絡石花開了（組詩）

◎韓少君

[火杞園二題]

一

來到山頂，獲得一身的光。

她的身上也有了光

淡綠色外衣，搭在火杞叢上

蒼翠與紅果，讓他們彼此靠近。

高山草地盡是羊糞蛋蛋，一只羊

也沒有，但人們對羊的態度還在。

大地冒出的石頭還在

處處都有時間的爪痕。

一圈鐵蒺藜、誰的保溫壺

遺忘在火杞園，被日光照耀。

二

一棵白皮木，朽木，枯，春天一到

慢慢有了香氣，恢復了它的俗。

趁著花色正好，雀舌變得

嫩黃，胸腔積有春天的雨滴。

山下一覽無余

蜂蜜在販賣的途中

無法抵達的，就當沒有發生。

從前，躲在黑絨布下面

攝影師的聲音，從天而降

小個子，衣著樸實

再次跳到板凳上

人與人，間距一拳頭

咔嚓，背對落日。

[先農湖畔,絡石花開了]

月光下，想的還是月光

先農湖，我也遇見了我

那么多卷須植物，伏于

便道，絡石花開了

有一小節沙石路

我走得更慢，荊山之外

現實還在演進,但是

在這里，山澗淌出清流

疏朗的馬尾松林，我選擇

接近簡單而明亮的事物

為“一支大地和水的歌謠”

保留耳朵，丟失的

銀子，將在今晚找回

撥開輕輕觸碰額頭的枝條

手臂上，兩只小螞蟻

在爬，仿佛回到古老的時間

谷神呵，酒神，沒人知道

你們，會在什么時候醒來

[荊山秋意]

站在窗口，就不想離開

秋意襲來，幽陰鋪滿了

城郭，風從黃昏開始

刮起，今天怎么回事

居然有些纏綿，眺望

荊山浩蕩，橫亙遠處

他懷抱小犬,隨著它

的眼珠子，向北移動

他們當然不是在看天色

幾顆胡柚懸于南枝

月光垂掛而下，只要

伸手，便可抓住它的巨尾

[秦江渡逸事]

碼頭消失之后，下河

取水的人，會在那里

多坐一會，時常談論

客輪和遠去的汽笛時代。

舊式建筑,石頭魚,幾處

鐵疙瘩，削成梨狀的云霧山

一起移進一本藍色旅游手冊。

“故人不可見，漢水日東流”

古老襄河，悠悠漫漫

交給落日照料。黃雀

劃過小江湖,甩出

長長的虛線,千里之外

有人找到了它細小的源頭

秦嶺南坡，扒開幾片

深秋的落葉，掬起

清冽溪水，他洗了一把臉。

[一只棉蟲躺在大廳]

棕紅色報告廳寬闊而荒涼

一只棉蟲悄悄爬了進去

躺在大理石上，睡著了

它肯定已經擁有什么夢想

門縫的青草試圖喚醒它——

這并非是一個抽象的話題

幾只花喜鵲哪里知道，它們

隔著玻璃幕墻，翹起尾巴

盯著棉蟲，在白楊樹梢

跳上跳下，叫喳不停

路過的人察覺不到它敏銳的視力

當人間的煙火在平原上空彌散

這一切剛好處在隱秘的深處

[石牌鎮長江明月灣句子]

一輪明月落入峽谷,在

大壩涌出的綠波中閃耀

江河因截流而平緩，焦慮的

情侶，不再蜷宿夜航的船倉

巨輪，運送煤灰

運送鉆石和燈火

鎮上，生意人出售奇石

伸出左臂，接住青白之光

粗重的錨鏈，嘩嘩沉入水中

回頭看見，江口數頃杏花白

小酒館里，他們準備喝一通宵

但愿他們的明月還在枝丫間

·創作談·

開啟“下半場寫作”

2020 年3 月，那段特殊的日子，我寫下了一首短詩《下半場》，“那棵老樟樹/枝尖上的小籽粒/滿脹著黑色光亮/似乎不用去捏/也會自動爆滅”。這首詩不重要，但卻讓我突然意識到我的詩歌寫作也已進入“下半場”。從1983 年，在大學閱讀何其芳詩集《預言》和屠格涅夫散文詩集《愛之路》，寫下第一首詩《小憩的朦朧》，創辦“墻蔓詩社”開始，已過去四十年了。好快呀！

艾略特說過，一個人過了二十五歲還要寫詩的話，應該建立起必要的歷史感。這種歷史感對于我來說來得要晚一些。我認為四十歲之前都是在構建一種屬于自己的寫作秩序，努力走向自覺。21 世紀初，我寫下《麻燕考》《9 月25日，詠蛇》《到北京見一見蕓》等詩篇時，我開始消化現實，拓寬自己的精神視域。這又過了二十年，我決意在古老的時間中安身立命。我時常想，“下半場寫作”如果給我十年、二十年時間，我會寫些什么？

“我想時間是一個根本之謎，其他東西頂多只是難以理解?？臻g并不重要”（博爾赫斯），那就讓我們真誠地體悟時間的力量，啟動內心，與萬物對話，并重塑自我。

我一直生活在楚國都城“郢”的廢墟之上，荊門正處在連通中原和神秘南方的荊襄古道的關鍵點上，為“荊楚之門”。南北朝時期，詩人江淹旅遷途中，經過此地，寫下一首《望荊山》，“奉義至江漢，始知楚塞長”。他深深感受到江漢大地的蒼茫和寥闊。我推窗所見的峰巒應該包含在這一脈“荊山”之中。當年“秦風拂楚”，也是首先吹拂此地。

楚文化絢爛而沉郁?！靶杏谯?，當屬于我“下半場寫作”的重要內容。詩歌不在遠方，在不斷加長的時間之中。