當(dāng)人離開(kāi)，「她」奪回一切

編輯：劉小賤 圖：Jonk 文：HIPI

攝影師 Jonk 一直致力于拍攝廢墟攝影作品，一開(kāi)始只是拍攝廢墟中的涂鴉作品，慢慢地他開(kāi)始記錄和拍攝自然與廢墟之間的關(guān)系，他一直拍攝記錄并堅(jiān)信著，當(dāng)人類離開(kāi)之后，自然界一定會(huì)奪回她原本擁有的一切。

“自然收回那些由人類建造、然后被忽視或丟棄的空間，這是充滿詩(shī)意的，甚至是神奇的?！?/p>

INTERVIEW

攝影之友×Jonk

Q：你的很多作品都是拍攝廢墟，如廢棄的酒店、劇場(chǎng)、城堡、監(jiān)獄、切爾諾貝利以及航天飛機(jī)發(fā)射場(chǎng)，是什么原因讓你開(kāi)始的廢墟拍攝？廢墟為什么如此吸引你？

A：我開(kāi)始拍攝廢墟是因?yàn)槲以趯ふ铱床灰?jiàn)的涂鴉。涂鴉藝術(shù)家經(jīng)常獨(dú)自一人去這種地方，畫(huà)出更大更好的畫(huà)。在與這些藝術(shù)家共度時(shí)光后，我實(shí)際上也開(kāi)始在那里作畫(huà)，并取了一個(gè)綽號(hào)“Jonk”。

在廢棄的地方尋找涂鴉時(shí)，我意識(shí)到氣氛的強(qiáng)烈和時(shí)間流逝的奇觀之美：生銹、腐爛和剝落的油漆墻壁、破碎的窗戶。這是大自然接管并創(chuàng)造令人難以置信且高度上鏡的風(fēng)景的緩慢歷史。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣的場(chǎng)景就像是無(wú)限的詩(shī)意。然后我繼續(xù)拍攝有或沒(méi)有涂鴉的廢墟。隨著時(shí)間的推移，我的興趣集中在這個(gè)廣泛的遺棄主題中最引人注目的部分：自然接管?？吹酱笞匀恢匦聤Z回曾經(jīng)屬于她的東西，通過(guò)破碎的窗戶、墻壁的裂縫和搖搖欲墜的地基，收回那些由人類建造、然后被忽視或丟棄的空間，這是充滿詩(shī)意的，甚至是神奇的。由于我從小就具有生態(tài)意識(shí)，因此自然而然地產(chǎn)生了這種興趣。多年來(lái)，我更加熱切地意識(shí)到人類在地球上的位置以及人類與自然的關(guān)系等問(wèn)題。無(wú)論人類做什么，大自然都會(huì)一直存在，而且永遠(yuǎn)會(huì)更強(qiáng)大。

Q：你是如何選擇廢墟場(chǎng)所的？

A：一般來(lái)說(shuō)，我會(huì)花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)上尋找廢墟。主要是在谷歌地圖上，把衛(wèi)星視圖滾動(dòng)到最大。一旦我在某個(gè)特定區(qū)域發(fā)現(xiàn)了一定數(shù)量的廢墟，我就會(huì)去那里看看它是否有趣。有時(shí)這些建筑群還沒(méi)有被遺棄，有時(shí)它完全被設(shè)置了路障導(dǎo)致我無(wú)法進(jìn)入，有時(shí)我可以進(jìn)入，勘察過(guò)后發(fā)現(xiàn)它沒(méi)有攝影的意義。

Q：在 Naturalia 系列作品中你拍攝的是人類建筑最終被自然覆蓋的畫(huà)面，你是如何看待廢棄的人類文明與自然的關(guān)系？

本文所有圖片：? jonk

A：我從很小的時(shí)候就開(kāi)始覺(jué)醒了我的生態(tài)意識(shí)，逐漸將我的興趣集中在被大自然開(kāi)墾的廢棄地方。這項(xiàng)工作提出了一個(gè)基本問(wèn)題：人類在地球上的位置及其與自然的關(guān)系。遠(yuǎn)非悲觀，在人類對(duì)自然的支配從未如此極端的時(shí)代，它旨在喚醒我們的意識(shí)：自然更強(qiáng)大，無(wú)論人類發(fā)生什么事，她都會(huì)一直在那里。人類建造、放棄，每次都是出于自己的特殊原因，但是大自然并不關(guān)心這些原因，有一點(diǎn)是可以肯定的，當(dāng)“人類”離開(kāi)時(shí)，“大自然”會(huì)回來(lái)奪回一切。

Q：你的廢墟作品中有很多是標(biāo)準(zhǔn)的人類文明的廢棄建筑，像游泳館、游樂(lè)場(chǎng)、摩天輪等等，你認(rèn)為什么樣的廢墟可以承載人類文明存在過(guò)的痕跡。

A：我?guī)缀踔魂P(guān)注我稱之為當(dāng)代廢墟的東西。就像你說(shuō)的，不包括電影院、圖書(shū)館等沒(méi)有被遺棄，我們?nèi)匀豢梢郧巴哪欠N建筑。對(duì)我來(lái)說(shuō)，展示已經(jīng)在人們心中占有一席之地的東西會(huì)更有力。人們最有可能通過(guò)看到他們所知道但處于不同狀態(tài)下的東西而被感動(dòng)。只有當(dāng)代的廢墟才能承載人類文明的痕跡。當(dāng)你去古代遺跡，就像羅馬、印加等地，你經(jīng)常看到的是墻壁和空房，會(huì)覺(jué)得它們很壯觀，你可以猜到有人住在那里，但走進(jìn)一個(gè)雜草叢生的酒吧，看到柜臺(tái)前的凳子，古代建筑的文明感就不那么明顯了。

Q：你的很多作品是拍攝廢墟墻壁上的畫(huà)作、涂鴉，你認(rèn)為這樣的內(nèi)容在廢墟上，有怎樣的承載力？

A：涂鴉把我?guī)У搅藦U棄的地方。十年中，我探索了其中的大量?jī)?nèi)容，我對(duì)這兩個(gè)主題都有豐富的經(jīng)驗(yàn)。在廢墟中完成的與建筑無(wú)關(guān)的涂鴉是沒(méi)有意義的，涂鴉必須融入環(huán)境才能震撼人心。我拍攝過(guò)法國(guó)涂鴉藝術(shù)家 Ecloz 的作品，他利用走廊轉(zhuǎn)角創(chuàng)作了半張臉，這就是我說(shuō)的融入關(guān)系。