解讀《安娜·卡列尼娜》中“紫色”的象征意義

[摘? 要] 《安娜·卡列尼娜》作為世界文學經典，具有豐富的文學內涵與獨特的文學魅力。小說多處運用色彩進行描繪，其中“紫色”以及與紫色相關的“紫羅蘭”在小說中有著特殊含義。本文以接受美學與文學色彩學為理論基礎，分析小說中“紫色”和“紫羅蘭”意象，探究安娜與沃倫斯基之間的“紫色愛情”，一方面從不同的角度豐富“安娜”這一人物形象，另一方面為《安娜·卡列尼娜》提供新的研究視角。

[關鍵詞] 《安娜·卡列尼娜》? 紫色? 紫羅蘭? 紫色愛情? 安娜

[中圖分類號] I106.4? ? ? [文獻標識碼] A? ? ? ?[文章編號] 2097-2881（2023）30-0048-04

《安娜·卡列尼娜》是浩瀚文學世界里的一部不朽之作，古往今來無數讀者為安娜的悲劇命運感慨嘆息。學界也涌現出大量有價值的研究，其中包括對小說人物形象、人物命運以及小說主題的探析，也有學者對小說中的意象進行解讀，比如“火車”“馬”等意象，但是小說中的色彩詞并沒有引起應有的關注。用色彩代表某種事物或觀念，使色彩詞具有象征意義，這是古今中外文學作品中都有的文化現象，運用色彩對人物、環境進行描繪，在豐富作品的內容、主題、人物形象等方面都發揮了重要作用，比如法國文學大家司湯達的《紅與黑》，將色彩的象征意義發揮到了極致。色彩所具有的象征意義通常是各民族在一定的文化歷史背景下長期積累并逐漸被本民族的語言系統所接受。在文學作品中，作者結合人物的行為或某種心理狀態選擇與人物的主觀情緒相符合的色彩，而該色彩也因此構成特定的象征意義。

在小說《安娜·卡列尼娜》中，出現了很多色彩詞，比如強烈而又濃郁的“紅色”“黑色”，其中最為特殊的當屬“紫色”。據筆者統計，“紫色”在小說中一共出現了十次，其中有七次均涉及吉蒂與安娜。小說中首次出現“紫色”這一色彩詞是在第一部第二十章中，安娜前往莫斯科調解兄嫂矛盾，在哥哥奧勃朗斯基家中遇到了陶麗的妹妹吉娣。吉娣愛慕安娜，“就像一般年輕的姑娘往往愛戀年長的已婚婦女那樣”[1]，吉娣邀請安娜去參加舞會，“我猜想您參加舞會會穿紫色的衣服”，當安娜反問“為什么一定要穿紫色的呢”[1]。吉娣并沒有給出回答。這里作者留下了一處空白，根據德國美學家伊瑟爾的“召喚結構”理論，“大多數敘述中，故事線索突然中斷，又從另一個視角或預料之外的方向繼續下去，其結果造成意義的空白，有待于讀者補充完成，把隔斷的部分連接起來”[2]。作品的意義不確定性和意義空白會促使讀者去尋找作品的意義。因此本文將追隨吉蒂的話語去探尋“紫色”在小說中的特殊意義。

一、紫色與安娜

從色彩的普遍象征意義來看，紫色通常象征著高貴、優雅、憂郁、神秘、清冷、富有魅力。在俄羅斯語言文化中，紫色有多種含義，它可以象征奢華、貴族，也可以象征哀悼與悲傷。俄羅斯王室非常鐘愛紫色，因為紫色代表著權威、神秘。除此之外，紫色也與悲劇和遺憾有關。

吉蒂為何會把紫色與安娜聯系到一起？“要不是她眼睛里有一種使吉娣吃驚和傾倒的既嚴肅又時而顯得憂郁的神情，憑她動作的輕靈，模樣的嫵媚，以及忽而通過微笑，忽而通過目光流露出來的勃勃生氣，她看上去很像一個二十歲的姑娘……吉娣每次看見安娜，都愛慕她，想象她總是穿著紫色衣裳?！盵1]在吉蒂眼中，安娜高貴優雅、美麗神秘，她不由自主地將安娜與高貴神秘的“紫色”聯系在一起。

在小說中，除了吉蒂會把安娜與紫色聯系在一起，安娜的兒子謝遼查也會在看到紫色時聯想到自己的媽媽。在第五部第二十七章中，小說最后一次出現紫色，“今天在夏園里有一位戴紫色面紗的太太沿著小徑向他們走來，他克制住心悸注視著，滿心希望就是她。這位太太沒有走到他們面前，就在某處消失了。今天謝遼查對母親的愛比平時更強烈?！盵1]當謝遼查看到一位戴紫色面紗的太太經過時，他不由自主地想起了自己的媽媽。謝遼查由紫色面紗聯想到了自己的母親，一方面也許是因為安娜過去經常穿紫色的衣服，給謝遼查留下了深刻的印象，另一方面也許是因為謝遼查與吉蒂一樣，認為安娜就是高貴又神秘的紫色的具象化。

除此之外，小說中還有一處關于紫色的描寫值得關注，在第五部第十五章，“吉娣穿著那件婚后最初幾天穿過，因此他特別喜愛、特別欣賞的深紫色連衫裙，坐在從列文的祖父起一直擺在書房里的那張老式皮沙發上繡花。”[1]吉娣穿著深紫色連衫裙，作者強調這條裙子是吉娣婚后幾天穿過而且列文十分喜歡的，這里的描寫十分微妙。新婚燕爾，吉蒂的穿著一定是經過精心挑選的，而她選擇了紫色，吉娣喜愛安娜，最初可以說是崇拜安娜，所以她在潛意識里可能會模仿安娜，向往成為安娜般的貴婦人，因此她在日常生活中會對紫色有所偏愛。而列文偏愛這條紫色連衣裙，或許是他對妻子的愛讓他愛屋及烏，或許單純是因為他喜愛濃烈神秘的紫色，列文喜愛紫色，那他怎么會不愛猶如紫色般高貴的安娜呢？當列文見到安娜后，他對安娜確實產生了強烈的好感，“列文在這個他十分喜愛的女人身上又發現了一個特點。除了智慧、文雅和美麗以外，她還具有誠實的美德。她不想在他面前掩飾自己艱難苦澀的處境……列文又望望肖像和她本人，看她怎樣同哥哥手挽著手走進高大的門里，不禁對她產生了一種他自己都感到驚奇的憐愛之情”[1]。就如他喜愛、欣賞那條紫色連衣裙一樣，列文也憐愛、欣賞著安娜。

托爾斯泰借吉蒂之口，為安娜貼上了“紫色”的標簽，并在小說中反復呼應，以此不著痕跡地向讀者展示他心中的“安娜”?！白仙钡姆磸统霈F不僅有助于安娜這一人物形象的塑造，也為安娜的命運埋下了伏筆。在俄羅斯文化中，“紫色”隱含悲劇與遺憾的內涵，根據伊瑟爾的“召喚結構”理論，這也許是作者給予讀者的暗示，安娜雖然高貴又美麗，但她最終的結局卻是令人哀婉又痛惜。

二、紫羅蘭

小說中與“紫色”相關的意象還有“紫羅蘭”，紫羅蘭有著很多美好的寓意，它既象征著高雅、誠實，也代表純潔與謙遜。在俄羅斯文化中，“紫羅蘭的名字和文化象征含義來自對希臘羅馬文化的接受。紫羅蘭是大地復蘇、萬物回春的象征，代表著春天的創造力和青春?！盵3]“紫羅蘭”在小說中雖然出現的次數不多，但每次出現都是在小說重要的情節，“紫羅蘭”的象征意義也值得探討。

小說中第一次出現“紫羅蘭”，也與安娜息息相關。當安娜受邀參加舞會后，她并沒有如吉娣所愿穿著紫色的衣服，而是穿著黑絲絨長裙，“她的頭上，在她天然的烏黑頭發中間插著一束小小的紫羅蘭，而在釘有白色花邊的黑腰帶上也插著同樣的花束?！盵1]安娜為什么會用紫羅蘭做裝飾呢？安娜在舞會上的穿著看似低調的黑絲絨裙子，實際上各種細節都透露著精致，“她整件衣裳都鑲滿威尼斯花邊。她的頭上，在她天然的烏黑頭發中間插著一束小小的紫羅蘭，而在釘有白色花邊的黑腰帶上也插著同樣的花束?！盵1]安娜選擇用紫羅蘭作為裝飾，在她的潛意識里一定是對紫羅蘭抱有某種期待與喜愛，也許在她心里，她以紫羅蘭自比，自認為像紫羅蘭一樣高貴、純潔。

在安娜生產后，她整天發高燒、說胡話，她拉著伏倫斯基和卡列寧的手懺悔請求饒恕，這時她說“這些花畫得多難看，一點也不像紫羅蘭”[1]?！白狭_蘭”在俄羅斯文化中代表著青春活力，此時的安娜已經意識模糊，甚至以為自己即將走到生命的盡頭，而這幅畫中的紫羅蘭也畫得很難看，畫中的“紫羅蘭”像安娜一樣，失去了活力，也不再美麗。在安娜心中，紫羅蘭應該始終保持著高貴美麗的樣子，這也是她對自己的期許，即便是在感受到生命流逝之際，她仍然希望自己犯的錯誤能夠得到寬恕，保持紫羅蘭般的青春活力。

紫羅蘭的花語是永恒的美與愛，安娜短暫的一生成功追尋并且獲得了永恒的美與愛嗎？安娜曾經美麗端莊、高貴典雅，有著令人無法抗拒的美貌，她也曾經獲得伏倫斯基真誠的愛戀。但是真正在一起后，他們被上流社會拒之門外，生活充滿了矛盾與沖突，此時愛情仿佛也在慢慢淡化。當安娜選擇臥軌自殺，她永遠地留在了依然美麗的年紀，而伏倫斯基在她自殺之后痛不欲生，他這輩子都不會忘記安娜，安娜永遠留在了他心中，也永遠留在了人們心中。因此，對安娜而言，永恒的美與愛——她既得到了，也失去了。

三、紫色愛情

當我們為安娜貼上“紫色”這一標簽，安娜熾熱悲壯的愛情也許恰恰印證了“紫色愛情”。在西方，紫色也代表一種強烈的感情——Purple passion（紫色愛情）。紫色愛情是高貴純潔的愛情，同時也充滿著猶豫和徘徊，甚至最終會走向悲劇，紫色雖不像紅色那么火熱，但它似乎也可以像紅色那樣迅速地燃燒一切。

紫色愛情是高貴純潔的愛情，這段愛情中不摻雜任何雜質，能打動它的只有從內心發出的那份無可替代的真愛！小說中伏倫斯基最初對安娜的追求既是拜倒在安娜迷人的風姿之下，也是出于個人虛榮心，“追求一個上流社會的貴夫人，無疑會讓他身價倍增”[1]，但在追求過程中，他真的愛上了安娜，甚至愿意為安娜舍棄榮譽、付出生命，他認為自己沒有安娜就活不下去。安娜第一次見到伏倫斯基，心中就泛起了陣陣漣漪，出于對婚姻與家庭的責任，她竭力逃避、遏制心中熾熱的愛情，但真正的愛情就像決堤的洪水，她情難自已，深深地陷入了與伏倫斯基的熱戀，“啊，我的上帝啊，多么幸福哇！這事很可怕，可是我愛看他的臉，我愛這種奇妙的幸?！盵1]關于安娜與伏倫斯基之間的愛情，一直以來有很多爭論，安娜婚內出軌的行為飽受社會的譴責，但不可否認的是，安娜與伏倫斯基之間的愛情無關任何利益因素、現實衡量。在丈夫卡列寧的暗示下，安娜本可以既保持與伏倫斯基的愛戀，又繼續維持婚姻，維持貴婦人的體面，但她選擇坦坦蕩蕩地直面一切，而伏倫斯基在前途與愛情之間也是果斷地選擇了愛情。從這個角度而言，兩人之間的感情是真誠熾熱、轟轟烈烈的。

紫色愛情中充滿了猶豫和徘徊。在小說中，伏倫斯基與安娜幾乎是一見鐘情，兩人只是短暫的碰面就互生情愫，伏倫斯基自此開始熱烈地追求安娜。安娜面對伏倫斯基的追求，從拒絕到接受，內心也有過猶豫、糾結，她也飽受負罪感的折磨，“她覺得自己罪孽深重，除了低首下心，請求饒恕，沒有別的辦法……她心里不由得感到又可怕，又可憎。她這種精神上一絲不掛的羞愧感，也傳染給了他。”[1]但紫色愛情是冰冷中蘊藏著火熱的愛情，正如《小王子》中的狐貍一樣，一旦聽到屬于她的腳步聲出現，就會毫不猶豫地走出來。安娜渴求真正的愛情，幾番掙扎之后，最終還是抵擋不住內心對愛情的渴望，放任自己陷入愛情。甚至當卡列寧想要粉飾太平，安娜不畏世俗，勇敢承認：“我愛他，我是他的情婦?！盵1]

紫色愛情注定是悲傷和絕望的愛情，一切紫色的愛情都是在等待中期待希望，快樂中伴隨痛苦掙扎?！半y道您不知道您就是我的整個生命？我不能平靜，也不會讓您平靜的。我整個的人，我的愛情……是的……我不能把您和我分開來想。我覺得咱倆是一體?！盵1]安娜與伏倫斯基之間有過熾熱的激情、平淡的幸福，他們期待著相守一生，但這些都是短暫的，兩人之間的相處充滿摩擦：“她這種醋性最近發作得越來越頻繁了。這使他感到恐怖；而且，不論他怎樣掩飾，這種心情畢竟使他對她變得冷淡了，雖然他知道她是因為愛他才嫉妒的……現在呢，他覺得最幸福的日子已經過去了?！盵1]伏倫斯基受不了安娜無處不在的掌控欲，甚至覺得兩人的感情越來越淡薄，而安娜對伏倫斯基也產生了猜疑，尋找種種理由發泄。當愛情被生活的瑣碎充斥，當愛情遭遇信任危機，安娜萬念俱灰，選擇用最極端的方式結束了這種痛苦，“我要懲罰他，擺脫一切人，也擺脫我自己！”[1]安娜的死給伏倫斯基帶去了巨大的痛苦與悔恨，甚至認為自己失去了生存的價值與意義。兩人的命運因為這場戀愛發生了巨大的改變，這對戀人熾熱的愛情在痛苦中走向了悲劇結局。

在托爾斯泰筆下，安娜與伏倫斯基之間的愛情，既像紫色愛情般純潔美好，又充滿著紫色愛情的猶豫與徘徊，最后正如紫色愛情的悲劇色彩，走向了絕望與毀滅。

四、結語

托爾斯泰在塑造“安娜”這一人物形象時，并沒有直接描述她的外貌、性格，而是通過小說中其他角色對安娜的印象，通過他人心中的安娜從不同角度來一點點描繪，最終呈現出一個完整的“安娜”。小說中“紫色”“紫羅蘭”的每一次出現都為“安娜”這一人物形象的塑造添上一筆不一樣的色彩，由紫色延伸出的“紫色愛情”，從不同的角度揭露了安娜與伏倫斯基愛情的實質以及最終不可避免的悲劇結局。

“語言中最小的細節往往能揭示一部文學作品的靈魂?！盵4]就像福樓拜在創作《包法利夫人》時，每個細節都精雕細琢，列夫·托爾斯泰在小說中的每個設計也一定都有其獨特的含義。根據伊瑟爾的“召喚結構”理論，本文探尋小說中“紫色”以及“紫羅蘭”的象征意義，從不同角度管窺安娜這一人物形象以及安娜與伏倫斯基的愛情。這一特殊意象構成了特定情緒的象征性符號，這些象征符號能夠引導人從外部世界轉向對人物內部精神的體察，在文學作品中，色彩詞的運用和考察是作者與讀者之間進行交流的暗碼，對文本的理解與再創作至關重要。

參考文獻

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（責任編輯 夏? 波）

作者簡介：劉美娟，安徽師范大學，研究方向為比較文學。