文、攝影/本刊特約撰稿人 施偉興

愛(ài)吹口琴的李繼輝
李繼輝是在小學(xué)升初中時(shí)才學(xué)習(xí)吹口琴并愛(ài)上口琴的,但是真正將口琴那圓潤(rùn)頓挫、優(yōu)美的旋律在舞臺(tái)上綻放,卻是在退休之后。
20年前,李繼輝的妻子董巧云病退,她愛(ài)唱歌喜熱鬧,閑暇時(shí)經(jīng)常去家附近的公園唱歌跳舞,回家路上仍輕聲吟唱,顯得十分快樂(lè)。到了雙休日,李繼輝就陪妻子一起去公園,充當(dāng) “護(hù)花使者”。
每當(dāng)妻子與一群年齡相仿的老姐妹邊唱歌、邊切磋,被“冷落”在一旁的李繼輝就閑得無(wú)聊。妻子告訴他,以后可以帶著口琴到公園來(lái)吹,還可以替她們伴奏。于是,李繼輝就將擱置了幾十年的口琴擦得錚亮,帶到公園吹奏。他那獨(dú)特的吹奏音域高亢委婉,吸引了唱歌的姐妹,她們希望董巧云邀請(qǐng)她的先生來(lái)給她們伴奏。一曲《青藏高原》,那嘹亮的歌聲、動(dòng)聽(tīng)的旋律,在空中繚繞回蕩,游客紛紛前來(lái)佇足觀賞,贏得陣陣掌聲。
有一次,李繼輝在虹口公園吹奏《東方之珠》,一個(gè)口琴“老法師”一臉嚴(yán)肅地指出:口琴吹奏規(guī)則是從左到右,而不是從右到左,言下之意他這種吹法是“野路子”,改弦易轍才能得到提高。李繼輝想起初學(xué)口琴時(shí)是按從左到右吹奏的,但音色不夠渾厚,便反其道而行之。他自信地認(rèn)為,吹奏效果是衡量的重要標(biāo)準(zhǔn),李繼輝執(zhí)拗地回答:“我這種逆向吹法,音色、節(jié)奏、旋律是下降還是提升?是增色還是減色?”“老法師”聽(tīng)此言不吭聲了。
2009年,倔強(qiáng)的李繼輝為了證實(shí)自己“獨(dú)創(chuàng)”的逆向吹奏技法,參加了長(zhǎng)三角文藝綜合比賽,獲得樂(lè)器組第一名。評(píng)委十分欣賞李繼輝獨(dú)特的口琴吹奏方法和對(duì)旋律的把控,告訴他如能將和弦融會(huì)貫通,就能產(chǎn)生組合音響的效果,同時(shí)如果不斷突破創(chuàng)新,或許能提升成為口琴吹奏大師。
隨著名氣越來(lái)越大,有不少民間藝術(shù)團(tuán)紛紛邀請(qǐng)李繼輝表演口琴獨(dú)奏。能上舞臺(tái)吹奏表演,是李繼輝兒時(shí)的夢(mèng)想。時(shí)下,董巧云變換了角色,當(dāng)起了丈夫的服裝設(shè)計(jì)師和化妝師,看到舞臺(tái)上丈夫那種神情專(zhuān)注、亦趣亦樂(lè)的表演,快樂(lè)得像是個(gè)老頑童,董巧云也在臺(tái)下莞爾地笑了。
李繼輝雖然被同行稱(chēng)為口琴大師,但是他每次在舞臺(tái)上演奏仍一絲不茍、神形兼?zhèn)洌绕湓诒硌菪虑埃纫诩依锎底囿w驗(yàn),詮釋歌曲內(nèi)涵,感覺(jué)自己滿(mǎn)意了才肯登臺(tái)表演。李繼輝告訴筆者,既然上了舞臺(tái),無(wú)論大小,都要認(rèn)真去表演,將最精彩的旋律帶給觀眾,一起分享快樂(lè)。
就是這份演出的快樂(lè),讓李繼輝返老還童,越活越年輕。