新的創新，探索平面繪畫和立體構成的綜合，嘗試波普、裝置藝術與繪畫的跨界融合。

↑劉曼文/ MSC布面油畫100cm×130cm 2021年

↓劉曼文/ MSC布面油畫110cm×146cm 2019年

步入圖像時代的21世紀后，劉曼文的生活圈遷移到了南方的都市——上海，畫風開始融入一些影像藝術的語言。在主題上她果斷走出了自我的生活圈，轉向宏闊的社會空間，對于都市文化、女性群體和歷史圖像進行思辨性地追問，創作了《都市男孩》《藍調》《紅顏》等系列作品，繪畫語言也進一步純熟自如，趨向單純化，更貼近當代審美。

一直以來，劉曼文以人物作為主要表現對象，積極切入社會環境、時代心理、人文歷史以及自我境遇。她的繪畫雖然很少以具體事件作為表現題材，但依然真切地映射了時代人生內心世界的希冀、困惑、無奈與遺憾，因此這些作品具有一定的社會紀實性，也寄寓了深切的人文關懷。

與此同時，劉曼文從未中斷對自然的吟詠。她筆下的無論是北方風景還是江南園林，都洋溢著詩意的溫暖，讓人如沐春風。如她所言：“我是想遠離現實。傾聽自然的呼吸，這種美妙其實很動人?！苯柚谧匀换蛉宋木坝^的描繪，她得以超越紛繁復雜的社會現實。這些作品在繪畫語言運用上也更加放松，自由即興，充滿著書寫的意趣，更能窺見作者的性情和稟賦。這似乎也回應和發展了她從張欽若一脈順承的詩意表現畫風。近期的《園林》系列，淋漓厚重，繽紛而空靈，逐漸弱化具體形象、色彩和墨色，以近乎抽象的點線面穿插構成傳遞出清新的東方氣韻。

劉曼文具有非常強的審視力，故而極其敏感于立身處世的環境氣候。在她的創作中對自然真誠地唱和與對社會倫理的沉思并舉，“社會人生”和“自然林園”平行，構成了劉曼文繪畫的兩個不同面向。但此二者竟在她近年的作品《MSC》里實現了交融。作品《MSC》源自劉曼文和家人一段在游輪上旅行生活的記憶。作品不是獨幅繪畫，而是以組畫的形式組成一個表達場域。劉曼文以不同油畫語言，把她和家人親歷的一段時間內的情、景、物以及視覺記憶的片段，繪制成或抽象，或寫實，或平涂，或影像的十余幅作品，并組合在一起，統一在優雅的藍色基調之下，構建了一個重現的、一個觀看和體驗的場。不同時空的記憶、感受、情緒片段通過繪畫重現、交疊，蒙太奇式匯聚在一起組成了一種復調的敘事。這種豐富多重，浪漫而空靈創作形式，極大地滿足了劉曼文表達的需要，展現了她全面的繪畫才華，以及她所特有的溫婉而不失剛強的藝術氣質。通過場域繪畫，劉曼文越過風格的藩籬，綜合了多變的語言風格體系，強化了自己獨特的語感。

劉曼文/ 園林1 布面油畫 50cm×40cm 2021年

劉曼文/ 園林 紙本油畫 30.5cm×23cm 2020年

所謂“絢爛至極，歸于平淡”，隨著時光流轉，歷經數十年的重重蛻變、更新而日漸從容的劉曼文，她的繪畫表達正在穿過圖像的浮光指向記憶和心靈的深處。因而在此泛圖時代，我們仍可期待劉曼文賦予繪畫以新的榮光。

↑劉曼文/荷塘1布面油畫80cm×100cm 2021年

↓劉曼文/荷塘2布面油畫80cm×100cm 2021年

劉曼文/不曾遠離的宋人格調 布面油畫130cm×100cm 2021年