成長劇的景深

徐江

像《曾少年之小時候》這樣的劇集，能出現在當下的熒屏并非偶然，它反映了近年來內地電視劇工業精品化探索的新成果

古裝劇、懸疑劇、科幻劇、涉案/掃黑劇……每次某個類型劇里出現爆款，媒體和劇迷就會猜——下一部火的劇集在哪兒？

寫了近三十年娛評，我的好奇會更延伸一點：下一部口碑劇集會從哪個類型里冒頭兒？現在，《狂飆》和《三體》之后這個時段的謎底揭曉了：是成長劇——《曾少年之小時候》。

三位主角在劇集出場的時候，正臨近青春期，應該說，處于“小孩兒（少年）”的尾聲階段。青春期屬于成長轉換期，這個階段的青少年，性情敏感、多變，在生活中屬于家人、老師都不太好“伺候”的主兒，在文藝作品里則屬于不容易寫好、更不容易拍好的群體。表現他們的故事，過于突出成人理解的一面，容易顯得說教、公式化、概念化，不接地氣；完全按生活邏輯凸顯原樣，又容易顯得瑣碎，碰上個別保守的觀眾，說不準還會質疑創作者的“導向”。

同樣費腦筋的是尋找合適的扮演者，太小了，表演稚嫩，不好看，不出彩。像早年楊紫、張一山、關曉彤那樣的少年演員，可遇不可求。用相對成熟一些的年輕主演，“老練”的勁頭一旦稍多，成長劇所要求的“青澀”氣質又會被沖淡。

《曾少年之小時候》的幾位年輕主演，“謝喬”張籽沐，2008年生，2010年就進入王家衛《一代宗師》劇組；“秦川” 張開泰，1997年生，參演過《勇敢的心2》《安家》等；“何筱舟”郭子凡，1997年生，參演過《小歡喜》等……在同齡演員里，三人都算是擁有表演經驗但又未達到“國民熟知級”，保證了角色的青澀感傳遞。這樣的主演組合，看著舒服，套用俗話可以說劇組“淘到寶”了。

眾多配角里，李文玲、齊歡有出色的發揮，陳麗娜、孫桂田、李啟歌、毛樂、海一天、郭曉峰、趙子琪等人也都演技在線，加上后面青春版主演張一山、關曉彤的出鏡，給人的整體期待感很足。

不過對于《曾少年之小時候》全劇看點而言，表演上的成功還是第二位，排在它之前的是劇集的敘事構成——對不同時段社會風俗元素的化用，以及細節的精準、對白的鮮活。

劇情以倒敘展開。開篇就是迎接香港回歸，緊接著，經商熱、搖滾熱、“抗洪搶險、“世界末日”謠傳、流星雨……一系列標志性事件、背景下，少年們眼中胡同男女老少的生存百態，紛至沓來，呈現在觀眾眼前，與少年們的情感有機、自然地結合在一起。

細節有趣、到位，是《曾少年之小時候》成功敘事的另一支撐。謝喬一家在鄰居幫助下準備過冬的煙囪，謝喬的小叔只顧彈著吉他唱《快讓我在雪地上撒點兒野》，在一邊兒看熱鬧，結果招來老媽拿崔健歌詞調侃；秦川成績考砸，請朋友冒充家長想蒙混過關，結果一下子來了三撥兒家長；秦川愛吃煎餅，奶奶擔心孫子成績，于是夢見他沒考上高中，在路邊兒擺攤兒賣起了煎餅；謝喬被隔壁胡同男生尋釁追趕，情急之下騙路邊出租車司機開車門擋住“追兵”；辛原向秦川等傳授“戀愛秘籍”，同時坦承自己也沒有女朋友，傳授的經驗完全是“靠想交女朋友的渴望去想象”……這些細節，為劇集內容帶來了豐富的層次感。

如果以近年風行的、強調戲劇沖突的“劇集創作公式”硬套，你會發現，《曾少年之小時候》并不完全符合那種機械的類型劇套路。它沒有照著類型框框描紅，而是把過去文藝片才注重的滋味（歲月滋味、生活滋味、情感五味）注入成長劇。說它是劇集版的“當代《城南舊事》”并不為過。因為劇集帶著時代的景深，且包含了從少年到中年不同層次的情懷，顯現出文學的韻味。

像《曾少年之小時候》這樣的劇集，能出現在當下的熒屏并非偶然，它反映了近年來內地電視劇工業精品化探索的新成果。電視劇不僅僅要講故事、展示演技，還要傳遞生活的滋味、歲月的韻味。《曾少年之小時候》，還有稍早的《喬家的兒女》《小敏家》，乃至更早的《父母愛情》《無悔追蹤》等，在這方面都有著近似的追求。過去，成長類劇集對此的努力并不是太明顯，現在，《曾少年之小時候》填補了這一塊，可謂不小的成功。