口琴，吹出金色晚年

文、攝影/本刊特約撰稿人 施偉興

愛(ài)吹口琴的李繼輝

為愛(ài)妻，吹響心儀的口琴

李繼輝是在小學(xué)升初中時(shí)才學(xué)習(xí)吹口琴并愛(ài)上口琴的，但是真正將口琴那圓潤(rùn)頓挫、優(yōu)美的旋律在舞臺(tái)上綻放，卻是在退休之后。

20年前，李繼輝的妻子董巧云病退，她愛(ài)唱歌喜熱鬧，閑暇時(shí)經(jīng)常去家附近的公園唱歌跳舞，回家路上仍輕聲吟唱，顯得十分快樂(lè)。到了雙休日，李繼輝就陪妻子一起去公園，充當(dāng) “護(hù)花使者”。

每當(dāng)妻子與一群年齡相仿的老姐妹邊唱歌、邊切磋，被“冷落”在一旁的李繼輝就閑得無(wú)聊。妻子告訴他，以后可以帶著口琴到公園來(lái)吹，還可以替她們伴奏。于是，李繼輝就將擱置了幾十年的口琴擦得錚亮，帶到公園吹奏。他那獨(dú)特的吹奏音域高亢委婉，吸引了唱歌的姐妹，她們希望董巧云邀請(qǐng)她的先生來(lái)給她們伴奏。一曲《青藏高原》，那嘹亮的歌聲、動(dòng)聽(tīng)的旋律，在空中繚繞回蕩，游客紛紛前來(lái)佇足觀賞，贏得陣陣掌聲。

獨(dú)創(chuàng)口琴逆向吹奏法

有一次，李繼輝在虹口公園吹奏《東方之珠》，一個(gè)口琴“老法師”一臉嚴(yán)肅地指出：口琴吹奏規(guī)則是從左到右，而不是從右到左，言下之意他這種吹法是“野路子”，改弦易轍才能得到提高。李繼輝想起初學(xué)口琴時(shí)是按從左到右吹奏的，但音色不夠渾厚，便反其道而行之。他自信地認(rèn)為，吹奏效果是衡量的重要標(biāo)準(zhǔn),李繼輝執(zhí)拗地回答：“我這種逆向吹法，音色、節(jié)奏、旋律是下降還是提升？是增色還是減色？”“老法師”聽(tīng)此言不吭聲了。

2009年，倔強(qiáng)的李繼輝為了證實(shí)自己“獨(dú)創(chuàng)”的逆向吹奏技法，參加了長(zhǎng)三角文藝綜合比賽，獲得樂(lè)器組第一名。評(píng)委十分欣賞李繼輝獨(dú)特的口琴吹奏方法和對(duì)旋律的把控，告訴他如能將和弦融會(huì)貫通，就能產(chǎn)生組合音響的效果，同時(shí)如果不斷突破創(chuàng)新，或許能提升成為口琴吹奏大師。

快樂(lè)，與聽(tīng)眾一起分享

隨著名氣越來(lái)越大，有不少民間藝術(shù)團(tuán)紛紛邀請(qǐng)李繼輝表演口琴獨(dú)奏。能上舞臺(tái)吹奏表演，是李繼輝兒時(shí)的夢(mèng)想。時(shí)下，董巧云變換了角色，當(dāng)起了丈夫的服裝設(shè)計(jì)師和化妝師，看到舞臺(tái)上丈夫那種神情專(zhuān)注、亦趣亦樂(lè)的表演，快樂(lè)得像是個(gè)老頑童，董巧云也在臺(tái)下莞爾地笑了。

李繼輝雖然被同行稱(chēng)為口琴大師，但是他每次在舞臺(tái)上演奏仍一絲不茍、神形兼?zhèn)洌绕湓诒硌菪虑埃纫诩依锎底囿w驗(yàn)，詮釋歌曲內(nèi)涵，感覺(jué)自己滿(mǎn)意了才肯登臺(tái)表演。李繼輝告訴筆者，既然上了舞臺(tái)，無(wú)論大小，都要認(rèn)真去表演，將最精彩的旋律帶給觀眾，一起分享快樂(lè)。

就是這份演出的快樂(lè)，讓李繼輝返老還童，越活越年輕。