《流浪地球2》：科幻背后的中國信念和中國浪漫

徐觀

中文名：流浪地球2

類型： 科幻 / 冒險 / 災難

導演： 郭帆

編劇： 楊治學 / 龔格爾 / 郭帆 / 葉濡暢

主演： 吳京 / 劉德華 / 李雪健 / 沙溢 / 寧理 /

片長： 173分鐘

上映日期： 2023-01-22

2019年，名不見經傳的《流浪地球》在競爭激烈的新春賀歲檔中與三部重量級喜劇廝殺，最終成功突圍，一度位列中國影史票房第二名。彼時，影迷們將其親昵地稱為“小破球”。

四年過去，“小破球”完全支棱起來了。

在上映首日，《流浪地球2》一路狂飆，打破22項影史紀錄，迄今已突破10億大關，領跑春節檔。在豆瓣開分影片中，《流浪地球2》也以8.3分排名第一。

在原著中，“流浪地球”計劃具有宏大的世界觀與對未來厚重的想象。劉慈欣給原著賦予了一種冷峻而疏離的氣質，在人類種族的絕對生死存亡面前，個人敘事被抹去，愛情、親情都黯淡衰敗了。

但《流浪地球》系列電影，是在星系存亡的物理問題上，用個體與種族的微觀敘事，給這個史詩般的故事增添了無邊的浪漫和無限的感動，最后抵達人性溫暖良善的一面。

如果說，《流浪地球》是謹小慎微地敲開了中國科幻電影的大門，那么《流浪地球2》則是真正自信、自在地翱翔在想象的天空之中。

無論是不輸國外的電影工業硬核的視覺特效、“太空電梯”“引爆月球”等科幻情節，還是訴說人類、文明與愛的柔軟的文戲部分，都能感覺到全面的提升。

從故事發生時間順序看，《流浪地球2》是《流浪地球》的前傳，設定在太陽危機發生的初期。由于太陽持續膨脹，整個地球將在一百年后被吞沒，太陽系也無法幸免。

于是，人類成立空前的聯合政府，提出了數十個危機應對計劃，最終移山計劃被選定，也就是流浪地球計劃的前身。人類規劃建造萬臺行星發動機，試圖帶著地球一起逃離不適合人類生存的太陽系，開啟前往新家園的流浪之旅。

但這一趟前途未卜的太空旅程，注定是艱難的。電影在173分鐘里，充分展現了各種科幻奇觀。

在第一部里，地下城、地表的行星發動機、空間站構成了主要的科幻場景，這些室內場景，在拍攝上頗有取巧。而到了《流浪地球2》，科幻景象顯然變得更加開闊了。

高達九萬公里的太空電梯成為連接地球與月球的“主動脈”，電影極細致地展現這座人類未來歷史上最高的建筑是如何運作的。

一場太空打斗戲全方位呈現出方舟號空間站的面貌，無人機空中大戰展現的是人工智能危機與人類反應之間的搏斗。

月球上的場景同樣豐富，有在點火測驗中首次亮相的月球發動機，也有月核聚變的震撼呈現……

對比兩部電影的科幻場景塑造，顯然歷經四年打磨的《流浪地球2》要更成熟、更大膽，也更細膩、更經考究。

根據導演郭帆的講述，幕后團隊共搭建102個科幻類主場景。5310張概念設計稿，9989張分鏡頭畫稿，制作超過6000鏡視效鏡頭，以及95000件道具、服裝制作……“我們現在基本上能想到的道具都能做出來”，這種底氣，代表著中國電影工業水平的進步。

另外，團隊還特別邀請20位科學顧問組成專家團隊，與導演一同創作十幾萬字世界觀，讓《流浪地球2》的故事更扎實、更令人信服。每一個環節都經過反復推敲，這才讓想象變為現實。

原著里，地球停止自傳不久后，瘋狂的反叛軍將太陽危機渲染成統治者的陰謀，最終集結叛亂，阻止了流浪地球計劃。當他們朝著心中的太陽奔赴，最終見到了太陽氦閃的爆發，這一情節充滿著對民粹主義的諷刺。

但《流浪地球》并無對這一情節并無多少筆墨。當時不少人都遺憾地認為，整個故事里真正具有諷刺意味與反思價值的內容被割舍了。

但這種反思性，在《流浪地球2》里回來了。在電影中，太陽危機出現的早期，移山計劃的推行也并不順利。其施行難度和高昂成本，導致全球各國產生強烈的利益沖突，矛盾激發，引發各種干擾和破壞，最終造成危機。

其中，數字生命派是電影里最大的“反派”。他們并不相信移山計劃的可行性，他們投降于虛無主義，篤信人類的生存是沒有意義的，轉而尋求在數字世界得到永生的途徑，并向現實社會發起恐怖襲擊。

可以看得出，數字生命計劃支持者與聯合政府之間的矛盾，近似于與原著中有政治分歧的兩派。

整部電影中，數字技術的線索貫穿其中，并為續集埋下伏筆。前期是數字生命派對于移山計劃的驗證計劃發起攻擊，后期則是濃墨重彩地借由數字技術的發展來探討人類生命的價值。

跟第一部相比，《流浪地球2》的人文氣質與思考深度顯然要更甚一籌。郭帆表示，第二部的故事的確嘗試再往前邁了一小步，更接近所有科幻片的母題，即人與技術的關系——數字生命。

“我們現在的生活，已經被各種虛擬的數字技術包圍了，開始虛擬化。假設未來有一個臨界點，虛擬化到一定程度時，人工智能就會介入，它們會擁有自主意識和智慧。那時候，我們定義的‘人’和它們定義的‘人’就可能會不一樣，到時，‘人’對于我們來說意味著什么？生活的意義是什么？”

郭帆拋出來的問題，本質還是那個無數科幻片都嘗試解讀過的問題：“我是誰？”

具體到《流浪地球2》中，這些引人深思的問題是：人的定義究竟是什么？數字的人對于人類的意義是什么？人類文明的傳承內核是什么？……

《流浪地球2》對于人與技術關系的探討更加復雜，這種復雜，由劉德華飾演的圖恒宇來呈現。圖恒宇因女兒的意外離世而成為數字生命的堅定支持者，他希望通過數字技術來給女兒完整的一生。

這是一個深陷于悔恨、父愛與掙扎中的父親，他并不在乎宏大的移山計劃與其他人類，他的人生停滯于妻女死去的那一刻。

末世之中，一個為愛自私的父親活在自我偏執的世界中。他不單純是個對移山計劃造成破壞的反派，他更多地代表著人類群體身上猶疑、不團結、苦尋希望的一面。

這個復雜、陰郁、疲憊但令人動容的角色，極大地豐富了《流浪地球》系列的人物群像。這個流浪時空中已經出現了太多為感召而無畏的小人物，而只有圖恒宇，完成了從肇事者到拯救者的艱難蛻變——因為他的犧牲，解決月球危機的最后一步才得以完成。

電影中，圖恒宇對生命的探求與理解，充滿著個體的痛苦與人性的偉大。他的故事，書寫了人類從小愛到大愛的進化。

正是這些痛與愛，讓人類與其文明不斷延續下來。

2500年，100代人，這是“流浪地球”計劃的時間。聽起來，那就像是《格林童話》里永恒的時間，一只每隔百年飛來的鳥要啄光鉆石山，如此漫長。

人生不過百年，全體人類卻要凝聚百代人的意志，來共同執行這個恢弘無比的星際移民計劃。而且人們不再是乘坐航天器求生存，是要帶著自己的母星流浪，這趟旅程注定漫長而沉重。

這種想象無論從時間還是與空間上來看，都散發著迥然于其他科幻作品的光芒。

這種光芒，是產生在人類命運的脆弱與艱難之上。

在小說里，人類在逃逸時代面臨著火山噴發、巖漿滲入等大災難，在木星危機解除后又遇到叛亂，步履艱辛。到了電影，流浪計劃推行的每一步同樣夾雜著重重危機，雜糅著血淚，被無數渺小的犧牲托舉著。

“事實上，我們的星球還沒起程就已面目全非了，誰知道在以后漫長的外太空流浪中。還有多少苦難在等著我們呢？”小說的主人公道出了許多人的心聲。

流浪地球計劃，是一個背負著巨大希望的計劃。但正因為負重太大，前程太過遙遠，壓迫著這一百代人。“我們只是那漫長階梯的最下一級，當我們的一百孫爬上階梯的頂端，見到新生活的光明時，我們的骨頭都變成灰了。我不敢想象未來的苦難和艱辛，更不敢想象要帶著愛人和孩子走過這條看不到頭的泥濘路。”

主人公無力的心態，同樣出現在電影里的一些人心中：“一百年后的事，跟當今的人們有什么關系呢？”

在電影里，中國政府是移山計劃的堅定推行者。對于找到2500年后的新家園，李雪健飾演的周喆直先生這樣回答：“我的孩子會信，孩子的孩子會信，我相信會再次看到藍天，鮮花掛滿枝頭。”

對于從農耕文明走來、心存安土重遷觀念的中國人來說，帶著地球走，凝結著千百年來的故土情懷，也帶著獨特的中國浪漫。周喆直的話也很容易讓人聯想到愚公移山寓言中愚公的精神：“雖我之死，有子存焉；子又生孫，孫又生子，子子孫孫無窮匱也，而山不加增，何苦而不平？”

移山精神，是扎根于中華民族文明中的一部分。中華文化之所以能綿延五千年，其中一個重要原因就是在包容兼蓄的同時注重文化的傳承，并在一代代傳承之中豐富、成長。在延續文明火種的過程中，離不開人與人、種族與種族之間的互助、團結。正如一萬五千年前那根斷裂后又愈合的大腿肱骨，蘊含著在殘酷的自然競爭中生存的希望。

這一次，這根“斷裂的肱骨”再度擺在全人類的面前。電影里，周先生兩次問過助手：“你覺得這樣公平嗎？”一次，是在移山計劃面臨威脅之際，中國政府選擇承擔更多責任；另一次，是個體為流浪地球計劃選擇犧牲。

許多人都在觀后也提到影片里那個催人淚下的情節。當人類需要三百人到月球上引發核爆時，一批50歲以上的航天員自愿頂上，把活下來的機會留給了年輕人。

這樣的犧牲，也似曾相識地發生在歷史長河里，大到忠義，小到護犢。師傅把返回空間站的機會留給徒弟，當下的人們也把看到陽光的機會留給后代……

每一次做出的選擇，或許很難用公平去評價。只不過是，危難當前，唯有責任，唯有大義，唯求希望。