芻議戲劇表演中演員如何運用潛臺詞塑造人物

胡晨曦

（西南民族大學 藝術學院，四川 成都 610000）

一、潛臺詞概述

（一）潛臺詞的概念

廣義的潛臺詞就是指人們在說話時“話里有話”，指人物某一話語背后所隱藏著的那些沒有直接表達出來的意思。而本文提到的潛臺詞具體是指戲劇表演中人物的潛臺詞，即演員不直接說但觀眾能理解的臺詞，潛臺詞通常使用雙關、暗示和隱喻等手法來創造出語義雙關的效果，是一種沒有在劇本中明確寫出的臺詞。簡單地說，潛臺詞是臺詞的真正含義。演員的表演是對戲劇作品的再創造，要想塑造生動的人物形象，演員就要先確定自己對人物和人物生活環境的態度，縮短演員與劇中人物的距離，體會人物的內心情感，并在劇本中挖掘隱藏在字句里的潛臺詞。演員只有在研讀劇本并分析劇本、人物之后，才能創造出和劇本中深藏的意圖密切相關的動作，從而塑造活生生的、典型的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基認為，潛臺詞可以定義為在行動領域中貫穿行動的東西，這種內涵在語言領域中稱為潛臺詞。歐陽予倩說：“潛臺詞就是臺詞所包含的深一層的意思，也就是那句詞的本質，也就是臺詞所表達的人物的內心活動。”因此，在戲劇表演中，演員應充分利用各種技巧，使交流對象和觀眾清晰地感受到臺詞的言外之意，正如弗雷里赫在《銀幕的劇作》中所說的：“對話的藝術不僅取決于寫出來的臺詞，而且還取決于那些未寫出來的東西。”

（二）潛臺詞的特征

1.潛臺詞在語言表達中的體現

在戲劇表演中，演員在處理人物臺詞時，不僅要把潛臺詞挖掘出來，更重要的是，要在舞臺上把它體現出來，讓觀眾聽清楚人物臺詞的真實含義。潛臺詞作為一種語言表達方式，貫穿了整個戲劇表演。演員進行藝術創作時，通常會在分析劇本的基礎上運用潛臺詞，從而使人物的語言表達更深刻且富有內涵，而臺詞中富含的潛臺詞也給了演員以創作空間。演員通過對潛臺詞的運用既能使劇中人物形象更鮮明，還能將潛臺詞簡單明了地展現給觀眾，讓觀眾看懂劇情，這就是潛臺詞的特征之一，也是潛臺詞存在的意義，演員在舞臺上的魅力也因潛臺詞而得到展現。在戲劇表演中，演員對臺詞處理方式的變化也會使其表達的含義不同。當人物的語言表達方式比較簡單直接的時候，潛臺詞和臺詞的含義是相同的；當人物的語言表達方式是含蓄、間接的時候，潛臺詞與臺詞的含義可能有差異，它能在演員的表演中發揮特殊的作用。而臺詞的表達方式多種多樣，可以通過演員改變語句中的重音、停頓、說話的節奏、呼吸的快慢等來表現，比如，一個簡單的“你去吧”，也可以讓觀眾體驗到不同含義的潛臺詞，當演員以正常的速度說話時，隨著結尾音調上升、聲音的音高中等，那么，人物的臺詞與潛臺詞具有相同的含義。當演員將說話的速度較慢、氣息下沉且聲音放實，重音放在“去”上，會讓交流對象以及觀眾感覺到，演員此時并不想讓交流對象去做某件事，說這句話是在賭氣，潛臺詞是“我不想讓你去，你去了我就會生氣”；當演員說話語速加快、氣息上浮、聲音提高、重音依然放在“去”上面并且延長尾音時，所表達出來的含義可能就變成了催促交流對象去做某件事，心情焦急，潛臺詞是“你趕快去吧，再不去就來不及了”，這就是潛臺詞的特征之一，演員通過臺詞技巧的運用表達出潛臺詞的不同含義。

2.潛臺詞在人物性格中的體現

演員在舞臺上既要塑造豐富鮮明的人物形象，又要有效地向觀眾傳達潛臺詞的含義，這并非易事，這不僅需要演員充分理解劇中人物的生活經歷、生存環境和所處的時代背景，還要找出飾演的人物與其他人物的區別，找到其特有的性格特征。舉一個簡單的例子，話劇《雷雨》中周萍和周沖是同父異母的兄弟，家庭環境和生長環境都相同，但兩人的性格卻有著天壤之別。眾所周知，周萍是一個矛盾的人，受到新思想的影響，他厭惡并反抗卻又難以掙脫封建家庭的束縛；而周萍的弟弟周沖，與周萍的憂郁、怯懦的性格截然不同，周沖是陽光的、率真的、年輕沖動的男孩，所以，兩人在周樸園的威壓下，雖都有害怕，但因為人物性格不同，表現的方式也不同。例如，第一幕中周樸園問周沖，繁漪的臉色看起來怎么樣時，周沖說：“母親原本就沒什么病。”潛臺詞是：“母親本來就沒病，是父親你非要說母親病了要她吃藥的。”從中可以看出周樸園的專橫，也能看出周沖的心直口快。反觀周萍在面對繁漪時說話都是低著頭，時不時抬頭，吞吞吐吐的，極其矛盾。由此可見，在表演之前，演員一定要認真研究并揣摩人物的思想和情感變化，合理運用潛臺詞，才能準確表達人物的心理活動，塑造鮮明的人物形象。

二、潛臺詞在塑造人物中的重要性

（一）潛臺詞能刻畫人物形象，表現人物內心世界

一個劇作家在進行劇本創作時會深入地研究和分析每個人物的內心世界。演員要想在劇中塑造完整而獨立的人物形象，就要對其內心世界進行深入探索。在戲劇表演中，要想完整表現劇本中人物的內心世界，演員就應該加強對人物潛臺詞的研究。在表演之前，演員應該注重對劇本的分析，反復閱讀劇本，深入挖掘劇本中人物的潛臺詞，并清楚該潛臺詞在塑造人物中的作用。演員在舞臺上需要運用恰當的語調、速度、音調進行表演，充分展現人物的內心世界。只有這樣，演員才能在舞臺上表演得更自然、更符合人物的內心活動，從而使觀眾與人物之間產生共鳴，感受到人物的喜怒哀樂。例如，在曹禺先生創作的《雷雨》中，作者就運用大量的潛臺詞使周樸園和魯侍萍二者的內心世界和情感更加豐富和復雜，塑造出鮮明的人物個性，刻畫了生動的人物形象。如魯侍萍在三十年后以下人的身份再次進入周樸園的家后，周樸園曾對魯侍萍的身份進行了連續四次的追問，同樣的語句出現了四次，深刻表現了周樸園四種完全不一樣的心境。由此可見，演員對人物內心的情緒和心理活動的把控，對人物的內心世界的深入了解，能夠使其挖掘出準確的潛臺詞，凸顯人物性格，刻畫人物形象。

（二）潛臺詞能揭示人物關系，突出人物矛盾

潛臺詞能夠表達不同人物之間的關系，運用潛臺詞突出人物關系，能讓人物形象更加飽滿立體。例如，《日出》中的小東西躲進陳白露的房間后，陳白露對尋找小東西的黑三等人說：“金八爺？你們也是八爺的朋友？”這句話的潛臺詞非常明顯，運用“也”字的言外之意就是“我不僅認識八爺，我還是他的朋友，你們不過是下人罷了”。對于潘月亭，當她將小東西藏起來后，問潘月亭：“月亭，你管不管？”簡單幾個字卻讓劇情明了，也點明了兩人之間微妙的關系，陳白露是潘月亭養的金絲雀，可是潘月亭對陳白露也是百依百順，言聽計從。這些臺詞都是演員在分析劇本的基礎上對潛臺詞的深入挖掘和靈活處理。

三、演員如何運用潛臺詞塑造人物形象

（一）運用簡潔的語言表達潛臺詞豐富的含義，凸顯人物性格

在戲劇表演中，人物語言能夠直觀地向觀眾展現人物的內心活動，而人物沒有說的潛臺詞和實際所說的臺詞具有同樣重要的意義，并且和說出來的話有直接關系。由此可見，潛臺詞是演員在戲劇表演中的依據，而戲劇舞臺由于有時間情節的限制，太冗雜的語言反而不能很準確地表達人物情感，觀眾也看得一頭霧水，所以，演員需要準確挖掘潛臺詞，使用簡潔、準確的語言表現人物的形象和人物之間的關系，展現人物復雜的內心世界，凸顯人物性格。當演員和劇中人物融為一體時，就能通過簡單的潛臺詞表達人物的個性，并且，演員通過簡潔的語言表達豐富的潛臺詞內容，不僅能凸顯人物的性格特征，還能調動觀眾的情緒，增強觀眾與劇中人物之間的共鳴。因此，作者在創作劇本之時，就應該有意識地使用精煉的臺詞語言，為演員提供較為直接的表達形式。還是以曹禺先生的《雷雨》為例，周繁漪作為劇中唯一一位敢與周樸園的封建思想進行直接對立的女性，其思想是開放的，可其命運卻是苦的。忍耐而又倔強的性格在周繁漪的臺詞中也體現得淋漓盡致，精煉的臺詞也表達出了其潛臺詞豐富的含義。比如，當魯四鳳給繁漪送藥，繁漪心中不滿：“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了。”這簡單的一句話有幾層含義，“苦藥”二字的言外之意是她在封建周家所受的郁悶和痛苦，“大概是喝夠了”是對周樸園不滿頗久，她渴望自由的心被周樸園打壓得所剩無幾，“這些年”“喝夠了”體現出繁漪的內心已經積怨已久，時間長了也不想再忍了。簡單的一句話揭示了繁漪心中的苦悶，也凸顯了她敢于斗爭的性格，這也是通過潛臺詞給觀眾進行心理暗示，為后面的劇情做鋪墊，也說明了準確地運用潛臺詞能夠讓人物形象更加豐滿，個性更加突出，潛臺詞加上簡潔的臺詞能夠引人遐想、留以懸念，飽含深意的潛臺詞讓劇情更加豐富。

（二）緊扣舞臺行動發揮潛臺詞的作用

演員在舞臺表演中的潛臺詞與表演時的舞臺行動密切相關，潛臺詞是舞臺行動的依據，人物的性格也可以在舞臺中體現。演員需要將潛臺詞和舞臺行動完美地融合在一起，充分發揮潛臺詞的作用，更好地凸顯人物的性格和人物之間的關系。因此，在進行潛臺詞的創作時，應注意讓潛臺詞緊扣舞臺行動。當周樸園讓周沖逼迫繁漪喝藥時，周沖有一個往回的反抗動作，伴隨的是一個簡單的字“爸！”，這個字的潛臺詞很明顯：“媽媽沒有生病，她也不喜歡喝藥，您就不要逼她了！”接著，因為周樸園的威壓，周沖的舞臺行動是不得不將藥碗端起來，可這時周沖拿著碗的手在顫抖，口中說道：“爸，您不要這樣。”這句話一是讓周樸園不要這樣逼迫繁漪喝藥了，二是希望一直以封建思想壓迫這個家的周樸園能夠對家人親近一些，不要有那么多思想禁錮。反過來看周萍的動作是低頭走到周沖面前，低聲地讓他聽周樸園的話，這里的舞臺行動也從側面反映了周萍懦弱的性格。

（三）針對規定情境準確處理潛臺詞

如果說，潛臺詞是人物進行舞臺行動的依據，那么，規定進行情境就是人物說出潛臺詞的依據。規定情境包括劇本所提供的時代背景，人物的家庭背景、文化程度、社會地位，以及角色人物關系與矛盾沖突等。潛臺詞是外化的語言，它能夠進一步揭示規定情境。例如，筆者之前飾演的陳白露有一句臺詞是：“太陽，太陽出來了。”這句話在文中的第一幕和最后都出現過，其潛臺詞也極其富有深意，根據話劇《日出》的情節來看，第一幕中，陳白露身邊的事照常進行，她說出這句話一是不想再與潘月亭交談，二是她認為太陽不屬于她，她要去休息了。而隨著劇情變化，最后一幕的規定情境是潘月亭破產、小東西自殺、陳白露欠債，所以，當陳白露說出這句臺詞時，在這樣的規定情境制約下，她的潛臺詞是：太陽升起來了，黑暗要消失了，我要用死亡掙脫黑暗。由此可見，同樣的臺詞，在規定情境變化的情況下，潛臺詞的含義也會改變。

四、總結

劇作家創作了臺詞，演員創作了潛臺詞。在塑造人物形象的過程中，潛臺詞有著重要地位。充分理解潛臺詞也是演員在研讀劇本時的必要功課。演員要爬梳劇本的主要內容，理解人物的內心世界，呈現飽滿的、鮮活的人物形象，讓觀眾直觀地感受到人物之間的矛盾沖突。演員在戲劇表演中要準確運用潛臺詞，通過運用潛臺詞為戲劇表演帶來促進作用，最終呈現完美的演出。