別出心裁的雜體詩

閆好麗

詩是語言的藝術(shù)，其形態(tài)可謂千變?nèi)f化。在我國古代，除了格律謹(jǐn)嚴(yán)、形式單一的近體詩，還有許多樣式奇特的雜體詩，一起來一探究竟吧！

建筑美之寶塔詩

寶塔詩的布局名副其實(shí)，底寬上尖，兩側(cè)對(duì)稱，秩序井然，從一字起句，依次增加字?jǐn)?shù)，到七字、八字、九字甚至十字句，逐句成韻或疊兩句為一韻。這種堅(jiān)實(shí)對(duì)稱的寶塔形體，與宋朝數(shù)學(xué)家楊輝發(fā)現(xiàn)的“楊輝三角”有相似的結(jié)構(gòu)，將詩的音樂美與形式美發(fā)揮到極致。且看這首白居易的《一七令·賦詩字》！

詩。

綺美，瑰奇。

明月夜，落花時(shí)。

能助歡笑，亦傷別離。

調(diào)清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只應(yīng)我愛，世間唯有君知。

自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。

這是一首典型的雙寶塔體詩歌，節(jié)奏明快，將詩的美學(xué)價(jià)值、情感表現(xiàn)與社會(huì)功用融為一體。

寶塔體中還有一種“單寶塔”形式。吳敬梓《儒林外史》第二回寫六十多歲還不曾中秀才的周進(jìn)應(yīng)邀赴宴，席間年紀(jì)輕輕便考中秀才的梅玖借話頭暗諷他：

詩總共不足三十字，卻極盡嘲諷之能事，諷刺呆秀才的落魄，也烘托出年歲老大毫無功名的周進(jìn)之難堪。

寶塔詩如同立體派的繪畫，強(qiáng)調(diào)空間感，語體上又兼容并蓄，為后世作者所喜愛，胡適、魯迅、冰心、徐志摩諸人都曾作此體。1903年魯迅在日本東京弘文學(xué)院留學(xué)時(shí)，留學(xué)生中的紈绔子弟不思學(xué)業(yè)整日游蕩，魯迅很不滿，作寶塔詩諷詠：

兵

成城

大將軍

威風(fēng)凜凜

處處有精神

挺胸肚開步行

說什么自由平等

哨官營官是我本分

此外，寶塔體還有很多變形，如倒寶塔、箭頭體、棗核體，既是對(duì)形式美的極致追求，又匠心獨(dú)具。如果你感興趣，可以深入研究一下！

語序美之回文體

回文體是一種正讀倒讀皆可成文的文體，包括回文對(duì)、回文詩、回文詞、回文曲等，唐朝吳兢在《樂府古題要解》中提到，“回文詩，回復(fù)讀之，皆歌而成文也”。根據(jù)倒讀方式的不同，有通體回文、就句回文、疊字回文等樣式。

通體回文與數(shù)學(xué)中的“鏡反數(shù)”有異曲同工之妙。數(shù)學(xué)上將一個(gè)數(shù)倒讀后所得的數(shù)，稱為原數(shù)的“鏡反數(shù)”，而通體回文詩正讀倒讀，意趣不同而文字自然倒映對(duì)稱，如南朝王融的《后園作回文詩》正讀為：

斜峰繞徑曲，聳石帶山連。

花余拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。

將文字倒讀則為：

蟬鳴隱密樹，鳥戲拂余花。

連山帶石聳，曲徑繞峰斜。

全詩通體回文，正讀景物由遠(yuǎn)及近，倒讀則鏡頭由近至遠(yuǎn)，從樹間蟬鳴、花間鳥戲到山間曲徑、怪石叢生，視野自由轉(zhuǎn)換，趣味橫生！

真正的才情

蘇軾曾作回文詩數(shù)首，有一首據(jù)說是遼國出使趙宋王朝時(shí)所作。蘇軾與使節(jié)品茗聽曲，有位使節(jié)自視甚高，想壓他一頭，出了個(gè)對(duì)子“三光日月星”，還口出狂言，說無人能對(duì)。誰知蘇軾脫口而出“四詩風(fēng)雅頌”，可謂天衣無縫！

蘇軾又揮毫寫下十四字，呈環(huán)形排列，讓遼國使節(jié)見識(shí)到了何謂真正的才情：

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。

酒力微醒時(shí)已暮，醒時(shí)已暮賞花歸。

此詩逐句頂真，巧妙運(yùn)用七言詩的三四節(jié)奏，從中間斷句重疊，得到一首獨(dú)特的七言詩。蘇軾以他廣博的學(xué)識(shí)與機(jī)敏的才思，在外交場(chǎng)合中“不戰(zhàn)而勝”。

你還知道哪些有趣的雜體詩呢？請(qǐng)?jiān)谒囆g(shù)筆記中分享給大家吧！

稀奇說

回文詩的出現(xiàn)有其特殊背景。古人喜歡在盤、鏡、硯臺(tái)、瓦當(dāng)?shù)绕魑锷香懣涛淖郑@些器物多為圓形，為循環(huán)往復(fù)的閱讀提供了條件。漢字可環(huán)列在盤內(nèi)，由不同的斷句生出不同的讀法。

我們?cè)?jīng)講過最早的回文詩是前秦蘇蕙的《璇璣圖》。掃一掃二維碼，溫故而知新！