演員一專多能促進戲曲發展

王婷婷

【摘要】近幾年，戲劇發展進入了滯留階段。劇團要想繼續發展，在現在的社會繼續存活，必須要進行改革。戲曲演員專業素質的培養是主要任務。另一方面針對現在縣級劇團編制、經費短缺，演出繁忙、生產周期短、質量要求高的實際問題，演員實現一專多能是解決問題的好方法。

【關鍵詞】一專多能；戲曲；演員；質量；藝術

社會在前進，藝術在發展，人們欣賞藝術的情趣也在不斷發生變化。戲曲要想與時代同步發展，滿足當代人們的欣賞要求，就不能死抱住舊觀念和老法則不放，而要跟上時代前進的步伐。

一、一專多能有利于提高演出質量

一專多能實現一人當多人用大大減少了節每年的生產周期，每場節目需要的人數大大減少，對于下鄉演出來說也大大減少了業務的問題。對除此之外還大大減少了活動經費，很好地解決了演出經費短缺的問題[1]。除此之外，演員們大可自己動手進行幕后工作，也可以減少經費花銷。演員一專多能，即使是出去進行長期演出也可以每場達到最佳效果。平時的演出模式很難達到如此效果。所以，實現演員一專多能，是戲劇發展的重要舉措。

二、有利于演員更好展現藝術

在戲劇表演方面，會舞蹈的演員往往能更好的通過肢體語言來表現自己所需要詮釋的感情。學編劇的演員則能更好的理解人物特點，將人物形象演繹的更加深刻。例如：有些戲劇表演需要極其專業的歌唱潛能，這時，單單只是戲已經遠遠達不到演出的要求和原來人物的設定。如果此時按照演員條件來將原來的臺本進行調整，勢必會影響到戲劇藝術完美、精確的表達。如果不調整臺本，演出中演員跑調的歌聲將會演出效果大打折扣。如此一來，導演便陷入了兩難的境地。此時，演員一專多能的優勢便顯示出來。所以說，演員的一專多能能更好的幫助演員詮釋出藝術的真諦。在現在信息化快速發展的影響下，演員擔任著將藝術完美展現在觀眾面前的責任。這意味著演員需要具備更多的才能，也就是說演員面臨著更大挑戰。除此之外，只有戲劇演員做的更加優秀，戲劇事業才能更好的發展。

三、綜合的文化素質

演員綜合文化素質的培養也是使戲劇更上一個高度的要求，一個演員對藝術的認識深度和對角色的塑造空間都是基于演員綜合文化素養的高低[3]。作為合格的演員，出過程中應在對作品的理解和臺上的表演、情緒的合理拿捏、舞臺形象的完美詮釋都有自己獨特的方法，這便需要他們擁有一定的文化基礎。只有當一個演員的文化素質到了應該有的高度時，他才能從簡單的文字里體會到既深厚又摯的感情，而之后演員體會到這種濃烈的情感時才能激發他自身的表演潛力。最后才是通過自己爐火純青的技藝將他體會的感情展示給觀眾[4]。而作為一個有足夠經驗的演員只有知識淵博，才能準確的將作品的風格特點展示出來，因此對一個表演人員來說，他肚子里的墨水越多，對其表演能力的幫助也就越大，他也就越能將作品中的角色塑造的活靈活現。對于縣級及其一下的演（下轉第頁）

（上接第頁）員來說，文化素養更是演出中不可或缺的部分。他們文化素養的培養主要依賴于平時的演出和日常生活，它決定了一個基層演員是否可以精準的詮釋一部作品的文化內涵。

時代的發展造就了多元的文化，觀眾的品味和審美也發生了翻天覆地的變化。要使自己成為被觀眾喜歡、尊重的演員，更加全面的增強自己理解作品的能力，那就要深入了解各個階層人員的生活，明確各個年齡段的喜好，讓自己和觀眾心靈相通，與時代共同進步，只有合理用創造性的藝術和自己獨特的想象力，才能在心靈上實現和觀眾的溝通，使自己的表演日臻成熟和完善，成為一名名副其實的專業演員。

四、專業的表演素質

一個表演人員更應該具備一定的專業素質，這種素質除了具有信念外更應該具有理解力和想象力，信念黑暗中的燈塔、迷途中的路標。它能在你迷茫時給你方向，在你困惑時給你指示[5]。只有對自己的事業有足夠的信心，對自己的事業堅定不移才能充分發揮自己的潛能。演員只是對藝術的熱愛，更是對自己的基本認識，只有具有足夠專業的才能，在臺上表演自己擔任的角色時才會如行云流水般順暢。藝術來源于生活而又高于生活，表演時既要以生活為基礎，又要用自己的專業素養來修飾。因為只有這樣才能將藝術淋漓盡致的表達出來。讓自己無愧于演員這個稱呼。然后，我認為理解力也是演員不可或缺的一個專業素養。時常聽人說是"師傅領進門，修行靠個人"，這其中就是說師傅只告訴你修行的方法，而努力就要靠自己了。而理解師傅方法的深淺角度，決定了你將來成就的高度。理解力的高低往往取決與自己的文學素養。著名演員李保田曾說過"演員拼到最后，就是拼文化"，現實告訴我們試試的確是這樣的。最后就是想象力。很多演員認為臺詞是劇作家的事情，拍攝細節角度是導演的事，自己的任務便是按著要求去做，想象力對于自己是無用的。我認為這樣的演員知識別人思想上的傀儡，只能算導演手中的一件活道具，是不可能成為一名出色的演員的。所以說，一名演員只有具備了這些專業素質才能真正的能被稱為藝術的傳遞者，才是合格的演員。

五、戲曲事業發展的必要條件

人們的觀念在改變，時代的步伐也不曾停下來。戲曲事業要想在前進的時代中生存下來，必須跟著時代的步伐前進。能否受到人們的喜愛是最關系到戲曲生死存亡的大事。演員們只有不停的更新自己，才能跟上現代人的想法。作為戲曲演員想要塑造出真實、動人的角色，就必須反復練習各種各樣的表演技藝，一專多能便成為戲劇發展的必要條件，也是重新喚起戲劇生命力的希望。

參考文獻

[1]王軼文.淺談戲劇表演學生一專多能的應用型能力[J].當代青年月刊，20152（10）：173-174.

[2]呂博.創新驅動社會轉型模式下高校創新型人才培養模式研究[J].黑龍江教育學院學報，2016，35（9）：7-9.

[3]楊飛飛.科普藝術創意人才的培養與實踐--以南京信息工程大學傳媒與藝術學院為例[J].戲劇之家，20164（13）：225-226.

[4]蔡馥羽.“需求導向”背景中的地方高校舞蹈專業教育[J].四川戲劇，20164（3）：125-128.

[5]段麗.孱弱的巡演制——論抗戰后期重慶官辦劇團的巡回公演[J].戲劇藝術，2016，3（1）：91-98.