張曉旭

（無錫工藝職業技術學院，江蘇 宜興 214200）

1 80 年代影響國內人們著裝的影視作品

1980年中央電視臺開始播出第一部從美國引進的電視連續劇《大西洋底來的人》。新奇的科幻題材、緊湊的劇情和時尚的人物造型使得這部電視劇受到了人們的熱烈追捧，來自異域的風土人情強烈地沖擊著觀眾。主人公麥克的造型深入人心，戴著咖啡色蛤蟆眼鏡，穿著工裝襯衫和藍色的喇叭牛仔褲。年輕人效仿麥克的穿搭，襯衫和喇叭褲是當時年輕人最時髦的裝扮，見圖1 和圖 2。

圖1 藍色的喇叭

圖2 蛤蟆眼鏡和工裝襯衫

電影《廬山戀》是1980 年上映的一部愛情電影，片中展現了廬山美麗的風景和美麗的服裝。電影總時長僅82 分鐘，女主角總共換了43 套衣服，平均不到兩分鐘就換一次衣服。在當時引起了社會轟動，更喚起了許多年輕人對美好愛情和多彩生活的向往。《廬山戀》的電影海報是女主角穿著藍色牛仔褲，搭配格子襯衫。這是當時最流行的年輕人造型，牛仔褲成為青春時尚的標志，見圖3。很多女孩子拿著電影畫報，找裁縫縫制電影中的衣服，電影女主角成為全國的時尚引領者,圖4為1980 年代流行的女式喇叭牛仔褲。

圖3 電影《廬山戀》海報

圖4 20 世紀80 年代女士牛仔褲

2 20 世紀80年代影視服裝如何對國內牛仔服裝的流行產生影響

2.1 牛仔服裝進入中國

與多數服裝的流行模式不同，牛仔褲的傳播方式是自下而上，即由社會底層向高階層傳播。在20 世紀70年代牛仔褲就成為國際流行的時尚單品。在20 世紀80年代，牛仔褲進入我國。

起初人們通過影視作品認識了牛仔褲，青年人紛紛效仿劇中人物，穿上藍色喇叭牛仔褲，見圖5 和圖6。但保守的觀點卻認為穿喇叭牛仔褲和花襯衫是“二流子”、“不正經”，是不良青年。當時很多學生是不能穿喇叭褲或者牛仔褲上學的。牛仔褲在經歷了一番思想交鋒后才被廣為接受的。

圖5 80 年代男青年穿著

圖6 80 年代女青年穿著

2.2 牛仔服裝的流行

符號價值是附著于商品上的文化意義，正是符號價值使得一件普通商品變得令人心醉神迷[3]。西方牛仔褲的發展主要經歷了三個階段，最初作為工作褲，強調功能性；之后牛仔精神與牛仔褲相結合，即功能性與文化性相結合；最后，牛仔褲與流行文化、音樂、偶像明星結合，凸顯了牛仔褲的文化性和符號價值，并在全世界傳播。

影視媒體在凸顯視覺元素的符號價值方面具有獨特的表現作用。各種服飾的流行正是源于人們對美的強烈渴望，但當時人們追隨潮流的行為帶有一定的盲目性，缺少對服飾和身體的審視與思考。寬松、統一的服裝遮蓋了身體特征和性別差異，而牛仔褲剪裁凸顯身體輪廓，將大腿、腰部、臀部的曲線都展現出來，突出個性差異。牛仔褲的符號價值：自由、個性和反叛精神與1980 年代年輕人的思想契合，在不知不覺中培養了消費意識，激發了消費欲望，從注重服飾的使用價值轉向了注重精神價值及情感意義，傾向于通過服飾表現出身份的象征性，形成身份認同[3]，牛仔褲在中國深受歡迎，經久不衰。

2.3 牛仔服裝對女性著裝的影響

在牛仔褲問世60 年以后，第一款女士牛仔褲才誕生。但在我國女式牛仔褲和男式牛仔褲是同時流行起來的。在當時傳統女褲門襟開口在穿著者的右側，強調隱蔽性，與男褲加以區別，如圖7。受我國傳統文化影響，男人為正，女人為側。開口右衽，以示男女有別。而女式牛仔褲則同男式牛仔褲一樣，門襟開口在前中，配有撞色線跡，打破褲裝原有的性別界限，凸顯門襟的裝飾性，如圖8。

圖7 右側開襟的女褲

圖8 前中開襟的女式牛仔褲

就功能性而言，前中開門襟的褲子穿脫便利，因為人們更習慣于在腰兩側提褲腰而不是前后。此外由于女性腰臀差較大，側縫線弧度也相應較大，而前中線的弧度較小，所以在前中處開襟更加平服、美觀。本來是男性專屬的牛仔褲進入了女裝的世界，營造出一種中性化的青春美感，對我國1980 年代女性著裝行為上兩性平等的思想產生了影響。牛仔褲的理念打破了傳統服裝的性別限制，跨性別、中性化的審美主張自由、自我意識、平等，而中性化也不具有貶義、負面的內涵。女裝的中性化也是女性尋求獨立、平等、自由的表現，不再是從男性審美的角度決定女性的著裝。

3 結語

安迪·沃霍爾說：“真希望我也能搞出牛仔褲那樣的東西——值得銘記的、家喻戶曉的。”這些年來借助影視劇播出而大熱的服裝多在一段時間內流行后，隨著影視作品一起失去熱度。幾十年過去了，牛仔服裝卻流行不衰。雖然牛仔服裝的款式和風格基本沒有變化，但其細節和工藝、水洗效果不斷地變化，緊隨時尚潮流，歷久彌新。對于中國的服裝行業來說，具有跨時代的意義。引領時尚的影視作品，折射出人們在服飾態度上的轉變。伴隨這些影視作品的上映，人們開始用審視的目光打量自己的穿著，一個多姿多彩的服裝時代正式到來。