與泛娛樂化的對(duì)抗：解密推理類綜藝正當(dāng)性的把握與回歸

◎尹悅

近年來，劇本殺、密室逃脫、狼人殺等解密推理類游戲成為風(fēng)靡年輕一代的娛樂方式，開啟了年輕人的“智商社交”。與此同時(shí)，各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)紛紛推出解密推理類真人秀，以滿足此類游戲愛好者的觀看與互動(dòng)需求。其中，湖南廣電新媒體端芒果TV在2016年率先推出沉浸式推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》并收獲良好口碑，后續(xù)又推出實(shí)景解密類節(jié)目《密室大逃脫》，以及各自的衍生節(jié)目《明星大偵探之名偵探學(xué)院》與《密室大逃脫大神版》，還推出首檔網(wǎng)綜反哺衛(wèi)視節(jié)目《我是大偵探》，延續(xù)垂直賽道的潛力挖掘。此后，愛奇藝同樣捕捉到線下火熱的劇本殺消費(fèi)動(dòng)向，相繼推出《萌探探探案》《奇異劇本鯊》和《最后的贏家》三檔“迷綜季”系列節(jié)目，以風(fēng)格化的內(nèi)容偏向和推理元素解鎖年輕人的不同觀看需求。當(dāng)前，解密推理類真人秀仍屬于國內(nèi)臺(tái)網(wǎng)綜藝的創(chuàng)新樣態(tài)①，不過多數(shù)節(jié)目已在不同程度上體現(xiàn)出穩(wěn)定發(fā)展之勢(shì)，并自2018年起引發(fā)學(xué)者關(guān)注。

相關(guān)研究多以目前相對(duì)成熟的《明星大偵探》為分析樣本，聚焦于節(jié)目的嘉賓構(gòu)成、場(chǎng)景設(shè)置、品牌打造等表層實(shí)踐，在結(jié)論方面存在同質(zhì)化傾向。此外，有部分研究論及該節(jié)目的價(jià)值引導(dǎo)方式和效果②，將節(jié)目所依托的劇本殺模式與社會(huì)價(jià)值相掛鉤，為《明星大偵探》廣受好評(píng)的原因提供了另一維度的解釋，同時(shí)也給本文以啟迪。得益于文本導(dǎo)向、實(shí)景搭建、嘉賓演繹、線索還原等諸多要素的相互配合，依托于劇本殺、密室逃脫模式制作的沉浸式解密推理類綜藝在故事呈現(xiàn)上表現(xiàn)出其他節(jié)目難以匹敵的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)“推理”“解密”元素所承載的智性風(fēng)貌也對(duì)節(jié)目觀眾提出了要求。因此，該類節(jié)目可以成為一種有效的傳播方式，在節(jié)目主題相關(guān)的議題上拓展形成公共話語空間，發(fā)揮節(jié)目的社會(huì)價(jià)值。然而，到目前為止，《明星大偵探》依舊是鮮有的成功案例。推理元素與綜藝效果的失衡、內(nèi)容本位與明星效應(yīng)的矛盾廣泛存在于其他同類別節(jié)目中，而當(dāng)觀眾失去了應(yīng)有的思考契機(jī)時(shí)，該類型綜藝的價(jià)值引導(dǎo)作用便無從談起。本文以此為著眼點(diǎn)，聚焦于解密推理類真人秀，在雙重視域下探討其值得肯定與應(yīng)當(dāng)批判之處。

一、以節(jié)目為承載的公共話語空間

學(xué)者時(shí)統(tǒng)宇曾提出，電視批評(píng)不應(yīng)當(dāng)是一種“純粹理性批判”，必須考察電視傳播、文化生產(chǎn)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的共謀關(guān)系。③這同樣適用于網(wǎng)絡(luò)綜藝，三者的配合度帶來行業(yè)的參差，同時(shí)使得節(jié)目發(fā)展脈絡(luò)有跡可循。如前所述，實(shí)景解密推理類綜藝因其節(jié)目模式的先天優(yōu)勢(shì)，可在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)兼顧社會(huì)效益，開拓公共話語空間，這恰恰反映了節(jié)目制作方對(duì)三要素的考量。為使經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益發(fā)生重合，觀眾成為節(jié)目制作的重要突破口。優(yōu)質(zhì)的解密推理類節(jié)目通過娛樂性與嚴(yán)肅性的平衡，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾需求的滿足以及對(duì)其的定向馴化與培養(yǎng)。

（一）故事性與話題搭建

一般來說，綜藝節(jié)目的主題選擇是自由的，但主題表達(dá)的完成度常常受到節(jié)目模式的局限，而無法實(shí)現(xiàn)對(duì)主題相關(guān)人物、場(chǎng)景和文本的兼顧，如此條件下講述的故事并不完整。然而，沉浸式解密推理類綜藝提供了這樣一個(gè)講述完整故事的機(jī)會(huì)。例如，《明星大偵探》的節(jié)目本質(zhì)為角色扮演，但嘉賓需在扮演過程中通過實(shí)地取證推進(jìn)劇情；《密室大逃脫》的節(jié)目本質(zhì)為闖關(guān)解密，但解密過程仍與劇情發(fā)展同驅(qū)。兩種節(jié)目看似有著不同的內(nèi)容偏向，但都在總體上實(shí)現(xiàn)了人物、場(chǎng)景和文本的有機(jī)統(tǒng)一，即節(jié)目嘉賓始終置身于虛擬文本和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之中，直至故事結(jié)束。節(jié)目方同樣關(guān)注到了此類節(jié)目形式的優(yōu)勢(shì)所在，多次以網(wǎng)絡(luò)暴力、校園暴力、職場(chǎng)暴力等社會(huì)熱點(diǎn)話題為主題，進(jìn)行劇情設(shè)置。一方面，它的確是現(xiàn)實(shí)的反映，這些暴力可能出現(xiàn)在每一個(gè)人的生活中，對(duì)此類問題的關(guān)注存在節(jié)目方針對(duì)觀眾群體需求的考量。另一方面，它也在試圖改變現(xiàn)實(shí)，即作為一檔娛樂節(jié)目依然不失社會(huì)性導(dǎo)向和服務(wù)社會(huì)的品格。借助于內(nèi)容與內(nèi)涵、故事與啟迪的合一，節(jié)目方力求將觀眾對(duì)節(jié)目本身的關(guān)注轉(zhuǎn)化為對(duì)每期節(jié)目主訴話題的關(guān)注，進(jìn)一步引發(fā)社會(huì)上對(duì)于這些議題的更大范圍的討論，從而實(shí)現(xiàn)公共話語空間的再建與拓展，借娛樂之由達(dá)公共之意。

（二）互動(dòng)性與價(jià)值引導(dǎo)

互動(dòng)性建立在故事性的基礎(chǔ)之上。觀眾在體驗(yàn)劇情、推理互動(dòng)的過程中會(huì)不自知地在情感和價(jià)值層面與節(jié)目發(fā)生互動(dòng)，這帶來了觀眾正視節(jié)目主訴話題的可能。優(yōu)質(zhì)的解密推理類綜藝以“高能”為特征，節(jié)目推進(jìn)的節(jié)奏較快，線索密集，展示的信息多需要觀眾做二次處理。因此，節(jié)目觀眾為與嘉賓保持同節(jié)奏，或者為了收集盡可能多的信息以推出自己的“最終解”，往往能夠全神貫注地投入或代入節(jié)目中，而不只是將其作為“下飯綜藝”。在此條件下，沉浸式的情景設(shè)置、合理的劇情推進(jìn)以及嘉賓不時(shí)的情感流露，成為引發(fā)觀眾共情心理的利器。當(dāng)故事隨著線索的不斷披露和互相串聯(lián)而逐漸清晰時(shí)，觀眾也在敘事的留白中反復(fù)把握人物本質(zhì)和故事主線。劇情的牽引最終導(dǎo)向的不是文字層面冷冰冰的謎底，而是觀眾的真情實(shí)感，即對(duì)劇情故事的共鳴。正是這種從互動(dòng)中而來的共鳴，使得觀眾有足夠的情感基礎(chǔ)來面對(duì)節(jié)目的主訴話題，并加深其對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的理解，為其提供警醒或幫助。從這一意義上來講，節(jié)目劇情不再是為了引出某一議題，其本身便是對(duì)這一議題的討論。因此，節(jié)目自身便在扮演著公共話語空間的角色，借嘉賓之口言大眾之語。

（三）觀眾層面：智性的提升

公共話語空間的有效作用非節(jié)目單方的努力，作為參與者的節(jié)目迷群同樣是推動(dòng)話語發(fā)展的重要力量，而為了獲得能夠有效助力的觀眾伙伴，解密推理類綜藝“培養(yǎng)”了一批相對(duì)獨(dú)特的觀眾群體。換言之，此類綜藝為其觀眾帶來智性的提升。這不僅體現(xiàn)在觀眾對(duì)于節(jié)目主訴話題的感知與表達(dá)上，還表現(xiàn)在節(jié)目迷群開始在“追星”這一議題下拓展出更多認(rèn)知維度上。在解密推理類綜藝中，造梗和玩梗能力、個(gè)人流量不再是節(jié)目方選擇嘉賓的主導(dǎo)取向，相應(yīng)地，與此類節(jié)目相匹配的推理、解密等被傳統(tǒng)綜藝市場(chǎng)忽視的能力成為指向標(biāo)，同時(shí)也成為觀眾評(píng)價(jià)節(jié)目及嘉賓表現(xiàn)的關(guān)鍵維度，而這背后的評(píng)價(jià)體系顯然是解密推理類節(jié)目所特有的。此外，《明星大偵探》引入的素人助理向觀眾展現(xiàn)了其他領(lǐng)域內(nèi)的“明星”。他們往往有著名校背景，情商與智商兼具，尤其是衍生節(jié)目《明星大偵探之名偵探學(xué)院》和《密室大逃脫大神版》完全以素人為嘉賓，為觀眾呈現(xiàn)了更為直接有效的“智商收割”，塑造了身邊的榜樣。總而言之，此類節(jié)目對(duì)于智慧的崇尚和強(qiáng)調(diào)使得明星市場(chǎng)出現(xiàn)了新的價(jià)值取向，也使得觀眾對(duì)于“追什么樣的星”以及“如何提升自己”衍生出新的認(rèn)知和要求。

二、節(jié)目正當(dāng)性的濫用

基于新穎的節(jié)目模式，加之對(duì)社會(huì)問題的關(guān)照和對(duì)觀眾需求的考量，解密推理類綜藝節(jié)目超脫于同質(zhì)化的內(nèi)容創(chuàng)作，為娛樂綜藝注入新的血液。事實(shí)上，正是這種寓教于樂、寓學(xué)于趣的效果為其提供了娛樂的正當(dāng)性。不過，伴隨著同類節(jié)目的推陳出新，這種內(nèi)容的正當(dāng)性出現(xiàn)了被濫用的征兆，部分節(jié)目將劇本殺、密室逃脫等模式當(dāng)作流量密碼，按照傳統(tǒng)制作思路對(duì)其進(jìn)行改編，逐漸走向低劣化、泛娛樂化，也有部分節(jié)目雖然總體評(píng)價(jià)尚佳，但在具體實(shí)踐中依然存在可發(fā)展空間。

（一）迎合市場(chǎng)帶來節(jié)目質(zhì)量下滑

愛奇藝自制節(jié)目《萌探探探案》是解密推理類綜藝從垂直市場(chǎng)走向大眾市場(chǎng)的嘗試，其以IP沉浸式推理真人秀為節(jié)目定位，對(duì)經(jīng)典IP進(jìn)行改編，從而運(yùn)用當(dāng)下流行的懷舊策略，并在嘉賓方面注重對(duì)各個(gè)年齡階層的覆蓋，以提升節(jié)目的國民度。然而，從節(jié)目效果與口碑來看，該節(jié)目未能在實(shí)景劇本殺的節(jié)目架構(gòu)與滿足大眾喜好的節(jié)目導(dǎo)向之間取得平衡。二者的融合過程存在著諸多不適，主要有三種脫離表現(xiàn)。一是節(jié)目?jī)?nèi)容與推理元素的脫離。節(jié)目為給嘉賓提供線索而增加了游戲環(huán)節(jié)，在一定意義上脫離了劇本殺模式，強(qiáng)化了嘉賓的搞笑標(biāo)簽和制造笑料對(duì)于節(jié)目的重要性，而弱化了體驗(yàn)中的推理元素。二是嘉賓狀態(tài)與劇本身份的脫離。沉浸化場(chǎng)景與耳熟能詳?shù)娜宋锝巧⑽词构?jié)目嘉賓找到應(yīng)有的狀態(tài)，嘉賓們無法在自己的角色中推理行事，同時(shí)缺乏嚴(yán)肅的探案精神，因此也無法帶給觀眾沉浸感。三是經(jīng)典IP與高質(zhì)量劇本的脫離。對(duì)IP的改編實(shí)為節(jié)目劇本提供了良好的基礎(chǔ)，然而這種基礎(chǔ)并未在劇本質(zhì)量方面得以展現(xiàn)，而是被節(jié)目方用作渲染懷舊氛圍、制造“回憶殺”的工具，與推理真人秀的節(jié)目定位相悖。總而言之，《萌探探探案》作為一檔推理類綜藝，剝離了標(biāo)志性的推理益智元素，而再次成為以游戲和搞笑為主導(dǎo)的崇尚名人效應(yīng)、一味迎合市場(chǎng)的低智化節(jié)目，觀眾無法在觀看過程中進(jìn)行互動(dòng)和思考，以笑點(diǎn)為亮點(diǎn)的創(chuàng)作方針使得觀眾的觀看行為淪為純粹的玩樂勞動(dòng)。

（二）沉迷解密帶來故事意義斷裂

關(guān)于線索與意義，學(xué)者卜彥芳和李秋霖提到，《明星大偵探》中的人物形象和信息必須透過冷冰冰的證據(jù)和道具獲取、拼湊而來，這稀釋了對(duì)人物行為動(dòng)機(jī)的批判性思考④，由此反映了解密推理類綜藝在踐行公共話語過程中普遍存在的表達(dá)不充分問題。這一問題主要表現(xiàn)為部分綜藝因節(jié)目定位差異，聚焦于展現(xiàn)嘉賓的智力和喜劇能力，而忽視了劇本故事在節(jié)目中的角色。例如，《密室大逃脫大神版》的素人嘉賓思維更為活躍，但由于缺少了明星光環(huán)，每期節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)少于明星版。而在此情況下，節(jié)目方將注意力更多地放置于嘉賓解密闖關(guān)的過程，出現(xiàn)的畫面皆是以解密為導(dǎo)向的考量。這導(dǎo)致節(jié)目成為高能時(shí)刻的堆砌和單純物理機(jī)關(guān)線索的串聯(lián)，其所承載的意義發(fā)生了斷裂，節(jié)目?jī)?nèi)容也隨之出現(xiàn)“機(jī)械化”傾向。類似情況還出現(xiàn)在《明星大偵探之名偵探學(xué)院》節(jié)目中，每個(gè)嘉賓僅能通過手中的線索還原劇情。節(jié)目涉及動(dòng)物保護(hù)、追星等熱點(diǎn)話題，但嘉賓忙碌于對(duì)實(shí)體線索展開分析，在一定程度上脫離了劇情，導(dǎo)致劇本意義缺失，劇情中設(shè)置的“引爆點(diǎn)”未能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。以上兩檔節(jié)目均以素人為嘉賓，原本有提高普通人在綜藝節(jié)目中的可見度之意⑤，然而解密推理與故事劇情的斷裂，卻使其失去了更好地打動(dòng)觀眾的能力，可謂違背節(jié)目方本意。

（三）明星光環(huán)帶來粉圈文化隱憂

既往研究常常對(duì)節(jié)目嘉賓的作用有所提及，在多數(shù)文獻(xiàn)中，明星嘉賓對(duì)節(jié)目效果助力良多。然而，解密推理類綜藝同樣面臨著傳統(tǒng)明星真人秀的固有問題，即節(jié)目方與多方粉絲群體之間的矛盾，目前以《明星大偵探》最為凸顯。自2016年發(fā)展至今，《明星大偵探》已經(jīng)形成了穩(wěn)定的節(jié)目迷群，多數(shù)粉絲有著固定的心儀嘉賓組合。這對(duì)節(jié)目的發(fā)展來說是優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也是一種隱憂。原因主要有兩點(diǎn)。其一，當(dāng)節(jié)目在觀眾心中等同于某個(gè)固定的嘉賓組合，其在某種層面已然“變質(zhì)”，它不再是一檔崇尚智性的推理綜藝，而成為在特定明星之間進(jìn)行的游戲，節(jié)目的魅力不再來源于自身架構(gòu)和優(yōu)質(zhì)劇本，而成為嘉賓組合獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)。從這一角度來看，《明星大偵探》失去了一些客觀的評(píng)價(jià)視角，同時(shí)也失去了一部分以節(jié)目為核心的忠實(shí)粉絲。其二，綜N代常常需要一些創(chuàng)新展現(xiàn)新風(fēng)貌，多數(shù)綜藝會(huì)在嘉賓陣容中引入新血液。這在一定程度上會(huì)引發(fā)老粉絲的不滿，從而影響新一季節(jié)目的口碑走向。有接收到“唱衰”信息的其他觀眾可能將注意力分散到新嘉賓與既往嘉賓的比較上，并形成負(fù)面的心理暗示，而忽視節(jié)目的整體表現(xiàn)。

三、節(jié)目正當(dāng)性的把握與回歸

解密推理類綜藝的正當(dāng)性本質(zhì)為娛樂正當(dāng)性，而娛樂正當(dāng)性在當(dāng)下越發(fā)表現(xiàn)出多元化的結(jié)構(gòu)，大致可分為以政府規(guī)制為主體的傳統(tǒng)來源和社會(huì)多元壓力群體的非傳統(tǒng)來源兩大類。⑥面對(duì)當(dāng)前部分節(jié)目正當(dāng)性的缺失或?yàn)E用，本文將前兩者分別概括為系統(tǒng)正當(dāng)性和現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性，對(duì)此的探析將有助于解密推理類綜藝把握自身合法性基礎(chǔ)和娛樂化程度，從而實(shí)現(xiàn)健康穩(wěn)固和群眾喜聞樂見的發(fā)展。

（一）擁抱主流話語資源

系統(tǒng)正當(dāng)性主要通過話語正當(dāng)性指導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)，這要求節(jié)目方努力從主流媒體話語體系中尋找價(jià)值生產(chǎn)的融合點(diǎn)，從傳統(tǒng)政治文化話語體系中汲取正當(dāng)性資源。⑦因此，未來的發(fā)展應(yīng)緊密圍繞中央提出的價(jià)值取向——“不讓廉價(jià)的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活”。在這一點(diǎn)上，當(dāng)下再度興起的單元?jiǎng)】蔀榇颂峁┙梃b。事實(shí)上，解密推理類綜藝與傳統(tǒng)的懸疑推理類單元?jiǎng)」蚕碇嗨频募軜?gòu)模式，這使得其從當(dāng)下反映時(shí)代的主旋律單元?jiǎng)≈蝎@得啟示成為可能。以《在一起》《石頭開花》為代表的單元?jiǎng)〉南到y(tǒng)正當(dāng)性直接來源于政策扶持，并表現(xiàn)為具有鮮明時(shí)代特征和時(shí)代意義的主題內(nèi)容，最終作用于多層面觀眾的情感共鳴。對(duì)該類劇集選題思路的挖掘?qū)⒂兄诮饷芡评眍惞?jié)目在主題設(shè)置上融入更多現(xiàn)實(shí)主義元素，更好地發(fā)揮其價(jià)值引導(dǎo)作用。本文認(rèn)為，這將是解密推理類綜藝從分眾認(rèn)可走向大眾喜聞樂見的關(guān)鍵。

另外，符合道德規(guī)范是娛樂性重要的正當(dāng)性來源。有學(xué)者將其視為非傳統(tǒng)的壓力來源，本文則持將道德正當(dāng)性歸屬于系統(tǒng)正當(dāng)性的主張，因其與主流話語具有同樣的社會(huì)性和相對(duì)穩(wěn)定性特征。對(duì)于解密推理類綜藝來說，道德正當(dāng)性主要體現(xiàn)在節(jié)目?jī)?nèi)容是否符合社會(huì)倫理道德，以及節(jié)目?jī)?nèi)部運(yùn)作是否符合職業(yè)道德規(guī)范兩方面。相較于前文的話語，這兩點(diǎn)對(duì)提升節(jié)目上限的作用有限，但對(duì)維持已有的節(jié)目效應(yīng)和市場(chǎng)效益意義重大。

（二）回歸解密推理本位

系統(tǒng)正當(dāng)性強(qiáng)調(diào)的是節(jié)目的塑身之基，現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性強(qiáng)調(diào)的則是節(jié)目的立身之本。解密推理類節(jié)目發(fā)展至今，使其區(qū)別于其他真人秀節(jié)目的解密推理標(biāo)簽功不可沒。從文字、熒屏中具有現(xiàn)實(shí)距離感的“實(shí)踐”到當(dāng)代年輕群體所親近的社交娛樂方式，解密推理主題在成就同主題節(jié)目的同時(shí)，也獲得了適應(yīng)當(dāng)下傳播規(guī)律的實(shí)體面貌，并為觀眾所接受和喜愛。這一潮流發(fā)展至今已然生出其堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)文化根基，并構(gòu)成了解密推理類綜藝現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性的主要來源。因此，節(jié)目應(yīng)回歸到其解密推理本位上來。具體來說，節(jié)目方首先應(yīng)關(guān)注的是建立在邏輯推理基礎(chǔ)上的優(yōu)質(zhì)劇本，其次為提供沉浸式的解密推理場(chǎng)景，最終剪輯成片時(shí)需注意劇情發(fā)展的順暢性、伏筆設(shè)置的合理性和隱蔽性，以及嘉賓推理過程呈現(xiàn)的完整性和邏輯性。這三點(diǎn)是節(jié)目觀眾的主要需求所在，同時(shí)也是可能觸及節(jié)目根本的評(píng)價(jià)維度。

此外，解密推理的垂直標(biāo)簽不僅對(duì)節(jié)目制作的專業(yè)性和高質(zhì)量提出要求，還影響著節(jié)目自身氣質(zhì)和品牌風(fēng)格的形成，這一獨(dú)特的屬性及其既有的市場(chǎng)同樣構(gòu)成了節(jié)目的現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性。基于此，節(jié)目方在選取嘉賓和贊助商以及進(jìn)行品牌運(yùn)營操作時(shí)，需以節(jié)目氣質(zhì)和品牌風(fēng)格為考量，最大程度地向市場(chǎng)的專業(yè)化想象靠近，且應(yīng)避免脫離“人設(shè)”，以綜藝的初始屬性示人。

總之，系統(tǒng)正當(dāng)性與現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性之間存在補(bǔ)充與競(jìng)爭(zhēng)的雙重關(guān)系。節(jié)目方應(yīng)把握二者的協(xié)調(diào)與對(duì)立，以適度的娛樂性、解密推理的垂直標(biāo)簽吸引觀眾參與到以節(jié)目為承載的公共話語空間中去。

四、結(jié)語

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中曾說，“期望電視承擔(dān)教育功能是對(duì)電視的誤用，但若能帶來一點(diǎn)點(diǎn)思考就已經(jīng)是勝利。”優(yōu)質(zhì)的解密推理類綜藝在滿足觀眾需求的同時(shí)，還帶來了公共議題的討論空間，引發(fā)觀眾的思考，提供價(jià)值引導(dǎo)，這應(yīng)當(dāng)被視為勝利。雖然目前這一類別綜藝的發(fā)展良莠不齊，但這是當(dāng)前廣泛存在的泛娛樂化取向下的意料之中，也是節(jié)目從以小眾文化為依托隨后走向大眾的必然經(jīng)歷。而對(duì)于目前存在的缺憾，節(jié)目還是要回歸到解密推理本位以及娛樂性與公共性的平衡上來，牢牢把握住節(jié)目自身的系統(tǒng)正當(dāng)性和現(xiàn)實(shí)正當(dāng)性，為節(jié)目的長(zhǎng)久發(fā)展提供指導(dǎo)。在此過程中，也應(yīng)牢記正能量的價(jià)值輸出與引導(dǎo)應(yīng)是始終如一的創(chuàng)作目標(biāo)。

注釋：

①王韻,童欣悅.2021年我國臺(tái)網(wǎng)綜藝節(jié)目創(chuàng)作分析[J].當(dāng)代電視,2022(01):33-38.

②史炎榮.網(wǎng)絡(luò)綜藝的價(jià)值引領(lǐng)研究[D].南京:南京師范大學(xué),2020.

③時(shí)統(tǒng)宇.從法蘭克福到伯明翰——電視批評(píng)理論的西方思想資源再析[J].現(xiàn)代傳播,2002(04):10-16.

④卜彥芳,李秋霖.網(wǎng)絡(luò)綜藝的價(jià)值引導(dǎo)方式及效果分析——以《明星大偵探》為例[J].新聞愛好者,2019(03):11-15.

⑤吳宇迪.沉浸式網(wǎng)絡(luò)綜藝社會(huì)議題表達(dá)中的倫理問題研究——以《密室大逃脫》為例[J].科技傳播,2021(13):173-175.

⑥周逵,黃典林.娛樂的正當(dāng)性：當(dāng)代中國大陸電視綜藝節(jié)目的觀念與實(shí)踐流變[J].國際新聞界,2021(07):59-79.

⑦周逵.反向融合：中國大陸媒體融合邏輯的另一種詮釋[J].新聞?dòng)浾?2019(03):45-51.